牡丹亭游园惊梦 汤显祖 A
牡丹亭·游园惊梦 汤显祖
勇 青春版 青 着 受
汤显祖(1550~16 16)明代戏曲作家。字义仍, 号海若,又号若士,晚号茧翁 自署清远道人。临川人(今属 江西)。他是我国古代继关汉 卿之后的又一位伟大的戏剧家
汤显祖（１５５０～１６ １６）明代戏曲作家。字义仍， 号海若，又号若士，晚号茧翁， 自署清远道人。临川人（今属 江西）。他是我国古代继关汉 卿之后的又一位伟大的戏剧家
他的戏剧创作现存主要有五种, 即“玉茗堂四梦”(或称“临川 四梦”)及《紫箫记》。“玉茗 堂四梦”:《紫钗记》、《牡丹 亭》(又名《还魂记》,创作于 1598年)、《邯郸记》、《南柯 记》
他的戏剧创作现存主要有五种， 即“玉茗堂四梦”（或称“临川 四梦”）及《紫箫记》。“玉茗 堂四梦”：《紫钗记》、《牡丹 亭》（又名《还魂记》，创作于 1598年）、《邯郸记》、《南柯 记》
戏剧常识 明代四大声腔 角色行当 表演方法
戏 剧 常 识 明代四大声腔 角色行当 表演方法
起源于江苏昆山的昆曲 南 戏起源于浙江的海盐腔 系起源于浙江的余姚腔 统起源于江西的弋阳腔 昆曲原先分南曲和北曲,南曲以苏州白话 为主,北曲以大都白话为主。后来北曲发 展成为京剧,南曲流传至今
起源于江苏昆山的昆曲 起源于浙江的海盐腔 起源于浙江的余姚腔 起源于江西的弋阳腔 南 戏 系 统 昆曲原先分南曲和北曲，南曲以苏州白话 为主，北曲以大都白话为主。后来北曲发 展成为京剧，南曲流传至今
生,又分为官生、巾生。官生一行,扮演做了官 的成年男子;巾生饰演风流儒雅的年轻书生,清 洒飘逸 旦,细分为老旦、正旦、贴旦等。正旦一般扮演 身份比较贫寒的已婚女子,贴旦扮演贴身丫头 净,分大面与白面。大面脸谱以红、黑二色为主; 白面大多扮演反面人物,除眼纹外,全脸皆涂以 白粉 末,又细分为老生、末、老外。 丑,所扮大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色
生，又分为官生、巾生。官生一行，扮演做了官 的成年男子；巾生饰演风流儒雅的年轻书生，清 洒飘逸 旦，细分为老旦、正旦、贴旦等。正旦一般扮演 身份比较贫寒的已婚女子，贴旦扮演贴身丫头。 净，分大面与白面。大面脸谱以红、黑二色为主； 白面大多扮演反面人物，除眼纹外，全脸皆涂以 白粉。 末，又细分为老生、末、老外。 丑，所扮大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色
唱念做结合,以唱为主。 念(或叫宾白、念白、说白),有独白 对白,独白又包括定场白(上场自我介 绍)丶背白(背着舞台其他鱼色表白心理 活动)、带白(曲词中夹杂的说白)。其 主要功能是:叙迒故事丶交待背景 做(常称为科范),即表演,包括动作丶表 情’有时也指制造舞台效果。如:到科,人 门科,惊科·悲科,战科(颤抖)’把盏科 做饮酒科等
唱念做结合，以唱为主。 念（或叫宾白、念白、说白），有独白、 对白，独白又包括定场白（上场自我介 绍）、背白（背着舞台其他角色表白心理 活动）、带白（曲词中夹杂的说白）。其 主要功能是：叙述故事、交待背景。 做（常称为科范），即表演，包括动作、表 情，有时也指制造舞台效果。如：到科，入 门科，惊科，悲科，战科（颤抖），把盏科、 做饮酒科等
你 四百年青春之夢 4↓小 情不知所起 面深 y 生者可见死可视生 明国 《牡丹享》共55出,写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事, 其中不少情节取自话本《社丽娘慕色还魂》
《牡丹亭》共５５出，写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事， 其中不少情节取自话本《杜丽娘慕色还魂》
戏剧冲突 ■杜丽娘、柳梦梅与杜 宝、陈最良 情与理; ■理想(梦幻)与现实
戏剧冲突： 杜丽娘、柳梦梅与杜 宝、陈最良； 情与理； 理想（梦幻）与现实