南宁二中2011届高三年级11月月考语文试题_广西南宁二中2011届高三年级11月月考语文.doc_大学文库

南宁二中 2011届高三年级11月月考语文试题本试卷分为第Ⅰ卷(选择题)和第ⅡI卷(非选择题)两部分,满分150分,考试时间150 分钟。第I卷(选择题,共30分) (每小题3分,共12分) 1.下列各组词语中,加点字的读音完全不相同的一项是 A.否决/否极泰来渐进/东风西渐扛枪/力能扛鼎 B.疏浚/怙恶不悛啜泣/气息慑然惆怅/风流倜傥嚼然/矫枉过正沏茶/休戚相关创伤/悲怆欲绝 D.间距/间不容发鲜见/数见不鲜下载/千载难逢 2.下列各组词语中,没有错别字的一组是 A.文过饰非缘木求鱼见风驶舵斩钉截铁 B.无上荣光迫不急待坐收渔利各自为阵 C.越俎代庖妍媸毕露融汇贯通目不暇接 D.振聋发聩明火执仗集腋成裘精简机构 3.下列各句中,加点词语能与括号中的词语替换且不改变句意的一项是 A.2010年10月20日,第七届中国东盟博览会和第七届中国一东盟商务投资峰会在南宁隆重开幕。这次博览会聚集了东盟各国各种各样的新产品,真可谓琳琅满目,应有尽有。(浩如烟海 B.作为这个偌大世界的芸芸众生,我们每个人都在孜孜不倦地追求着自己的理想,虽然我们的水平参差不齐,但是我们都在做着最大的努力 (良莠不齐) C.凤姐是《红楼梦》中个性十分鲜明的典型人物,她的性格特征是“上头一脸笑,脚下使绊子:明是一盆火,暗是一把刀”,这以后就成为了人们对风姐的描述了。(口蜜腹剑) D.“不积小流,无以成江河;不积跬步,无以至千里。”语文学习历来都讲究“积累” 二字,“一蹴而就”显然在这门学科中是行不通的。(一挥而就) 4.下列句子中没有语病的一句是 A.刘量程的《一个人的村庄》、梭罗的《瓦尔登湖》等中外散文佳作,都具有积极的思想倾向,因而文笔清新自然,又充满思辨色彩,耐人咀嚼 B.为北京申奥成功作出贡献的《申办报告》是一幅全面展现中国北京风采的锦绣画卷, 已被国际奥委会收藏,目前陈列在洛桑奥林匹克博物馆中 C.如果中国不能缓解人口增长对水土资源造成的巨大负担,那么环境的恶化将会危及社会经济的可持续发展 D.记者曰前通过调查发现,中国人不爱喝牛奶的原因主要是人们的饮食习惯还没有随

南宁二中 2011 届高三年级 11 月月考语文试题本试卷分为第 I 卷（选择题）和第 II 卷（非选择题）两部分，满分 l50 分，考试时间 150 分钟。第Ⅰ卷（选择题，共 30 分）一、（每小题 3 分，共 12 分） 1．下列各组词语中，加点字的读音完全不相同的一项是（） A．否．决／否．极泰来渐．进／东风西渐．扛．枪／力能扛．鼎 B．疏浚．／怙恶不悛．啜．泣／气息惙．然惆．怅／风流倜．傥 C．嚼．然／矫．枉过正沏．茶／休戚．相关创．伤／悲怆．欲绝 D．间．距／间．不容发鲜．见／数见不鲜．下载．／千载．难逢 2．下列各组词语中，没有错别字的一组是（） A．文过饰非缘木求鱼见风驶舵斩钉截铁 B．无上荣光迫不急待坐收渔利各自为阵 C．越俎代庖妍媸毕露融汇贯通目不暇接 D．振聋发聩明火执仗集腋成裘精简机构 3．下列各句中，加点词语能与括号中的词语替换且不改变句意的一项是（） A．2010 年 10 月 20 日，第七届中国东盟博览会和第七届中国—东盟商务投资峰会在南宁隆重开幕。这次博览会聚集了东盟各国各种各样的新产品，真可谓琳琅满目．．．．