我用残损酶 戴望舒
戴望舒 戴望舒全家照
戴望舒 戴望舒全家照
戴望舒(1905~1950),现代诗人。原名戴梦鸥。 笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县(今余杭市)人 诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾 难的岁月》《戴望舒诗选》等,另有译著等数十种。 为中国现代象征派诗歌的代表。代表作:《雨巷》, 并因此作被称为雨巷诗人。 1941年,日本占领香港后曾被捕入狱,受伤 致残,表现了高尚的民族气节。1949年回到内地从 事翻译。1950年因气喘病去世。戴望舒的诗歌主要 受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大,作 为现代派新诗的举旗人,无论理论还是创作实践, 都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。在诗的 内容上他注重诗意的完整和明朗,在形式上不刻意 雕琢
戴望舒（1905～1950）,现代诗人。原名戴梦鸥。 笔名艾昂甫、江思等。 浙江杭县（ 今余杭市）人。 诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾 难的岁月》《戴望舒诗选》等，另有译著等数十种。 为中国现代象征派诗歌的代表。代表作：《雨巷》， 并因此作被称为雨巷诗人。 1941年，日本占领香港后曾被捕入狱，受伤 致残，表现了高尚的民族气节。1949年回到内地从 事翻译。1950年因气喘病去世。戴望舒的诗歌主要 受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大，作 为现代派新诗的举旗人，无论理论还是创作实践， 都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。在诗的 内容上他注重诗意的完整和明朗，在形式上不刻意 雕琢
写作背景 1942年,诗人因为在报纸上 编发宣传抗日的诗歌,被日 本宪兵逮捕。在狱中,他受 尽折磨并致残。但始终没有 屈服。这首诗就作于俋略者 的铁窗下
写作背景 1942年，诗人因为在报纸上 编发宣传抗日的诗歌，被日 本宪兵逮捕。在狱中，他受 尽折磨并致残，但始终没有 屈服。这首诗就作于侵略者 的铁窗下
这首诗写于抗日战争最艰苦的年代1942年。 1938年,诗人戴望舒从沦陷区的上海来到香港, 主编一家报纸的副刊,编发了不少动员抗战的 诗歌。1941年,日军占领香港后,立即逮捕了 几乎全部的在港知名华人,包括戴望舒在内。 戴望舒活跃的抗战姿态,很显然引起了日军的 注意。日本宪兵动用酷刑审讯戴望舒,试图从 他口中获取文艺界抗日人士名单等资料,但他 始终没有屈服
这首诗写于抗日战争最艰苦的年代——1942年。 1938年，诗人戴望舒从沦陷区的上海来到香港， 主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的 诗歌。1941年，日军占领香港后，立即逮捕了 几乎全部的在港知名华人，包括戴望舒在内。 戴望舒活跃的抗战姿态，很显然引起了日军的 注意。日本宪兵动用酷刑审讯戴望舒，试图从 他口中获取文艺界抗日人士名单等资料，但他 始终没有屈服
戴望舒在狱中的时间虽然很短,但所受的酷刑 和折磨,是非常惨烈的,这使他出狱后仍无法 摆脱这场噩梦,两年之后,他在写《等待(二)》 诗时,还记忆犹新地写下了这样叫人刻骨铭 心的句子:在这阴湿,室息的窄笼:/做白虱 的巢穴,做泔(gan)脚缸,/让脚气慢慢延 伸到小腹上,/做柔道的呆对手,剑术的靶子, /从口鼻一起喝水,然后给踩肚子,/膝头压 在尖钉上,砖头垫在脚踵上,/听鞭子在皮骨 上舞,做飞机在梁上荡 《等待(二)》)
戴望舒在狱中的时间虽然很短，但所受的酷刑 和折磨，是非常惨烈的，这使他出狱后仍无法 摆脱这场噩梦，两年之后，他在写《等待(二)》 一诗时，还记忆犹新地写下了这样叫人刻骨铭 心的句子：在这阴湿，窒息的窄笼：／做白虱 的巢穴，做泔（gān）脚缸，／让脚气慢慢延 伸到小腹上，／做柔道的呆对手，剑术的靶子， ／从口鼻一起喝水，然后给踩肚子，／膝头压 在尖钉上，砖头垫在脚踵上，／听鞭子在皮骨 上舞，做飞机在梁上荡……——《等待(二)》）
