《中国山水游记的感性》教案4_杨特团.doc_大学文库

[教学参考]:本文总的观点和最主要的观点就是文章第一段说的,游记“应该富有感性所谓‘感性’,就是敏锐的感官经验”,“是指它在写景叙事上强调感官经验,务求读者如见其景,如临其境,如历其事” 2.课堂研讨:文章除了主要的观点外,还有哪些具体的观点? [教学参考] 最主要观点即总观点:富有感性。在这“应该富有感性”的总观点下,文章交错提出了五个具体观点:调动多种感官:写动态的景:写感性的效果:丰富宽广精细绚丽的色彩感; 奇笔妙句使叙事的感性更为鲜明。 (这第5点可不要求学生答到,总观点和前四点都能说到最好,但总观点至少要能说到表述时用文中语句说出大意即可。) 3.学习课文第一个观点,提问:本部分余先生是如何阐述这个重要观点的?依据是什么学生讨论后,明确:调动多种感官,或叫五官开放。这是承接总观点中提到的“感官经验”而首先提出的,说“视觉经验之外还要表现听觉嗅觉触觉味觉等”。文章后面接着举出王质东林荷花溪谷游记的例子,评点道:“这真是了不起的写景,视觉、嗅觉、听觉,不但交织,而且生动。”并且是嗅觉经验“视觉化,触觉化了”。又举麻革《游龙山记》一段文字, 评点说“真是视听并茂”。 4.学习课文第二个观点,提问:本部分余先生是如何阐述这个重要观点的?依据是什么?你是如何理解的? 学生讨论后,明确有动感,写动态的景。这是在强调感性时说得最多的。首先是文中的大部分例子,如王质、麻革、徐霞客、姚鼐、钱邦芑等人游记中的七、八个引例都与这动感有关,并且大部分以动感的强弱程度评价其高下。其次,关于动感,文章主要在说“写景的上策是叙事,再静的景也要把它写动,山水才有生命。”更具体说是“多用动词,和电影一样。”(注意,文中几次用电影加以形象的说明)。也就是写出一个过程,有了过程,就有了动感,景就活起来, 给人的感官刺激就越强,越有鲜明深刻的印象。文中举到了三种例子。一种是动静皆可的, 如“如珠走镜”,既可写成星映水面的静景,又可写成“如珠走镜”且“不可收拾”的动景而动景就给人鲜明、强烈得多的“光感”印象,而且连星星的闪闪烁烁和水面起伏不定一并带出了。另一种是本来只是静景,如深夜里山的黑影,按理是典型的“再静不过的景”,但文中所举“森森欲下搏人”例,变成了动态的景:如此,夜越深黑影越高大恐怖(山越高且近),好像要倒下来的感觉就非常突出了。再一种是本来就有过程也用了动词的动景,但若过程更为具体,变化更为明显,也就是文中说的“更有动感,更像电影”,其效果自然更为传神;文中所举“迟速若与客俱”胜过“山月随人归”就属此例 5.如何理解余先生阐述的第三个重要观点? [教学参考]:写感性的效果(文中先用“后果”,后用“效果”,前者多用在消极方面, 后者多用在积极方面,而且后者意为某种因素产生的结果,似更合文中意思),写人对景的反应,也属间接描写和衬托(此处属反衬)手法。文中这四种手法一齐说了,而且连电影的悬宕手法(即效果的延长、强化)也用上了,并且一口气举了三个例子(悚视寂听、写美人、写鬼魅),因此虽只在一处作此分析,但給人此法对突出感性“效果极佳”的深刻印象, (四)学生朗读这三部分内容,进一步体会作者观点,交流学习心得 (五)本课小结:游记要“写动态的景”和“写感性的效果”,写景应调动多种感官。 (六)布置作业: 1.课后研讨另外两个观点。 2.阅读一篇余光中作品,加深对余光中文学观点的理解