，应有尽有。（浩如烟海） B．作为这个偌大世界的芸芸众生，我们每个人都在孜孜不倦地追求着自己的理想，虽然我们的水平参差不齐．．．．，但是我们都在做着最大的努力！（良莠不齐） C．凤姐是《红楼梦》中个性十分鲜明的典型人物，她的性格特征是“上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”，这以后就成为了人们对风姐的描述了。（口蜜腹剑） D．“不积小流，无以成江河；不积跬步，无以至千里。”语文学习历来都讲究“积累” 二字，“一蹴而就．．．．”显然在这门学科中是行不通的。（一挥而就） 4．下列句子中没有语病的一句是（） A．刘量程的《一个人的村庄》、梭罗的《瓦尔登湖》等中外散文佳作，都具有积极的思想倾向，因而文笔清新自然，又充满思辨色彩，耐人咀嚼。 B．为北京申奥成功作出贡献的《申办报告》是一幅全面展现中国北京风采的锦绣画卷，已被国际奥委会收藏，目前陈列在洛桑奥林匹克博物馆中。 C．如果中国不能缓解人口增长对水土资源造成的巨大负担，那么环境的恶化将会危及社会经济的可持续发展。 D．记者曰前通过调查发现，中国人不爱喝牛奶的原因主要是人们的饮食习惯还没有随

着生活水平的提高而相应改善所致 (9分,每小题3分) 阅读下面的文字,完成5-7题当今画坛,批评家正在变成贬义词,仿佛批评家是隔夜的麻辣汤,全部变了质。这实在是让人笑不起来的笑话。我结识的批评家,几乎都是爱读书爱思考的高手,几乎都是有正义感的人物,也是自强不息的奋斗者。作为批评界的一员,反躬自问:画家蔑视批评家,肯定是有原因的。究其原因如下画是有形的诗,讲究直觉与意境。批评是无形的思,侧重理性与逻辑。诗与思是宿敌。柏拉图要把诗人逐岀他的理想国,诗人对他也没有好感。儒家诗圣杜甫“穿花蛱蝶深深见, 点水蜻蜓款款飞”的诗句,被儒家思想家朱熹颇为不屑地批评说:“道它作甚?”言下之意是很无聊很没有意思。书面语言限制了批评的表达。语言表达的障碍,言不由衷是态度虚伪,词不达意是水平欠佳,言不尽意是效果有限。“言不尽意,圣人立象以尽意。”意思是话语不能贴切地、充分地表述思想,于是周文王借用卦象去传达。卦象的延伸就是画,东汉刘熙解释说:“画,挂也。”古文挂、卦,音同义同而形似。这意味着古人认为画画比说话优越。批评文章通常是即兴的随笔,与写意画相通。写意画家的作品,不经意的败笔很常见, 如同颜真卿打叉画圈的行书或黄宾虹的乱笔,感觉很自然。批评家的文章却不能有败笔。批评家如果引经据典,会被讥之为卖弄不引经据典,批评就成了知心话,说多了则假。这样的文本,又会被认为没有深度。如果形而上地议论,画家便指责批评家不会细微地体味作品。在怀有一流技术的画家看来,批评界人土都是眼高手低、离腔走调的空谈家。普通画家看批评家,也会像老板看老婆,越看越难看。广义的批评既有指责也有赞赏。凡是自大的画家无不希望批评界赞赏自己而指责他人。于是,偏重赞赏的批评,除了当事人之外,会受到画坛广泛的排斥,斥之为吹捧。反之,对于批评界的指责,画家又以外行为由加以抵制

