“景物描写”例析系列 景物描写的目的和要求 1、显示时代背景,点明时间地点 ①太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面,怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色 轻轻地,悄悄地,向西流去。黄埔的夕潮不知怎的已经涨上了,现在沿这苏州河两岸的各色船只 都浮得高高地,舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐,却只有那炒豆似的铜鼓 声最分明,也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架,电车驶过时,这钢架下 横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望,可以看见浦东的洋栈象巨大的怪 兽,蹲在螟色中,闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望,叫人猛一惊的,是高高地装在一所洋房 顶上而且异常庞大的霓虹电管广告,射出火一样的赤光和青磷似的绿焰: Light,Heat, Powel! 这时候一一这天堂般五月的傍晚,有三辆一九三0年式的雪铁龙汽车象闪电一般驶过了外白 渡桥,向西转弯,一直沿北苏州路去了。(茅盾《子夜》) [评析] 这一长篇开端的描写,揭示了全篇的基调,展示了故事发生的环境,反映了工业、金融的上 海的“子夜”气氛。作者抓住景物的特征,如混杂的声浪,陆离的光焰,高耸的钢架,怪兽似的 洋房等,以新鲜的比喻,交织而精炼地勾勒出一幅资本主义侵吞下的吃人都市的状貌。 ②我冒着严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去 时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响。从篷隙向外一望 苍黄的天底下,远近横着几个萧瑟的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 阿!这不是我二十年时时记得的故乡?(鲁迅《故乡》) [评析] 作者用了“阴晦”、“呜呜”、“苍黄”、“横着”、“萧瑟”“荒村”等一系列的形容词、动词、 名词,寓意深刻地勾勒出一个典型的环境,将旧中国农村的萧条、凄凉的景象展现在人们的面前, 具有强烈的时代感。同时,通过这段景物的衬托,将“我”悲凉的心情体现了出来 ③临河的土场上,太阳渐渐收了它通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶,干巴巴的才喘过气 来,几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟突里,逐渐减少了炊烟,女人孩子们都在自己 门口的土场上泼些水,放下小桌子和矮凳:……(鲁迅《风波》) [简评] 这是一幅农村炎夏傍晚的生活画面。作者通过描写阳光的渐渐收去,炊烟的逐渐减少,女人 孩子们的放桌凳,点明了时间——黄昏时晚饭前。又由靠河的乌桕树叶干巴巴的才喘过气来,蚊 子的起舞和泼水的描写,交代了气候一一炎夏:起点则直接指明了在农家的土场上。费墨不多, 画面十分完整。 ④阵阵南风把浓郁的麦香吹过了村庄,庄稼人的鞋底上象抹了油似的闲不住了。大自然把 封封漂亮的书信传递给人们,人们读着这些熟悉的笔迹:柳絮飞舞了,榆钱飘落了,蝴蝶和落在 地上的油菜花瓣依依惜别,豌豆花变成了肥绿的嫩荚。这是春天向夏天告别的最后一幕。这一幕 需要的道具是如此之多:男人们整理着套绳、滚框、桑叉、扫帚:;女人们收拾着簸箕、篮子,缝 补着破了口的口袋。特别是早晨,月落星稀,一声声清脆的夏鸡啼叫声:“夏季了一—嚓,夏季 了——嚓!”把人们从睡梦中叫醒的时候,各家茅屋前的磨镰刀的声音,汇成了一股强大的音流 (李准《黄河东流去》) [简评] 这是一幅绝妙的丰收图!仿佛使人闻到了阵阵麦香,看到了忙碌着的喜色盈面的村人。作者 抓住与麦收相继而来的其它自然景物的变化,来表明夏季的到来,连早晨的鸡叫也成了这大忙季 节的象征曲 第1页共15页