[教学参考]：本文总的观点和最主要的观点就是文章第一段说的，游记“应该富有感性”； “所谓‘感性’，就是敏锐的感官经验”，“是指它在写景叙事上强调感官经验，务求读者如见其景，如临其境，如历其事”。 2.课堂研讨：文章除了主要的观点外，还有哪些具体的观点？ [教学参考]: 最主要观点即总观点：富有感性。在这“应该富有感性”的总观点下，文章交错提出了五个具体观点：调动多种感官；写动态的景；写感性的效果；丰富宽广精细绚丽的色彩感；奇笔妙句使叙事的感性更为鲜明。（这第 5 点可不要求学生答到，总观点和前四点都能说到最好，但总观点至少要能说到。表述时用文中语句说出大意即可。） 3.学习课文第一个观点，提问：本部分余先生是如何阐述这个重要观点的？依据是什么？学生讨论后，明确：调动多种感官，或叫五官开放。这是承接总观点中提到的“感官经验”而首先提出的，说“视觉经验之外还要表现听觉嗅觉触觉味觉等”。文章后面接着举出王质东林荷花溪谷游记的例子，评点道：“这真是了不起的写景，视觉、嗅觉、听觉，不但交织，而且生动。”并且是嗅觉经验“视觉化，触觉化了”。又举麻革《游龙山记》一段文字，评点说“真是视听并茂”。 4. 学习课文第二个观点，提问：本部分余先生是如何阐述这个重要观点的？依据是什么？你是如何理解的？学生讨论后，明确：有动感，写动态的景。这是在强调感性时说得最多的。首先是文中的大部分例子，如王质、麻革、徐霞客、姚鼐、钱邦芑等人游记中的七、八个引例都与这动感有关，并且大部分以动感的强弱程度评价其高下。其次，关于动感，文章主要在说“写景的上策是叙事，再静的景也要把它写动，山水才有生命。”更具体说是“多用动词，和电影一样。”（注意，文中几次用电影加以形象的说明）。也就是写出一个过程，有了过程，就有了动感，景就活起来，给人的感官刺激就越强，越有鲜明深刻的印象。文中举到了三种例子。一种是动静皆可的，如“如珠走镜”，既可写成星映水面的静景，又可写成“如珠走镜”且“不可收拾”的动景；而动景就给人鲜明、强烈得多的“光感”印象，而且连星星的闪闪烁烁和水面起伏不定一并带出了。另一种是本来只是静景，如深夜里山的黑影，按理是典型的“再静不过的景”，但文中所举“森森欲下搏人”例，变成了动态的景；如此，夜越深黑影越高大恐怖（山越高且近），好像要倒下来的感觉就非常突出了。再一种是本来就有过程也用了动词的动景，但若过程更为具体，变化更为明显，也就是文中说的“更有动感，更像电影”，其效果自然更为传神；文中所举“迟速若与客俱”胜过“山月随人归”就属此例。 5.如何理解余先生阐述的第三个重要观点？ [教学参考]：写感性的效果（文中先用“后果”，后用“效果”，前者多用在消极方面，后者多用在积极方面，而且后者意为某种因素产生的结果，似更合文中意思），写人对景的反应，也属间接描写和衬托（此处属反衬）手法。文中这四种手法一齐说了，而且连电影的悬宕手法（即效果的延长、强化）也用上了，并且一口气举了三个例子（悚视寂听、写美人、写鬼魅），因此虽只在一处作此分析，但給人此法对突出感性“效果极佳”的深刻印象。（四）学生朗读这三部分内容，进一步体会作者观点,交流学习心得。（五）本课小结：游记要“写动态的景”和“写感性的效果”，写景应调动多种感官。（六）布置作业： 1. 课后研讨另外两个观点。 2.阅读一篇余光中作品，加深对余光中文学观点的理解

