戏中有文文中有戏识文者看文不识文者看戏 音里藏调调里藏音懂调者听调不懂调者听音 戏剧本属虚,虚内寻实,实非为实,虚非为虚, 虚虚实实,方寸地生杀予夺,荣辱贵贱,做来千 秋事业,莫道当局是假; 弹唱原为乐,乐中藏忧,忧民之忧,乐民之乐, 乐乐忧忧,顷刻间悲观离合,喜怒哀乐,现出万 代人情,须从戏里传真 戏剧虽说是一门表演艺术,但它却来源 于生活,真实地反映生活,展示生活, 它在使我们受到艺术熏陶的同时,也感 悟到生活的真谛
戏剧虽说是一门表演艺术,但它却来源 于生活,真实地反映生活,展示生活, 它在使我们受到艺术熏陶的同时,也感 悟到生活的真谛。 戏剧本属虚,虚内寻实,实非为实,虚非为虚, 虚虚实实,方寸地生杀予夺,荣辱贵贱,做来千 秋事业,莫道当局是假; 弹唱原为乐,乐中藏忧,忧民之忧,乐民之乐, 乐乐忧忧,顷刻间悲观离合,喜怒哀乐,现出万 代人情,须从戏里传真 戏中有文文中有戏识文者看文不识文者看戏 音里藏调调里藏音懂调者听调不懂调者听音
戏剧的概念: ·戏剧,是一种综合的舞台艺术,她借助文学、音乐、 舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会 矛盾,反映社会生活。 ·戏剧文学,即剧本,是舞台演出的基础。通常包括两 个部分: 一是剧作家的舞台提示,内容包括人物表、时间、地 点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情 绪、动作、上下场的提示等等;一是人物自身的台词 包括对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等
戏剧的概念: • 戏剧,是一种综合的舞台艺术,她借助文学、音乐、 舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会 矛盾,反映社会生活。 • 戏剧文学,即剧本,是舞台演出的基础。通常包括两 个部分: • 一是剧作家的舞台提示,内容包括人物表、时间、地 点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情 绪、动作、上下场的提示等等;一是人物自身的台词, 包括对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等
中国戏剧主要包括戏曲和话剧:戏 曲是中国固有的传统戏剧,话剧则是 20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的 个重要组成部分,她以富于艺术魅力 的表演形式,为历代人民群众所喜闻 乐见。而且,在世界剧坛上也占有独 特的位置,与古希腊悲喜剧、印度梵 剧并称为世界三大古剧
• 中国戏剧主要包括戏曲和话剧:戏 曲是中国固有的传统戏剧,话剧则是 20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一 个重要组成部分,她以富于艺术魅力 的表演形式,为历代人民群众所喜闻 乐见。而且,在世界剧坛上也占有独 特的位置,与古希腊悲喜剧、印度梵 剧并称为世界三大古剧
元杂剧 元杂剧也叫北曲杂剧,元杂剧最早产 生于金朝末年河北真定、山西平阳 带。盛行于元代,元杂剧是中国戏曲 的第一个黄金时代。它达到了很高的 文学水准,以至单从诗体而言,古人 早就将唐诗、宋词、元曲并称
• 元杂剧也叫北曲杂剧,元杂剧最早产 生于金朝末年河北真定、山西平阳一 带。盛行于元代,元杂剧是中国戏曲 的第一个黄金时代。它达到了很高的 文学水准,以至单从诗体而言,古人 早就将唐诗、宋词、元曲并称。 元 杂 剧
元杂剧的发展,以成宗大德年间为界, 分为前后两个时期 前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎 元杂剧的发展 盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关 汉卿,重要的杂剧作家还有王实甫、马致 远、白朴、杨显之、纪君祥等人 前期杂剧具有强烈的现实主义精神, 揭露了黑暗的社会现实,歌颂了人民的反 抗斗争
元杂剧的发展, 以成宗大德年间为界, 分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎 盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关 汉卿,重要的杂剧作家还有王实甫、马致 远、白朴、杨显之、纪君祥等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神, 揭露了黑暗的社会现实,歌颂了人民的反 抗斗争。 元 杂 剧 的 发 展
后期杂剧中心南移杭州,由于后期 杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重,作 品的质量也不如前期。比较重要的作家 有郑光祖。 总的看来,元代杂剧的创作出现了 空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中 国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中国 文学史上也占有重要地位
后期杂剧中心南移杭州,由于后期 杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重,作 品的质量也不如前期。比较重要的作家 有郑光祖。 总的看来,元代杂剧的创作出现了 空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中 国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中国 文学史上也占有重要地位
小令(一宫调一曲子) 唱 散曲 元曲 套曲(一宫调数曲子 杂剧(散曲+“科”+“白”)唱十演 散曲:小令:只含一支曲子 〈天静沙·秋思〉 套数:合一个曲调中的多个曲子 〈般涉调·哨遍·高祖还乡〉
元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 (散曲+“科”+“白”) 唱+演 (一宫调一曲子) (一宫调数曲子) 散曲:小令:只含一支曲子 〈天静沙·秋思〉 套数:合一个曲调中的多个曲子 〈般涉调·哨遍· 高祖还乡〉
元杂剧的体裁特点 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事, 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段 落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多 的场次,类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交 代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍 人物
元杂剧的体裁特点: 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事, 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段 落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多 的场次,类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交 代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍 人物
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成 套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。宫调, 即调式,相当于现代音乐的C调D调等。曲牌,是曲调 的名称,每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词 牌子。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四 调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大 石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调 韵 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成 套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。宫调, 即调式,相当于现代音乐的C调D调等。曲牌,是曲调 的名称,每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词 牌子。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四 调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大 石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一 韵。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色 只有说白),分别称为“末本”或“旦本
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类 末是男角,男主角叫正末,还有副末、冲末 大末、二末等 旦是女角,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、副净 净之别。 杂是杂角,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛 老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸 (书生)、邦老(盜贼流氓)等
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角,男主角叫正末,还有副末、冲末、 大末、二末等。 旦是女角,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、副净、二 净之别。 杂是杂角,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛 老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸 (书生)、邦老(盗贼流氓)等