着生活水平的提高而相应改善所致。二、（9 分，每小题 3 分）阅读下面的文字，完成 5—7 题。当今画坛，批评家正在变成贬义词，仿佛批评家是隔夜的麻辣汤，全部变了质。这实在是让人笑不起来的笑话。我结识的批评家，几乎都是爱读书爱思考的高手，几乎都是有正义感的人物，也是自强不息的奋斗者。作为批评界的一员，反躬自问：画家蔑视批评家，肯定是有原因的。究其原因如下：画是有形的诗，讲究直觉与意境。批评是无形的思，侧重理性与逻辑。诗与思是宿敌。柏拉图要把诗人逐出他的理想国，诗人对他也没有好感。儒家诗圣杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的诗句，被儒家思想家朱熹颇为不屑地批评说：“道它作甚?”言下之意是很无聊很没有意思。书面语言限制了批评的表达。语言表达的障碍，言不由衷是态度虚伪，词不达意是水平欠佳，言不尽意是效果有限。“言不尽意，圣人立象以尽意。”意思是话语不能贴切地、充分地表述思想，于是周文王借用卦象去传达。卦象的延伸就是画，东汉刘熙解释说：“画，挂也。”古文挂、卦，音同义同而形似。这意味着古人认为画画比说话优越。批评文章通常是即兴的随笔，与写意画相通。写意画家的作品，不经意的败笔很常见，如同颜真卿打叉画圈的行书或黄宾虹的乱笔，感觉很自然。批评家的文章却不能有败笔。批评家如果引经据典，会被讥之为卖弄;不引经据典，批评就成了知心话，说多了则假。这样的文本，又会被认为没有深度。如果形而上地议论，画家便指责批评家不会细微地体味作品。在怀有一流技术的画家看来，批评界人士都是眼高手低、离腔走调的空谈家。普通画家看批评家，也会像老板看老婆，越看越难看。广义的批评既有指责，也有赞赏。凡是自大的画家无不希望批评界赞赏自己而指责他人。于是，偏重赞赏的批评，除了当事人之外，会受到画坛广泛的排斥，斥之为吹捧。反之，对于批评界的指责，画家又以外行为由加以抵制

批评文章如果是艺术品的说明词,就降格为应用文。批评文章如果把作品视为直观的现实,就成了社会学、文化学的业余议论。批评家如果把作品作为解释的容器,可以装进不同的观念,画家会质疑:那我在那里? 晋唐以来的价值观,看重的是文章,其次是书法,最后是绘画。而今反过来了:画最值钱,书法其次,文章最贱。按照国营牌价,名人一篇文章的稿酬,相当于书法名家在宣纸上写一撇或名画家在画上滴一点。批评家与画家在社会回报上失衡,造成两者之间不平等的关系,画家怎能不看轻批评家? 低稿酬制度下的批评家为了混稿费,文章越写越长。一个二三流画家的几件庸作,批评文章动辄几千字,比苏东坡评论二王、张旭、怀素、颜真卿、王维、李思训、昊道子等名家的文字加起来还长。不长就不学术的西式文本摧毁了一字干金、字字玑珠的传统,怎能让人器重? 大画家都是有思想的人物,如果涉足批评,肯定比很多批评家高明。又由于轻文重画是全社会的综合态度致使进入批评界的一流人物实在是太少就凭你那几个筋斗翻来翻去, 他能看得上眼吗? 摘编自彭德《画家为何轻视批评家》 5.从原文看,下列关于“画家轻视批主平家”的原因的表述,不正确的一项是() A.画是有形的诗,批评是无形的思,诗与思是宿敌 B.书面语言限制了批评的表达,话语往往不能贴切地、充分地表述思想 C.批评界人士都是眼高手低、离腔走调的空谈家,不会细微地体味作用 D.低稿酬制度下的批评家为了混稿费,文章越写越长,无法让人器重 6.下列表述,符合原文内容的一项是 A.批评家正在变成贬义词,其结果是批评文章越来越被画家轻视。 B.画家的作品可以有不经意的败笔,批评文章则不允许出现败笔 C.画家总是希望批评界赞赏自己而指责他人,这无疑增加了批评的难度 D.批评文章应学习一字干金、字字玑珠的传统,不应盲目效法西式文本根据原文内容,下列推断正确的一项是周文王借用卦象去传达思想,卦象的延伸就是画,没有卦象就没有画,卦象其实就是画的起源,或者说卦象就是最早的画 B.如果把画家的稿酬降低,批评家的报酬提高,那么画坛就会出现许多高质量的批评文章