第二课时 (一)检查预习分别请班上不同层次的学生谈谈对另外两个观点的理解 2.学生交流学习这几段的体会,教师补充、总结。 (二)学习新课 1、学习课文第四个观点,提问:本部分余先生是如何阐述这个重要观点的?依据是什么学生讨论后,明确: 丰富、宽广、精细、绚丽的色彩感。文章的后半部分侧重说了此点。其重点所举的钱邦芑、王思任、曹雪芹的例子确实給人感性“强烈得多”的印象。关于色彩,文中用了很多词语,色彩种类的富寡、色调领域的宽窄,色彩的强度、辨析、气势、效果等,大凡色彩描写的各种要素大都涉及了。这里顾及各方并尽量用文中出现的词语,归结为上面的八个字 2、学习课文第五个观点,提问:本部分余先生是如何阐述这个重要观点的?依据是什么? 学生讨论后,明确:奇笔妙句使叙事的感性更为鲜明。这似乎是专为徐霞客总结的。所举四例本质上都是叙事,都本有过程、动感,但要使其区别于一般叙事,显得更为感性鲜明、十足,在于出现了文中所说的“观点与众不同”的奇笔妙句,也就是作者敏锐捕捉到的特写镜头。从表达的角度,就是过去介绍过的上乘的白描,即未停顿下来细致描摹,而在叙述中带出了生动画出事物独特情态、鲜明特征的描写。如“冉冉僧一群从天而下”,这是叙述, 但我们可能写成“碰上一群下山的僧人”或最多加上“慢慢”两字,绝无那种可以入画的镜头。这就很有意思,好的叙事,常有妙景入笔,好的写景,往往写景叙事化。但这绝非固定成法。如王质荷花溪谷描写,真正的叙事只“小驻古柳根……响震溪谷”几句,其他如“风起水面,细生鳞甲”本是“水波粼鄰”之景,流萤、山影、星影都意在写景,不过都叙事化了,因而生动。而王思任的瑰丽奇伟的晚霞,基本上就是细描、工描式写景。三)合作探究 1.文章最为鲜明的写作特色是什么?举例说明。 [教学参考] (如此细读分析,感性形象,令人信服,也为其写作特色。大量分析例均可资说明。) 正是这样的细读分析,化抽象为具象,以感性材料阐发理性道理,形象生动,易于领悟, 令人信服。就如本文一开头说的,好的创作不是复述一些空泛而含混的印象。阅读和写作相通,就像朱自清说的,不应仅仅下“美”“雅”之类的抽象判断,而应咬文嚼字,发现文章中那些独异的创新的东西。细读也正是本套课本的许多练习和词句品味,特别是教参里的主编导读努力实践的本题不是要学生谈上述理由,而是依据文章本身的那些令人信服的以感性阐发理性的细读分析的例子,具体谈谈自己的认识。1、可用文章本身大量出现的已十分明了的细读分析的例子,说明自己的认识。如王质二例,麻革一例,徐霞客“逼、急、黑”例、“落吾杖底” 例,姚、钱比较例,等等均可。2、有些例子,练习一解答有作进一步的解释,也可据此指导学生加以体味。3、本文出现了不少精妙的点评句(也可称为奇笔妙句),也可指导学生用自己的语言说说对此精致巧妙点评的体会。如说“嗅觉经验就视觉化,触觉化了”,是说本为无形之物的香气转化为看得见摸得着的有形之物了,浓烈到看得见它往怀里钻,粘到身上赶都赶不走了。又如“虽武侠片也不过如此了”一句,真乃神来之笔,说出了“冉冉僧”句的特写镜头感、入画感、明丽动感、传奇感和飘飘欲仙感等多种复合感觉。4、王思任例未如第1点例摘句寻字分析,大概因求文字的变化而改用多篇诗文作比较,这实际是另一种令人信服的细读。当然有些评点句要作进一步解读,但原句也决非是宽泛含混的点评。如“那