读准下列字音: zhang xIng hao 锦幛荇藻蓬蒿 lou glao cul zhan 蝼蚁憔悴蘸着 In dr rou lin 灰烬堤上蹂躏
读准下列字音： 锦 幛 荇 藻 蓬 蒿 蝼 蚁 憔 悴 蘸 着 灰 烬 堤 上 蹂 躏 zhàng xìng hāo lóu qiáo cuì zhàn jìn dī róu lìn
我/用残损的手掌 摸索/这广大的土地: 这一角/已变成灰烬, 那一角/只是血和泥; 这一片湖/该是我的家乡, (春天,堤上/繁花如锦障 我用殘覆 嫩柳枝折断/有奇异的芬芳,) 我触到/荇藻和水的微凉; 这长白山的雪峰/冷到彻骨, 这黄河的水夹泥沙/在指间滑出; 在那上面,我/用残损的手掌/轻抚 江南的水田,你当年/新生的禾草 像/恋人的柔发,婴孩手中乳。 是那么细,那么软…现在/只有蓬蒿; 我把全部的力量/运在手掌 岭南的荔枝花/寂寞地憔悴, 贴在上面,寄与/爱和一切希望, 尽那边,我蘸着南海/没有渔船的苦 因为只有那里/是太阳,是春, 水 将/驱逐阴暗,带来苏生, 因为只有那里/我们不像牲口一样活 无形的手掌/掠过无限的江山, 蝼蚁一样死……那里,永恒的/中国 手指/沾了血和灰,手掌/沾了阴暗, 九四二年七月三日 只有那辽远的一角/依然完整, 温暖,明朗,坚固/而蓬勃生春
我／用残损的手掌 摸索／这广大的土地： 这一角／已变成灰烬， 那一角／只是血和泥； 这一片湖／该是我的家乡， （春天，堤上／繁花如锦障， 嫩柳枝折断／有奇异的芬芳，） 我触到／荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰／冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙／在指间滑出； 江南的水田，你当年／新生的禾草 是那么细，那么软……现在／只有蓬蒿； 岭南的荔枝花／寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海／没有渔船的苦 水…… 无形的手掌／掠过无限的江山， 手指／沾了血和灰，手掌／沾了阴暗， 只有那辽远的一角／依然完整， 温暖，明朗，坚固／而蓬勃生春。 在那上面，我／用残损的手掌／轻抚， 像／恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量／运在手掌 贴在上面，寄与／爱和一切希望， 因为只有那里／是太阳，是春， 将／驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里／我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的／中国！ 一九四二年七月三日
对于广大的关东原野,我心里怀着炽痛 的热爱。我无时无刻不听见她呼唤我的 名字,我无时无刻不听见她召唤我回去 我有时把手放在我的胸膛上,我知道我 的心还是跳动的,我的心还在喷涌着热 血,因为我常常感到它在泛滥着一种热 情。 《土地的誓言》端木蕻良
对于广大的关东原野，我心里怀着炽痛 的热爱。我无时无刻不听见她呼唤我的 名字，我无时无刻不听见她召唤我回去。 我有时把手放在我的胸膛上，我知道我 的心还是跳动的，我的心还在喷涌着热 血，因为我常常感到它在泛滥着一种热 情。——《土地的誓言》 端木蕻良
这长白山的雪峰冷到彻骨, 这黄河的水夹泥沙在指间滑出; 江南的水田,你当年新生的禾草 是那么细,那么软.现在只有蓬蒿; 岭南的荔枝花寂寞地憔悴, 尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水
这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软……现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……