批评文章如果是艺术品的说明词，就降格为应用文。批评文章如果把作品视为直观的现实，就成了社会学、文化学的业余议论。批评家如果把作品作为解释的容器，可以装进不同的观念，画家会质疑：那我在那里? 晋唐以来的价值观，看重的是文章，其次是书法，最后是绘画。而今反过来了：画最值钱，书法其次，文章最贱。按照国营牌价，名人一篇文章的稿酬，相当于书法名家在宣纸上写一撇或名画家在画上滴一点。批评家与画家在社会回报上失衡，造成两者之间不平等的关系，画家怎能不看轻批评家? 低稿酬制度下的批评家为了混稿费，文章越写越长。一个二三流画家的几件庸作，批评文章动辄几千字，比苏东坡评论二王、张旭、怀素、颜真卿、王维、李思训、吴道子等名家的文字加起来还长。不长就不学术的西式文本摧毁了一字千金、字字玑珠的传统，怎能让人器重? 大画家都是有思想的人物，如果涉足批评，肯定比很多批评家高明。又由于轻文重画是全社会的综合态度，致使进入批评界的一流人物实在是太少。就凭你那几个筋斗翻来翻去，他能看得上眼吗? 摘编自彭德《画家为何轻视批评家》 5．从原文看，下列关于“画家轻视批主平家”的原因的表述，不正确的一项是（） A．画是有形的诗，批评是无形的思，诗与思是宿敌。 B．书面语言限制了批评的表达，话语往往不能贴切地、充分地表述思想。 C．批评界人士都是眼高手低、离腔走调的空谈家，不会细微地体味作用。 D．低稿酬制度下的批评家为了混稿费，文章越写越长，无法让人器重。 6．下列表述，符合原文内容的一项是（） A．批评家正在变成贬义词，其结果是批评文章越来越被画家轻视。 B．画家的作品可以有不经意的败笔，批评文章则不允许出现败笔。 C．画家总是希望批评界赞赏自己而指责他人，这无疑增加了批评的难度。 D．批评文章应学习一字干金、字字玑珠的传统，不应盲目效法西式文本。 7．根据原文内容，下列推断正确的一项是（） A．周文王借用卦象去传达思想，卦象的延伸就是画，没有卦象就没有画，卦象其实就是画的起源，或者说卦象就是最早的画。 B．如果把画家的稿酬降低，批评家的报酬提高，那么画坛就会出现许多高质量的批评文章

C.从价值观上看,因为画画比说话优越,所以当代的书画价值要远远高于文章的价值, 这和晋庸以来中国长期形成的价值观截然相反, D.成为好的画坛批评家,需要有高超的绘域技艺、恰当的语言表达能力和公正的批评度等条件。三、(9分,每小题3分阅读下面一篇文言文,完成8-10题陈寿字承祚,巴西安汉人也。少好学,师事同郡谯周。仕蜀为观阁令史,宦人黄皓专弄威权,大臣皆曲意附之,壹独不为之屈,由是屡被谴黜。遭父丧,有疾,使婢丸药,客往见之,乡党以为贬议;及蜀平,坐是沉滞者累年司空张华爱其才,以寿虽不远嫌,原情不至贬废,举为孝廉,除佐著作郎,出补阳平令。撰蜀相诸葛亮集,奏之,除著作郎,领本部中正。撰魏、吴、蜀三国志,凡六十五篇, 时人称其善叙事,有良史之才。夏侯湛时著魏书,见寿所作,便坏己书而罢。张华深善之, 谓寿日:“当以晋书相付耳。”其为时所重如此。或云丁仪、丁虞有盛名于魏,寿谓其子曰 “可觅干斛米见与,当为尊公作佳传。”