第二课时（一）检查预习分别请班上不同层次的学生谈谈对另外两个观点的理解。 2. 学生交流学习这几段的体会，教师补充、总结。（二）学习新课 1、学习课文第四个观点，提问：本部分余先生是如何阐述这个重要观点的？依据是什么？学生讨论后，明确：丰富、宽广、精细、绚丽的色彩感。文章的后半部分侧重说了此点。其重点所举的钱邦芑、王思任、曹雪芹的例子确实給人感性“强烈得多”的印象。关于色彩，文中用了很多词语，色彩种类的富寡、色调领域的宽窄，色彩的强度、辨析、气势、效果等，大凡色彩描写的各种要素大都涉及了。这里顾及各方并尽量用文中出现的词语，归结为上面的八个字。 2、学习课文第五个观点，提问：本部分余先生是如何阐述这个重要观点的？依据是什么？学生讨论后，明确：奇笔妙句使叙事的感性更为鲜明。这似乎是专为徐霞客总结的。所举四例本质上都是叙事，都本有过程、动感，但要使其区别于一般叙事，显得更为感性鲜明、十足，在于出现了文中所说的“观点与众不同”的奇笔妙句，也就是作者敏锐捕捉到的特写镜头。从表达的角度，就是过去介绍过的上乘的白描，即未停顿下来细致描摹，而在叙述中带出了生动画出事物独特情态、鲜明特征的描写。如“冉冉僧一群从天而下”，这是叙述，但我们可能写成“碰上一群下山的僧人”或最多加上“慢慢”两字，绝无那种可以入画的镜头。这就很有意思，好的叙事，常有妙景入笔，好的写景，往往写景叙事化。但这绝非固定成法。如王质荷花溪谷描写，真正的叙事只“小驻古柳根……响震溪谷”几句，其他如“风起水面，细生鳞甲”本是“水波粼粼”之景，流萤、山影、星影都意在写景，不过都叙事化了，因而生动。而王思任的瑰丽奇伟的晚霞，基本上就是细描、工描式写景。（三）合作探究 1.文章最为鲜明的写作特色是什么？举例说明。 [教学参考]: （如此细读分析，感性形象，令人信服，也为其写作特色。大量分析例均可资说明。）正是这样的细读分析，化抽象为具象，以感性材料阐发理性道理，形象生动，易于领悟，令人信服。就如本文一开头说的，好的创作不是复述一些空泛而含混的印象。阅读和写作相通，就像朱自清说的，不应仅仅下“美”“雅”之类的抽象判断，而应咬文嚼字，发现文章中那些独异的创新的东西。细读也正是本套课本的许多练习和词句品味，特别是教参里的主编导读努力实践的。本题不是要学生谈上述理由，而是依据文章本身的那些令人信服的以感性阐发理性的细读分析的例子，具体谈谈自己的认识。1、可用文章本身大量出现的已十分明了的细读分析的例子，说明自己的认识。如王质二例，麻革一例，徐霞客“逼、急、黑”例、“落吾杖底” 例，姚、钱比较例，等等均可。2、有些例子，练习一解答有作进一步的解释，也可据此指导学生加以体味。3、本文出现了不少精妙的点评句（也可称为奇笔妙句），也可指导学生用自己的语言说说对此精致巧妙点评的体会。如说“嗅觉经验就视觉化，触觉化了”，是说本为无形之物的香气转化为看得见摸得着的有形之物了，浓烈到看得见它往怀里钻，粘到身上赶都赶不走了。又如“虽武侠片也不过如此了”一句，真乃神来之笔，说出了“冉冉僧”句的特写镜头感、入画感、明丽动感、传奇感和飘飘欲仙感等多种复合感觉。4、王思任例未如第 1 点例摘句寻字分析，大概因求文字的变化而改用多篇诗文作比较，这实际是另一种令人信服的细读。当然有些评点句要作进一步解读，但原句也决非是宽泛含混的点评。如“那