第 1 页 共 15 页 “景物描写”例析系列 一、景物描写的目的和要求 １、显示时代背景，点明时间地点。 ①太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色， 轻轻地，悄悄地，向西流去。黄埔的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只 都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓 声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下 横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈象巨大的怪 兽，蹲在螟色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房 顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青磷似的绿焰：Light,Heat,Powel! 这时候——这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三０年式的雪铁龙汽车象闪电一般驶过了外白 渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。（茅盾《子夜》） ［评析］ 这一长篇开端的描写，揭示了全篇的基调，展示了故事发生的环境，反映了工业、金融的上 海的“子夜”气氛。作者抓住景物的特征，如混杂的声浪，陆离的光焰，高耸的钢架，怪兽似的 洋房等，以新鲜的比喻，交织而精炼地勾勒出一幅资本主义侵吞下的吃人都市的状貌。 ②我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。 时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响。从篷隙向外一望， 苍黄的天底下，远近横着几个萧瑟的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 阿！这不是我二十年时时记得的故乡？（鲁迅《故乡》） ［评析］ 作者用了“阴晦”、“呜呜”、“苍黄”、“横着”、“萧瑟”、“荒村”等一系列的形容词、动词、 名词，寓意深刻地勾勒出一个典型的环境，将旧中国农村的萧条、凄凉的景象展现在人们的面前， 具有强烈的时代感。同时，通过这段景物的衬托，将“我”悲凉的心情体现了出来。 ③临河的土场上，太阳渐渐收了它通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气 来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟突里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己 门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳；……（鲁迅《风波》） ［简评］ 这是一幅农村炎夏傍晚的生活画面。作者通过描写阳光的渐渐收去，炊烟的逐渐减少，女人 孩子们的放桌凳，点明了时间——黄昏时晚饭前。又由靠河的乌桕树叶干巴巴的才喘过气来，蚊 子的起舞和泼水的描写，交代了气候——炎夏；起点则直接指明了在农家的土场上。费墨不多， 画面十分完整。 ④阵阵南风把浓郁的麦香吹过了村庄，庄稼人的鞋底上象抹了油似的闲不住了。大自然把一 封封漂亮的书信传递给人们，人们读着这些熟悉的笔迹：柳絮飞舞了，榆钱飘落了，蝴蝶和落在 地上的油菜花瓣依依惜别，豌豆花变成了肥绿的嫩荚。这是春天向夏天告别的最后一幕。这一幕 需要的道具是如此之多：男人们整理着套绳、滚框、桑叉、扫帚；女人们收拾着簸箕、篮子，缝 补着破了口的口袋。特别是早晨，月落星稀，一声声清脆的夏鸡啼叫声：“夏季了——嚓，夏季 了——嚓！”把人们从睡梦中叫醒的时候，各家茅屋前的磨镰刀的声音，汇成了一股强大的音流。 （李准《黄河东流去》） ［简评］ 这是一幅绝妙的丰收图！仿佛使人闻到了阵阵麦香，看到了忙碌着的喜色盈面的村人。作者 抓住与麦收相继而来的其它自然景物的变化，来表明夏季的到来，连早晨的鸡叫也成了这大忙季 节的象征曲