丁不与之,竞不为立传。寿父为马谡参军,谡为诸葛亮所诛,寿父亦坐被髡,诸葛瞻又轻寿;寿为亮立传谓“亮将略非长,无应敌之才”,言瞻惟工书,名过其实”,议者以此少之张华将举寿为中书郎,荀勖忌华而疾寿,遂讽吏部,迁寿为长广太守。辞母老不就。杜预将之镇,复荐之于帝.宜补黄散,由是授御史治书,以母忧去职。母遗言令葬洛阳,寿遵其志。又坐不以母归葬,竟被贬议。初,谯周尝谓寿日:“卿必以才学成名,当被损折,亦非不幸也,宜深慎之。”寿至此再致废辱,皆如周言。后数岁,起为太子中庶子,未拜。康七年病卒,时年六十五梁州大中正尚书郎范颓等上表日:“昔汉武帝诏日‘司马相如病甚,可遣悉取其书,使者得其遗书,言封禅事,天子异焉。臣等按故治书侍御史陈寿作三国志,辞多劝诫,明乎得失,有益风化。虽文艳不若相如,而厦直过之,愿垂采录。”于是诏下河南尹、洛阳令就家写其书。寿又撰古圆忐五十篇、益都耆旧传十篇,余文章传于世

C．从价值观上看，因为画画比说话优越，所以当代的书画价值要远远高于文章的价值，这和晋庸以来中国长期形成的价值观截然相反。 D．成为好的画坛批评家，需要有高超的绘域技艺、恰当的语言表达能力和公正的批评态度等条件。三、（9 分，每小题 3 分）阅读下面一篇文言文，完成 8—10 题。陈寿字承祚，巴西安汉人也。少好学，师事同郡谯周。仕蜀为观阁令史，宦人黄皓专弄威权，大臣皆曲意附之，壹独不为之屈，由是屡被谴黜。遭父丧，有疾，使婢丸药，客往见之，乡党以为贬议；及蜀平，坐．是沉滞者累年。司空张华爱其才，以寿虽不远嫌，原．情不至贬废，举为孝廉，除佐著作郎，出补阳平令。撰蜀相诸葛亮集，奏之，除著作郎，领．本部中正。撰魏、吴、蜀三国志，凡六十五篇，时人称其善叙事，有良史之才。夏侯湛时著魏书，见寿所作，便坏己书而罢。张华深善之，谓寿日：“当以晋书相付耳。”其为时所重如此。或云丁仪、丁虞有盛名于魏，寿谓其子曰： “可觅千斛米见与，当为尊公作佳传。”丁不与之，竞不为立传。寿父为马谡参军，谡为诸葛亮所诛，寿父亦坐被髡，诸葛瞻又轻寿；寿为亮立传谓“亮将略非长，无应敌之才”，言 “瞻惟工书，名过其实”，议者以此少之。张华将举寿为中书郎，荀勖忌华而疾寿，遂讽吏部，迁寿为长广太守。辞母老不就。杜预将之镇，复荐之于帝．宜补黄散，由是授御史治书，以母忧去职。母遗言令葬洛阳，寿遵其志。又坐不以母归葬，竟被贬议。初，谯周尝谓寿日：“卿必以才学成名，当被损折，亦非不幸也，宜深慎之。”寿至此再致废辱，皆如周言。后数岁，起为太子中庶子，未拜。元康七年病卒，时年六十五。梁州大中正尚书郎范颓等上表日：“昔汉武帝诏曰‘司马相如病甚，可遣悉取其书，，使者得其遗书，言封禅事，天子异焉。臣等按故治书侍御史陈寿作三国志，辞多劝诫，明乎得失，有益风化。虽文艳不若相如，而厦直过之，愿垂采录。”于是诏下河南尹、洛阳令就家写其书。寿又撰古圆志五十篇、益都耆旧传十篇，余文章传于世