样夺目的色感与光感,恐怕要向法国印象派的画里去寻匹俦”,即指五光十色的耀眼夺目, 可进一步举出胭脂初从火出一一夺目的鲜红,鹦绿鸭背青和晶透葡萄紫一一亮丽的金绿、铁青、红黑紫,出炉银红一一耀眼的红亮,等等。5、不是名家的文字就完美无缺,但其总的优点是细读分析能扣紧自己的观点像这样集中的又令人信服的感性阐发、细读分析的文章并不多见,这正是本文鲜明的写作特色。另一写作特色就是用语精辟,并多有奇笔妙句。词句品味·积累几句属此,类似的精辟句还有开头关于感性,中间关于写景、结尾关于色彩以及其他具体评点等等处的好些句子。奇笔妙句除了上面举到的外,还有:此地的感性,真是视听并茂;这真是了不起的写景浓缩得感性已达饱和点:不到名山,难称名士,不经名士登咏,奇山也难成名:不像……那样,能造成激荡的高潮;日出与日落都是极为壮丽的视觉经验:在明清的文坛简直不作第二 2.文章的表达还有何特色?举例品评教学参考] 分析、评点用语精辟,多有奇笔妙句。用语精辟,并多有奇笔妙句。词句品味·积累几句属此,类似的精辟句还有开头关于感性,中间关于写景、结尾关于色彩以及其他具体评点等等处的好些句子。奇笔妙句除了上面举到的外,还有:此地的感性,真是视听并茂:这真是了不起的写景:浓缩得感性已达饱和点:不到名山,难称名士,不经名士登咏,奇山也难成名:不像……那样,能造成激荡的高潮:日出与日落都是极为壮丽的视觉经验:在明清的文坛简直不作第二人想 3.透过本文,联系余光中作品,谈谈你对余光中文学观点的理解。学生讨论后,教师作必要的补充。(用多媒体展示) 教学参考]:教师补充介绍 a.我们可以从余光中的游记中找到感性十足的例子,他要求透过文字突破抽象符号的局限,直探事物的本体,能把地理上的风景召唤到纸上来,作动态的演出,使山水是立体的呈现 b.他特有的叠字修辞和错落的长短句法便处处可见。讲究文字的弹性、密度和质料,奇句和新意,语气和句法变化多端,充分满足读者的美感要求,这是余氏所谓的创造性散文 C.他认为一篇好的游记,除了抒情写景之外,可以议论,但是知性要有充分的感性来支持。 d.他推许徐霞客叙事每用奇笔,这“奇”笔,是知觉所不能到达的一种透视、洞见和想像,因而面对风景时,可以释放自己的想像,去作无尽的延伸和诠释。余光中每每在状物写景时用奇笔,或许我们可以说这是艺术上的契合,不见得师承徐霞客,但他每在异乡而心怀中国,对着景色而想起韩愈、苏轼和李白,甚至变化前人的佳句而为自己文章的写法,则可看到余光中的中国情怀 e.风景在余光中的游记中确实是一面镜子,它照出了余光中的内在中国,内在中国同时又构成了他游记里最独特的风景,无论身在何处,余光中可是深深浸润在这个中国“情” 他乡之客的心态或许更贴近余光中的生命情境,更能照见他的中国情怀 f.一篇成功游记的首要条件是独特的视角,俾以提供旅人灵视的观物角度:其二是如何透过有效的文字重新去掌握时间,经营空间。因此阅读一篇游记,我们并不满足于纯粹的风俗和景物的叙述,而是期待作者提供他观看世界的方式,以及他的思考。换而言之,游记所开启的阅读空间,其实是旅人的自我和外在世界所衍生的对话,因此我们可以从游记阅读到作者的文化背景和意识型态,而不仅止于异国风物的介绍。何况余光中一再强调,他的身分是旅人,而非观光客,这暗示(或明示)他的游记有别于地方志或观光手册的客观资料罗列, 他让读者相信,实际的旅行虽然已经结束,读者却可以透过文字开启另拟实境的旅行,随着

