第23课美术的辉煌 △学习目标 1了解18世纪末以来世界美术发展的历史 识记主要作家及其代表作。 2分析作品的特点和意义,提高分析问题的 能力
第23课 美术的辉煌 △学习目标： 1.了解18世纪末以来世界美术发展的历史， 识记主要作家及其代表作。 2.分析作品的特点和意义，提高分析问题的 能力
时期派别国籍代表人物 代表作 大卫 《马拉之死》 18c 末|新古 《拿破仑加冕》 至19C/典主法 初义美国 术 安格尔 《泉》
时期 派别 国籍 代表人物 代表作 18C末 至19C 初 新古 典主 义美 术 法 国 大卫 《马拉之死》 《拿破仑加冕》 安格尔 《泉》
新古典主义美术 《马拉之死》描绘的是马拉在 (18世纪末19世纪初) 浴缸里被杀害后的惨景:浸泡在 浴缸里的马拉露出上身,歪斜着 头,脸上流露出一种悔恨和痛苦 的表情,鲜血正从他胸口流淌出 来,染红了雪白的浴巾;他右臂 无力地垂在浴缸外,手中还拿着 那张凶手递给他的请求补助的申 请书。 大卫在这幅画中描绘了马拉 虽死在浴缸里,但手中仍拿着补 助申请书和鹅毛笔这一情节,表 现了马拉带病工作、甘为穷苦人 民操劳的高尚品质,同时也尖锐 地揭露了敌人以卑鄙的手段杀害 Bab百科 马拉的可耻罪行。作者真诚地表 A MARAT. 达了对马拉的祟敬之情
《马拉之死》描绘的是马拉在 浴缸里被杀害后的惨景：浸泡在 浴缸里的马拉露出上身，歪斜着 头，脸上流露出一种悔恨和痛苦 的表情，鲜血正从他胸口流淌出 来，染红了雪白的浴巾；他右臂 无力地垂在浴缸外，手中还拿着 那张凶手递给他的请求补助的申 请书。 大卫在这幅画中描绘了马拉 虽死在浴缸里，但手中仍拿着补 助申请书和鹅毛笔这一情节，表 现了马拉带病工作、甘为穷苦人 民操劳的高尚品质，同时也尖锐 地揭露了敌人以卑鄙的手段杀害 马拉的可耻罪行。作者真诚地表 达了对马拉的崇敬之情。 新古典主义美术 （18世纪末19世纪初）
Baid百科 七3 《拿破仑加冕式》堪称巨作,为了达到逼真,大卫把画中许多人 请去做过模特儿,对于满是刺绣和金饰的服装,画家也作了一丝 不苟的描绘。骄横一世的拿破仑,毕恭毕敬的约瑟芬,遭到胁迫 而无可奈何的教皇,以及如此宏大场面中的每个角色,都鲜明生 动,决无雷同
《拿破仑加冕式》堪称巨作，为了达到逼真，大卫把画中许多人 请去做过模特儿，对于满是刺绣和金饰的服装，画家也作了一丝 不苟的描绘。骄横一世的拿破仑，毕恭毕敬的约瑟芬，遭到胁迫 而无可奈何的教皇，以及如此宏大场面中的每个角色，都鲜明生 动，决无雷同
时期派别国代表人物 代表作 法|德拉克洛瓦《自由引导人民》 19c/浪漫/国 期以前/主义 美术西 班哥雅《枪杀马德里市民》 牙
时期 派别 国 籍 代表人物 代表作 19C中 期以前 浪漫 主义 美术 法 国 西 班 牙 德拉克洛瓦 《自由引导人民》 哥雅 《枪杀马德里市民》
浪漫主义美术(19世纪初期 法国德拉克洛瓦的 《自由引导人民》 反映1830年巴黎人 民推翻复辟的波旁 王朝的情景,由自 由女神带领学生、 市民冲锋陷阵,鼓 舞人们为自由和解 放而斗争 色调、烟尘、光彩 等烘托人民不畏牺 牲、追求自由的悲 壮场景。表现人民 反封建斗争的英雄 主义精神。 片上传去 Put. COM 德拉克洛瓦被称为“浪漫主义的狮子
色调、烟尘、光彩 等烘托人民不畏牺 牲、追求自由的悲 壮场景。表现人民 反封建斗争的英雄 主义精神。 浪漫主义美术（19世纪初期） 法国德拉克洛瓦的 《自由引导人民》， 反映1830年巴黎人 民推翻复辟的波旁 王朝的情景，由自 由女神带领学生、 市民冲锋陷阵，鼓 舞人们为自由和解 放而斗争。 德拉克洛瓦被称为“浪漫主义的狮子
浪漫主义绘画另一位杰出代表是西班牙画家哥雅,他的艺术 具有鲜明的“民族特性、现代性和实际的历史性感觉。”他最有 代表性的绘画是《枪杀马德里市民》,画家描绘了1808年西班 牙人民起来反对拿破仑入侵的史实,他以无法抑制的热情歌颂了 爱国的人民
浪漫主义绘画另一位杰出代表是西班牙画家哥雅，他的艺术 具有鲜明的“民族特性、现代性和实际的历史性感觉。”他最有 代表性的绘画是《枪杀马德里市民》，画家描绘了 1808 年西班 牙人民起来反对拿破仑入侵的史实，他以无法抑制的热情歌颂了 爱国的人民
时期派别国代表人物代表作 法米 国 《拾穗者》 《播种者》 19世纪/现实 中期主义 美术 俄列宾《伏尔加河上的纤夫》 国
19世纪 中期 现实 主义 美术 法 国 俄 国 时期 派别 国 籍 代表人物 代表作 米勒 《拾穗者》 《播种者》 列宾 《伏尔加河上的纤夫》
现实主义美术(19世纪中期)《播种者》画面上只有 个人物—播种者,他顶天立地, 占据着画中央,为了突出人物,背 景和道具减到最少程度,构图极其 单纯,除了远处一个赶着牛耕地的 题/农夫以外,前景上只有这个顶天立 地的播种者。地平线在这里是唯 重要和突出的背景,它向播种者大 步前进的方向波动倾斜,加强了人 物前进的动势,并与播种者的手和 步伐,共同造成一种非常均衡有力 的运动旋律,使观者感到画面上人 Bad百酸 物的运动是欲收不止的,他那大步 前进的力量是不可阻挡的,仿佛他 法国米勒《播种者》 将一直走到画的外边,一直走到远 处
现实主义美术 （19世纪中期） 法国米勒《播种者》 《播种者》画面上只有一 个人物——播种者，他顶天立地， 占据着画中央，为了突出人物，背 景和道具减到最少程度，构图极其 单纯，除了远处一个赶着牛耕地的 农夫以外，前景上只有这个顶天立 地的播种者。地平线在这里是唯一 重要和突出的背景，它向播种者大 步前进的方向波动倾斜，加强了人 物前进的动势，并与播种者的手和 步伐，共同造成一种非常均衡有力 的运动旋律，使观者感到画面上人 物的运动是欲收不止的，他那大步 前进的力量是不可阻挡的，仿佛他 将一直走到画的外边，一直走到远 处
《拾穗者》(1851年) 画面上是一片收获过的麦地, 远处有满载麦子的马车、麦 垛和忙着运走麦子的人。近 处三个农妇弯着腰在捡拾落 下来的麦穗。 《拾穗者》
《拾穗者》 《拾穗者》（1851 年） 画面上是一片收获过的麦地， 远处有满载麦子的马车、麦 垛和忙着运走麦子的人。近 处三个农妇弯着腰在捡拾落 下来的麦穗