声声慢 一、字音(红色字) 乍 李清照(1084.2.5.-11554.10.) 里等,需量 号易安居士,南宋杰出女文学家,山东济 南人,是婉约派词人,生于北宋元丰七年, 山东章丘,逝于临安,享年七十二岁。历史上与济南历城 人辛弃疾并称“济南二安”。其父李格非,是北宋著名的 学者和散文家,幼承家学,早有才名。以词著名,兼工诗 文,并著有词论的李清照,在中国文学史上享有崇高声誉,是 我国古代第一位女词人,词称“易安体”,“文有李清照,武有秦 良玉。”其夫赵明诚为金石考据家。早年生活安定、优裕,词作多 写相思之情;金兵入侵后,遭遇国家巨变,词作多感慨身世飘零。 她的诗文感时咏史,与词风迥异。她还擅长书画,兼通音律。现存 诗文及词为后人所辑,有《漱玉词》等。主张“词,当别具一家 也”。是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性
声声慢 一、字音（红色字） 乍 二、李清照（1084.2.5.~1155.4.10.） 号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济 南人，是婉约派词人 ，生于北宋元丰七年， 山东章丘，逝于临安，享年七十二岁。历史上与济南历城 人辛弃疾并称“济南二安”。其父李格非，是北宋著名的 学者和散文家，幼承家学，早有才名。以词著名，兼工诗 文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，是 我国古代第一位女词人，词称“易安体”，“文有李清照，武有秦 良玉。”其夫赵明诚为金石考据家。早年生活安定、优裕，词作多 写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。 她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存 诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。主张“词，当别具一家 也”。是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性
品读词句 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 问:各句都描写了什么内容及其营造的氛围? “寻寻觅觅”写动作,“冷冷清清”写环境,“凄凄惨 惨戚戚”写感受 这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨戚戚”, 它不但没有减轻内心的伤痛,反而使其由这清冷之景更生 种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情 基调,使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 问:这表达了她怎样的感情呢? 词人晚年经历孀居之苦,丧夫之痛,亡国之恨,一生在 寻寻觅觅,只落得冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,淋漓尽致地 表达出恍惚、寂寞、孤苦之情
三、品读词句 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 问：各句都描写了什么内容及其营造的氛围？ “寻寻觅觅”写动作，“冷冷清清”写环境，“凄凄惨 惨戚戚”写感受。 这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨戚戚”， 它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生 一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情 基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 问：这表达了她怎样的感情呢？ 词人晚年经历孀居之苦，丧夫之痛，亡国之恨，一生在 寻寻觅觅，只落得冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，淋漓尽致地 表达出恍惚、寂寞、孤苦之情
李清照经历: 宋钦宗靖康二年(公元1127年)夏五月,徽宗、钦宗 二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母 丧南下金陵。秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会 合。明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国 亡,不幸至此。建炎三年(公元1129年)八月,赵明诚 因病去世,时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西,清照 避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。 绍兴二年(公元1132年),清照再嫁张汝舟,遇人不 淑,旋即离异。清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下: 孤寂而死。 庋:gu,放置、保存 遇人不淑:指女子嫁了一个品质不好的丈夫
李清照经历： 宋钦宗靖康二年（公元1127年）夏五月，徽宗、钦宗 二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母 丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会 合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国 亡，不幸至此。建炎三年（公元1129年）八月，赵明诚 因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照 避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。 绍兴二年（公元1132年），清照再嫁张汝舟，遇人不 淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，寄人篱下， 孤寂而死。 庋：guǐ，放置、保存） 遇人不淑：指女子嫁了一个品质不好的丈夫
问:这十四字,历来为名家称道,你认为这样用叠词有 什么妙处? 富有音乐美和韵律美,并强化了情感。 评论十四字 罗大经《鹤林玉露》云:“起头连叠七字,以一妇人, 乃能创意出奇如此。” 徐銑《词苑丛谈》:首句连下十四个叠字,真似大珠小 珠落玉盘也。 周济《介存斋词选序论》:李易安之“凄凄惨惨戚戚”, 三叠韵,六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》:李易安词:“寻寻觅觅, 冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连上十四叠字,则出奇制 胜,真匪夷所思矣
问：这十四字，历来为名家称道，你认为这样用叠词有 什么妙处？ 富有音乐美和韵律美，并强化了情感。 评论十四字 罗大经《鹤林玉露》云：“起头连叠七字，以一妇人， 乃能创意出奇如此。” 徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小 珠落玉盘也。 周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”， 三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅， 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”， 连上十四叠字，则出奇制 胜，真匪夷所思矣
傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙: “此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有层次;二也, 妙在曲尽思妇之情;三也,良人(赵明诚)既已行矣,而 心似有未信其即去者,用以‘寻寻’。寻寻之未见也,而 心似仍有未信其便去者,用又“觅觅’;觅者,寻而又细 察之也。觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内, 渐以‘冷冷’;冷冷,外也,非内也。继而‘清清’,清 清,内也,非复外矣。又继之以‘凄凄’,冷清渐蹙而凝 于心。又继之以‘惨惨’,凝于心而心不堪任。故终之以 戚戚’也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步写来, 自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求 迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣 故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚 戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女儿能有之,此等 笔墨,惟女儿能出之
傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙： “此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也， 妙在曲尽思妇之情；三也，良人（赵明诚）既已行矣，而 心似有未信其即去者，用以‘寻寻’。寻寻之未见也，而 心似仍有未信其便去者，用又‘觅觅’；觅者，寻而又细 察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内， 渐以‘冷冷’；冷冷，外也，非内也。继而‘清清’，清 清，内也，非复外矣。又继之以‘凄凄’，冷清渐蹙而凝 于心。又继之以‘惨惨’，凝于心而心不堪任。故终之以 ‘戚戚’也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来， 自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求 迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。 故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚 戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等 笔墨，惟女儿能出之
乍暖还寒时候,最难将息。 作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受,说天 气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体。而“难将息” 衬托出词人心境无比凄凉,人生的经历与“乍暖还寒”的 天气是多么相像啊,它让作者的身心一时都难以承受。怎 么办? 杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。 问:怎样理解“淡”字? 本以酒驱寒、解愁,而一个“淡”字,反衬出作者晚年 是何等的凄凉,心境是何等的凄苦 雁过也,正伤心,却是旧时相识。 在急风、淡酒、浓愁的情境中,大雁的出现使词人心境 更加黯然,借此表达自己浓重的思乡之情。 上片:用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境
乍暖还寒时候，最难将息。 作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天 气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。而“难将息” 衬托出词人心境无比凄凉，人生的经历与“乍暖还寒”的 天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。怎 么办？ 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 问：怎样理解“淡”字？ 本以酒驱寒、解愁，而一个“淡”字，反衬出作者晚年 是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 在急风、淡酒、浓愁的情境中，大雁的出现使词人心境 更加黯然，借此表达自己浓重的思乡之情。 上片：用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。 由远及近,由景入情,情景交融。菊花盛开,却无意 采摘。残秋之季,晚来风急,花已憔悴。词人看到“黄花 已枯萎凋零,就像自己孤苦飘零的晚境,自己的感情也渐 渐融入落花中,对花自怜,不由又黯然神伤。 守着窗儿,独自怎生得黑! 词人独守窗前,不免触景生情,睹物思人,那境况自是 令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的,可怎么捱到天黑呢?更 进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。 由远及近，由景入情，情景交融。 菊花盛开，却无意 采摘。残秋之季，晚来风急，花已憔悴。词人看到“黄花” 已枯萎凋零，就像自己孤苦飘零的晚境，自己的感情也渐 渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。 守着窗儿，独自怎生得黑! 词人独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是 令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？更 进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴 问:这里所用的意象有哪几个?营造了怎样的意境? 梧桐、细雨、黄昏。 描绘了黄昏雨打梧桐图的景象,营造出一种无比凄凉的 意境。 问:这样的景象怎样表达词人的情感呢? 主要写声音,以声衬哀情(借景抒情),尤其是“点点 滴滴”一语,极富“顿挫凄绝”感。 作者只写雨点打在梧桐叶上的情形,然而我们可以想像 出,这雨点虽然是打在梧桐叶上,可在凄苦的作者听来却 又像打在自己的心上,一滴滴,一声声,是那么强烈,它 敲击着、震颤着作者的心扉,简直让作者不能自抑!这样 的景象让词人更苦闷、更孤独、更凄凉
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 问：这里所用的意象有哪几个？营造了怎样的意境？ 梧桐、细雨、黄昏。 描绘了黄昏雨打梧桐图的景象，营造出一种无比凄凉的 意境。 问：这样的景象怎样表达词人的情感呢？ 主要写声音，以声衬哀情（借景抒情），尤其是“点点 滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。 作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想像 出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却 又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它 敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！这样 的景象让词人更苦闷、更孤独、更凄凉
这次第,怎一个愁字了得! 即这情形,怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前文的概 括,概括了“乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、 梧桐秋雨”等情景,这些情景,浸满了作者凄苦的哀愁, 然而作者的哀愁又何止这些呢?作者的愁太多太多了。身 世之痛,家国之痛,孤独之病等等,仅用一个“愁”字又 如何包括得尽,概括得了。正如她的词作《武陵春·风住 尘香花已尽》中所写:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多 愁 全词至此,戛然而止,既是收,又是放,自然而又别致, 可谓言尽而意无穷,欲说又休,罢、罢、罢!愁情似水长, 个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。 下片:由远及近,转入对眼前残秋之景的具体描绘, 进一步表现作者的凄苦之情
这次第，怎一个愁字了得! 即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前文的概 括，概括了“乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、 梧桐秋雨”等情景，这些情景，浸满了作者凄苦的哀愁， 然而作者的哀愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了。身 世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又 如何包括得尽，概括得了。正如她的词作《武陵春·风住 尘香花已尽》中所写： “只恐双溪舴艋舟，载不动许多 愁。” 全词至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又别致， 可谓言尽而意无穷，欲说又休，罢、罢、罢！愁情似水长， 个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。 下片：由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘， 进一步表现作者的凄苦之情
四、总结全词 《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家 亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离 孤苦无告的反应。全词透过残秋景象层层的描述, 以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀。通 首纯用白描,层层铺写,呜咽满纸。词论家评为 “千古创格”“绝世奇文”,堪称抒情写意的佳 作
四、总结全词 《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家 亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离， 孤苦无告的反应。全词透过残秋景象层层的描述， 以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通 首纯用白描，层层铺写，呜咽满纸。词论家评为 “千古创格”“绝世奇文”，堪称抒情写意的佳 作