第八章 文学创造的价值追求
第八章 文学创造的价值追求
第一节求真的文学 文学中的求真 艺术真实的主要特征 ■真实的发掘与表现
第一节 求真的文学 ◼ 文学中的求真 ◼ 艺术真实的主要特征 ◼ 真实的发掘与表现
文学中的求真 >文学是理解、反映和阐释对象世界的认识活动, 旨在创造认识与审美相统一的形象体系。 >“真实性”是衡量文学创造成就的首要标准。巴 尔扎克论真实、高尔基论直实、别林斯基论真实 >文学创造要求的“真实”是艺术真实。艺术真实 既非生活真实亦非科学真实,而是主体把“内在 的尺度”运用到对象世界上去,经过艺术创造, 与“善”“美”共生并存的审美化的真实
一、文学中的求真 ➢ 文学是理解、反映和阐释对象世界的认识活动， 旨在创造认识与审美相统一的形象体系。 ➢ “真实性”是衡量文学创造成就的首要标准。巴 尔扎克论真实、高尔基论真实、别林斯基论真实 ➢ 文学创造要求的“真实”是艺术真实。艺术真实 既非生活真实亦非科学真实，而是主体把“内在 的尺度”运用到对象世界上去，经过艺术创造， 与“善”“美”共生并存的审美化的真实
巴尔扎克论真实 获得全世界闻名的不朽 的成功的秘密在于真实 不真实的作品“现在与将 来都不会有任何价值”。 巴尔扎克 巴尔扎克 Honore de balzac 1799-1850
巴尔扎克论真实 “获得全世界闻名的不朽 的成功的秘密在于真实” ， 不真实的作品“现在与将 来都不会有任何价值” 。 ——巴尔扎克 巴尔扎克 Honore de Balzac 1799-1850
高尔基论真实 文学是巨大而又重 要的事业,它是建立 在真实上面的,而且 在与它有关的一切方 面,要的就是真 实! 高尔基 高尔基 Camillo golgi 1844-1926
高尔基论真实 ◼ “文学是巨大而又重 要的事业，它是建立 在真实上面的，而且 在与它有关的一切方 面，要的就是真 实！ ” ——高尔基 ◼ 高尔基 ◼ Camillo Golgi ◼ 1844-1926
别林斯基论真实 “真正的艺术作品永远以 真实、自然、正确和切实去 感染读者”,这样的作品越 是多读,“你和它之间的内 在情意和联系”也就越深入、 而不可分割。 别林斯基 Belinsky, Vissarion Grigoryevich —别林斯基 18111848
别林斯基 Belinsky,Vissarion Grigoryevich 1811—1848 别林斯基论真实 “真正的艺术作品永远以 真实、自然、正确和切实去 感染读者”，这样的作品越 是多读，“你和它之间的内 在情意和联系”也就越深入、 而不可分割。” ——别林斯基
二、艺术真实的主要特征 n与生活真实不同 >内蕴的真实 >假定的真实 n与科学真实不同 主观的真实 >诗艺性
二、艺术真实的主要特征 ◼ 与生活真实不同 ➢内蕴的真实 ➢假定的真实 ◼ 与科学真实不同 ➢主观的真实 ➢诗艺性
内蕴的真实 何谓内蕴的真实 >文学创造正是在既有理智体察又有直 觉把握的心理机制和思维活动中,透 过生活真实的表层对社会生活的内蕴 作出艺术的揭示和表现。 >社会生活内蕴的层次 真相事理层 历史文化层 >哲学意味层
内蕴的真实 ◼ 何谓内蕴的真实 ➢文学创造正是在既有理智体察又有直 觉把握的心理机制和思维活动中，透 过生活真实的表层对社会生活的内蕴 作出艺术的揭示和表现。 ➢社会生活内蕴的层次 ➢真相事理层 ➢历史文化层 ➢哲学意味层
文本赏析 礁石 艾青 一个浪,一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫,散开 它的脸上和身上 艾青 像刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑,看着海洋
文本赏析 礁石 艾青 一个浪，一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫，散开…… 它的脸上和身上 像刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋…… 艾青
假定的真实 以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴 浪漫型和象征型作品 把现实形象与幻想的非现实形象融会,如《西 游记》、《变形记》 >以虚拟形象世界取代现实的形象 n现实型作品 >艺术情境是虚构的、假定的,如《雷雨》 定与“:真理情感,如仕2
假定的真实 ◼ 以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴 ◼ 浪漫型和象征型作品 ➢把现实形象与幻想的非现实形象融会，如《西 游记》、《变形记》 ➢以虚拟形象世界取代现实的形象 ◼ 现实型作品 ➢艺术情境是虚构的、假定的，如《雷雨》 ◼ 假定与“真” ：真事理/真情感，如《牡丹亭》