（选自《晋书·陈寿传》） 8．对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是（） A．坐．是沉滞者累年坐：因为 B．以寿虽不远嫌，原．情不至贬废原：原来 C．除著作郎，领．本郡中正领：兼任 D．臣等按．故治书侍御史陈寿作三国志按：推究 9．以下六句话，分别编为四组，全都表现陈寿“德行”的一项是（） ①宦人黄皓专弄威权，大臣皆曲意附之，寿独不为之屈，由是屡被谴黜。 ②及蜀平，坐是沉滞者累年。 ③撰魏、吴、蜀三国志，凡六十五篇。 ④张华深善之，谓寿日：“当以晋书相付耳。” ⑤寿谓其子曰：“可觅千斛米见与，当为尊公作佳传。” ⑥寿为亮立传谓“亮将略非长，无应敌之才”。 A．①②⑨⑤ B．①②⑤⑥ C．②④⑤⑥ D．②③④⑥ 10．下列对原文内容的分析和概括，不正确的一项（） A．陈寿从小就师从谯周，谯周曾告诫陈寿：才华一定会成就他，也会损毁他，要相当小心。陈寿因反感而不听从，最终再一次被罢官。 B．夏侯湛正在撰写《魏书》时，读到陈寿的<三国志》，便毁掉了自己的书稿，说明陈寿的确擅长叙事，有良史之才。 C．陈寿不为丁仪、丁虞作传是因为他们的后代没有给自己送东西；为诸葛亮立传不实事求是，反映了陈寿撰史的态度有欠严肃、公允，有挟私报复之嫌。 D．陈寿死后，梁州大中正尚书郎范颓等上表推荐《三围志》，称其“辞多劝诫，明乎得失，有益风化。虽文艳不若相如，而质直过之”。朝廷对此非常重视，派人去抄录，说明《三国志》具有很高的史学价值。第 II 卷（主观题，共 120 分）四、（23 分） 11．把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。（10 分）（1）大臣皆曲意附之，寿独不为之屈，由是屡被遣黜。（5 分）（2）虽文艳不若相如，而质直过之， 12．阅读下面这首宋诗，然后回答问题。（8 分）落梅（宋）刘克庄一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙

然而,我只是杭州的一个过客,我的祖籍在广东新会。我长到30岁时,才同我的父母一起回过广东老家。老家有翡翠般的小河、密密的甘蔗林和神秘幽静的榕树岛,夕阳西下时, 我看见大翅长脖的白鹳灰鹳急急盘旋回巢,巨大的榕树林遮天蔽日、鸟声嘤嘤。那就是闻名于世的小鸟天堂。但老家于我,却已无故园的感觉。没有一个人认识我,我也并不真正认识一个人。我甚至说不出一句完整地道的家乡方言。我和我早年离家的父亲,犹如被放逐的弃儿,在陌生的乡音里,茫然寻找辨别着这块土地残留给自己的根性。暑假寒假,坐小火轮去洛舍镇外婆家。镇东头有一座大石桥,夏天时许多光屁股的孩子从桥墩上往河里跳水,那小河连着烟波浩渺的洛舍洋。我曾经在桥下沟米,竹编的淘箩湿淋淋从水里拎起,珍珠般的白米上扑扑蹦跳着一条小鱼儿而外婆早已过世了。外婆走时就带走了故乡。其实外婆外公也不是地道的浙江人氏。听说外婆的祖上是江苏丹阳人,不知何年移来徳清洛舍。由此看来,外婆外公的祖籍也难以考证,我魂牵梦系的江南小镇,又何为我的故乡? 所以对于我从小出生长大的杭州城,便有了一种隐隐的隔膜和猜疑。自然,我喜欢西湖的柔和淡泊,喜欢植物园的绿草地和舂天时香得醉人的含笑花,喜欢冬天时满山的翠竹和苍郁的香樟树…但它们只是我摇篮上的饰带和点缀,我欣赏它们赞美它们,但它们不屑于我。毎次我回杭州探望父母在嘈杂喧闹的街巷里自己身上那种从遥远的异地带来的″生人味总使我觉得同这里的温馨和湿润格格不入…… 我究竟来自何方? 更多的时候,我会凝神默想着那遥远的冰雪之地,想起笼罩在雾霭中的幽蓝色的小兴安岭群山。踏着没膝深的雪地迸山去,灌木林里尚未封冻的山泉一路叮咚欢歌,偶有暖泉顺坡溢流,便把低洼地的塔头墩孑水晶般封存,可窥见冰层下碧玉般的青草。山里无风的日子

