郑愁予
郑愁予
作者 郑愁予,原名郑文韬, 台湾诗人,是台湾“现代 派”诗社的重要成员。著 有 《梦土上》《衣钵》等作 品。通常他的诗中贯穿着 两种气质神韵: 一种是豁然、豪放、爽 快的“仁侠”精神; 种是曲折动人、情意 绵绵、欲语还休的婉约情 韵。 杨牧曾评价他是“中 国的中国诗人
作者： 郑愁予，原名郑文韬， 台湾诗人，是台湾“现代 派”诗社的重要成员。著 有 《梦土上》《衣钵》等作 品。通常他的诗中贯穿着 两种气质神韵： 一种是豁然、豪放、爽 快的“仁侠”精神； 一种是曲折动人、情意 绵绵、欲语还休的婉约情 韵。 杨牧曾评价他是“中 国的中国诗人
择走过 里“颜如道 不 不中 你 我哒运的降 我不是人
《春女怨》蒋维翰 白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开; 儿家门户重重闭,春色如何进得来?” 《西宫春怨》王昌龄 “西宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长; 斜抱云和深见月,朦胧树色隐朝阳。” 《春词》白居易 “低花树映小红楼,春入眉心两点愁; 斜倚阑干背鹦鹉,思量何事不回头 《春怨》刘方平 “窗纱日落渐黄昏,金屋无人见泪痕; 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门
《春女怨》 蒋维翰 “白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开； 儿家门户重重闭，春色如何进得来？” 《西宫春怨》王昌龄 “西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长； 斜抱云和深见月，朦胧树色隐朝阳。” 《春词》 白居易 “低花树映小红楼，春入眉心两点愁； 斜倚阑干背鹦鹉，思量何事不回头。” 《春怨》 刘方平 “窗纱日落渐黄昏，金屋无人见泪痕； 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门
“意象”: “意”就是情,“象”就是景,或寓情景或触 景生情,或情景交融。诗人对客观事物的印象,透 过主观的美感经验予以剪裁、融合,去芜存菁的创 造后,成为可感的具象就是意象。 Photo by bob_z F5.61/800
“意象”： “意”就是情，“象”就是景，或寓情景或触 景生情，或情景交融。诗人对客观事物的印象，透 过主观的美感经验予以剪裁、融合，去芜存菁的创 造后，成为可感的具象就是意象
《春女怨》蒋维翰 “白玉堂前 ,今朝忽见数花开; 儿家门户重重闭,色如何进得来? 《西宫春怨》王昌龄 “西宫夜静,欲卷帘春恨长; 斜抱和深见,朦胧树色隐朝阳。” 《春词》白居易 “低花树映楼,春入眉心两点愁; 斜倚阑干背鹦鹉,思量何事不回头。” 《春怨》刘方平 “窗纱日落渐黄昏,金屋无人见泪痕; 寞"眷欲晚,梨花满地不开门
《春女怨》 蒋维翰 “白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开； 儿家门户重重闭，春色如何进得来？” 《西宫春怨》王昌龄 “西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长； 斜抱云和深见月，朦胧树色隐朝阳。” 《春词》 白居易 “低花树映小红楼，春入眉心两点愁； 斜倚阑干背鹦鹉，思量何事不回头。” 《春怨》 刘方平 “窗纱日落渐黄昏，金屋无人见泪痕； 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门
“我打江南过,那等在里的容颜 如莲花的。” 《西洲曲》“开门郎不至,出门来红莲。 采莲南塘秋,莲花过人头。 低头弄莲子,莲子清如水。 置莲怀袖中,莲心彻底红。 忆郎郎不至,仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲,望郎上青楼。” “开落”:偏义词,着重写〃落
“我打江南走过，那等在季节里的容颜 如莲花的开落。” 《西洲曲》“开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。” “开落”：偏义词，着重写“落
“东风不来月的柳絮不飞” 子企盼的对象 苏轼《江 4西城春柔,动离忧,泪难收。” “飞絮落花时候,一登楼,便做春江都是泪。 流不尽,许多愁
“东风不来，三月的柳絮不飞” “东风”：就是春风，这里指女子企盼的对象。 苏轼 《江城子》 “西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。” “飞絮落花时候，一登楼，便做春江都是泪。 流不尽，许多愁
你射心如小小的严的城 恰若 向曉 跫音不响,的春帷不揭 你的心是紧掩
“你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
“我达达的马蹄是美丽的 我不是归人,是个过客 错误 是什么呢?既然是个错误,测又 么称是美限的呢 的 定 女子 的丈夫 了波澜
“我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……” “错误”指的是什么呢？既然是个错误，那又为 什么称它是“美丽”的呢？ “错误”：“我”只是个陌生的过客，并不是 女子 的丈夫。 “美丽”：这个错误让女子的情绪起了波澜， 我 达达的马蹄声带给了她希望