样夺目的色感与光感，恐怕要向法国印象派的画里去寻匹俦”，即指五光十色的耀眼夺目，可进一步举出胭脂初从火出――夺目的鲜红，鹦绿鸭背青和晶透葡萄紫――亮丽的金绿、铁青、红黑紫，出炉银红――耀眼的红亮，等等。5、不是名家的文字就完美无缺，但其总的优点是细读分析能扣紧自己的观点。像这样集中的又令人信服的感性阐发、细读分析的文章并不多见，这正是本文鲜明的写作特色。另一写作特色就是用语精辟，并多有奇笔妙句。词句品味·积累几句属此，类似的精辟句还有开头关于感性，中间关于写景、结尾关于色彩以及其他具体评点等等处的好些句子。奇笔妙句除了上面举到的外，还有：此地的感性，真是视听并茂；这真是了不起的写景；浓缩得感性已达饱和点；不到名山，难称名士，不经名士登咏，奇山也难成名；不像……那样，能造成激荡的高潮；日出与日落都是极为壮丽的视觉经验；在明清的文坛简直不作第二人想。 2.文章的表达还有何特色？举例品评。 [教学参考]: 分析、评点用语精辟，多有奇笔妙句。用语精辟，并多有奇笔妙句。词句品味·积累几句属此，类似的精辟句还有开头关于感性，中间关于写景、结尾关于色彩以及其他具体评点等等处的好些句子。奇笔妙句除了上面举到的外，还有：此地的感性，真是视听并茂；这真是了不起的写景；浓缩得感性已达饱和点；不到名山，难称名士，不经名士登咏，奇山也难成名；不像……那样，能造成激荡的高潮；日出与日落都是极为壮丽的视觉经验；在明清的文坛简直不作第二人想。 3．透过本文，联系余光中作品，谈谈你对余光中文学观点的理解。学生讨论后，教师作必要的补充。（用多媒体展示） [教学参考]：教师补充介绍 a.我们可以从余光中的游记中找到感性十足的例子，他要求透过文字突破抽象符号的局限，直探事物的本体，能把地理上的风景召唤到纸上来，作动态的演出，使山水是立体的呈现。 b.他特有的叠字修辞和错落的长短句法便处处可见。讲究文字的弹性、密度和质料，奇句和新意，语气和句法变化多端，充分满足读者的美感要求，这是余氏所谓的创造性散文。 c.他认为一篇好的游记，除了抒情写景之外，可以议论，但是知性要有充分的感性来支持。 d. 他推许徐霞客叙事每用奇笔，这“奇”笔，是知觉所不能到达的一种透视、洞见和想像，因而面对风景时，可以释放自己的想像，去作无尽的延伸和诠释。余光中每每在状物写景时用奇笔，或许我们可以说这是艺术上的契合，不见得师承徐霞客，但他每在异乡而心怀中国，对着景色而想起韩愈、苏轼和李白，甚至变化前人的佳句而为自己文章的写法，则可看到余光中的中国情怀。 e.风景在余光中的游记中确实是一面镜子，它照出了余光中的内在中国，内在中国同时又构成了他游记里最独特的风景，无论身在何处，余光中可是深深浸润在这个中国“情”。他乡之客的心态或许更贴近余光中的生命情境，更能照见他的中国情怀。 f.一篇成功游记的首要条件是独特的视角，俾以提供旅人灵视的观物角度；其二是如何透过有效的文字重新去掌握时间，经营空间。因此阅读一篇游记，我们并不满足于纯粹的风俗和景物的叙述，而是期待作者提供他观看世界的方式，以及他的思考。换而言之，游记所开启的阅读空间，其实是旅人的自我和外在世界所衍生的对话，因此我们可以从游记阅读到作者的文化背景和意识型态，而不仅止于异国风物的介绍。何况余光中一再强调，他的身分是旅人，而非观光客，这暗示（或明示）他的游记有别于地方志或观光手册的客观资料罗列，他让读者相信，实际的旅行虽然已经结束，读者却可以透过文字开启另拟实境的旅行，随着