然而，我只是杭州的一个过客，我的祖籍在广东新会。我长到 30 岁时，才同我的父母一起回过广东老家。老家有翡翠般的小河、密密的甘蔗林和神秘幽静的榕树岛，夕阳西下时，我看见大翅长脖的白鹳灰鹳急急盘旋回巢，巨大的榕树林遮天蔽日、鸟声嘤嘤。那就是闻名于世的小鸟天堂。但老家于我，却已无故园的感觉。没有一个人认识我，我也并不真正认识一个人。我甚至说不出一句完整地道的家乡方言。我和我早年离家的父亲，犹如被放逐的弃儿，在陌生的乡音里，茫然寻找辨别着这块土地残留给自己的根性。暑假寒假，坐小火轮去洛舍镇外婆家。镇东头有一座大石桥，夏天时许多光屁股的孩子从桥墩上往河里跳水，那小河连着烟波浩渺的洛舍洋。我曾经在桥下沟米，竹编的淘箩湿淋淋从水里拎起，珍珠般的白米上扑扑蹦跳着一条小鱼儿…… 而外婆早已过世了。外婆走时就带走了故乡。其实外婆外公也不是地道的浙江人氏。听说外婆的祖上是江苏丹阳人，不知何年移来德清洛舍。由此看来，外婆外公的祖籍也难以考证，我魂牵梦系的江南小镇，又何为我的故乡? 所以对于我从小出生长大的杭州城，便有了一种隐隐的隔膜和猜疑。自然，我喜欢西湖的柔和淡泊，喜欢植物园的绿草地和春天时香得醉人的含笑花，喜欢冬天时满山的翠竹和苍郁的香樟树……但它们只是我摇篮上的饰带和点缀，我欣赏它们赞美它们，但它们不屑于我。每次我回杭州探望父母，在嘈杂喧闹的街巷里，自己身上那种从遥远的异地带来的“生人味”，总使我觉得同这里的温馨和湿润格格不入…… 我究竟来自何方？更多的时候，我会凝神默想着那遥远的冰雪之地，想起笼罩在雾霭中的幽蓝色的小兴安岭群山。踏着没膝深的雪地进山去，灌木林里尚未封冻的山泉一路叮咚欢歌，偶有暖泉顺坡溢流，便把低洼地的塔头墩子水晶一般封存，可窥见冰层下碧玉般的青草。山里无风的日子

静谧的柞树林中轻轻慢慢地飘着小清雪，落在头巾上，不化，一会儿就披了亮晶晶的一肩，是雪女王送你的礼物。若闭上眼睛，能听见雪花亲吻树叶的声音。那是我 21 岁的生命中，第一次发现原来落雪有声，如桑蚕啜叶，婴童吮乳，声声有情。那时住帐篷，炉筒一夜夜燃着粗壮的大木棒，隆隆如森林火车、塄场的牵引拖拉机轰响。时时还夹着山脚下传来的咔咔冰崩声……山林里的早晨宁静而妩媚，坡上的林梢一抹玫瑰红，淡紫色的炊烟缠绵缭绕，门前的白雪地上，又印上了夜里悄悄来过的不知名的小动物一条条丝带般的脚印儿，细细辨认，如梅花如柳梢亦如一个个问号，清晰又杂乱地蜿蜒于雪原，消失于密林深处…… 我 19 岁便离开了我的出生地杭州城，走向遥远而寒冷的北大荒。那时我曾日夜思念我的西湖，我的故园在温暖的南方。但现在我知道，我已没有了故乡。我们总是在走，一边走一边播撒着全世界都能生长的种子。我们随遇而安，落地生根；既来则定，四海为家。我们像一个新时代的游牧民族，一群水无归宿的流浪移民。也许我走过了太多的地方，我已有了太多的第二故乡。然而在城市闷热窒息的夏日里，我仍时时想起北方的原野，那融进了我们青春血汗的土地。那里的一切粗犷而质朴。20 年的日月就把我这样一个纤弱的江南女子，磨砺得柔韧而坚买起来。以后的日子，我也许还会继续流浪，在这极大又极小的世界上，寻觅着、创造着自己精神的家圆。 14．作者在写北大荒的生活前写了新会、洛舍、杭州这三个故乡，请概括说说作者眼中这几个故乡的共同特点。（4 分） 15．解释下列两句话在文中的含意。（6 分）（1）所以对于我从小出生长大的杭州 I 城，便有了一种隐隐的隔膜和猜疑