⑤顺着笔直、雾蒙蒙的大街散步走走,走过那窗户黑洞的、门口立着睡意朦胧的看门人的阴 暗的房子,长久地眺望那涅瓦河的满满的、黯沉沉的一大片河水,眺望河面上横着的一条条矗立 着正面带有柱廊的、愁眉苦脸的宫廷:仰望那破旧不堪的小艇,在黑糊糊的水面上起伏颠动,无 数只载满湿木柴的驳船,一溜儿挨挨挤挤,靠在花岗石堤边:冷眼瞅一下过往行人的脸,一个个 都满面愁云,毫无血色,那一双双眼睛也跟他的城市一样,黯淡无光……(阿·托尔斯泰《苦难 的历程》) [简评] 这里所描写的阴森、凄凉、肃杀的图景,正是第一次世界大战前夕苏联社会的一个缩影,是 当时现实生活的写生画。资产阶级的腐化、糜烂、堕落,把国家推进了苦难的深渊。空虚、绝望、 是人们的普遍心理。作者将客观景物带上主观感情,抒发了作者深沉的忧国忧民的胸臆,突出了 时代特征 ⑥正当四月初旬,樱草开花,一阵煦风吹过新掘的花畦,花园如同妇女,著意修饰,迎接夏 季的节日。人从花棚的空当望出,就见河水曲曲折折,温不经心,流过草原。黄昏的雾气,在枯 落透明,清蒙一片,把白杨的轮廓勾成了槿色。远处有牲畜走动,听不见脚步响,也听不见叫唤。 钟总在响,安安静静,哀号似的,在空中一直响个不停。(福楼拜《包法利夫人》) [简评」 这段描写充满了静谧深沉的气氛,作者以带有感情的笔调,通过对一系列自然景物的描绘, 不仅点明了时间、起点、气候,同时出显示出社会生活的沉闷气氛 “景物描写”例析系列[2] 2、表现人物性格特征,衬托人物精神面貌。 ①那日,正是黄梅时候,天气烦燥。王冕放牛倦了,在绿草地上坐着。须臾,浓云密布 阵大雨过了。那黑云边上镶着白云,渐渐散去,透出一派日光来,照耀得满湖通红。湖边上,青 块,紫一块,绿一块。树枝上都象水洗过一番的,尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花,苞子上 清水滴滴,荷叶上水珠滚来滚去。(吴敬梓《儒林外史》) [简评」 这段描写语言清新自然,生动描绘出雨后的荷塘景色。这样的景色正好衬托出王冕磊落的襟 怀。“人在画图中”,人和画协调一致,互相辉映,感染力显得十分强烈。 ②说着已到了花溆的萝港之下,觉得阴森透骨,两滩上衰草残菱,更助秋兴。贾母因见岸上 的清厦旷朗,便问:“这是薛姑娘的屋子不是?”众人道:“是。”贾母忙命拢岸,顺着云步石梯 上去 进了蘅芜院,只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤,愈冷愈苍翠,郁结了实,似珊瑚一般 累垂可爱。及进了房屋,雪洞一般,一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶,瓶中供着数枝菊花 并两部书,荼奁、茶杯而已,床上只吊着青纱帐幔,衾褥也十分朴素。(曹雪芹《红楼梦》 [简评 那“阴森透骨”的萝港之旁的蘅芜院,屋外长着“愈冷愈苍翠”的“奇草仙藤”屋内“一色 玩器全无”,象“雪洞一·般”。这样的环境正好绝妙地衬托出带着金锁而又高唱“妇德”的薛宝钗 阴冷无情、装愚守拙的性格特征 ③探春素喜阔朗,这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上堆着各种名 人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒:笔海里插的笔如树林一般:那一边设着斗大的一个汝窑花囊, 插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上,当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。左右挂着一幅对联, 乃是颜鲁公墨迹。其联云:“烟霞闲骨格,泉石野生涯。”案上设着大鼎,左边紫檀架上放着一个 大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手;右边洋漆架上悬着一个白玉比目磐,旁边挂着 小槌。(曹雪芹《红楼梦》) 第2页共15页
第 2 页 共 15 页 ⑤顺着笔直、雾蒙蒙的大街散步走走，走过那窗户黑洞的、门口立着睡意朦胧的看门人的阴 暗的房子，长久地眺望那涅瓦河的满满的、黯沉沉的一大片河水，眺望河面上横着的一条条矗立 着正面带有柱廊的、愁眉苦脸的宫廷；仰望那破旧不堪的小艇，在黑糊糊的水面上起伏颠动，无 数只载满湿木柴的驳船，一溜儿挨挨挤挤，靠在花岗石堤边；冷眼瞅一下过往行人的脸，一个个 都满面愁云，毫无血色，那一双双眼睛也跟他的城市一样，黯淡无光……（阿·托尔斯泰《苦难 的历程》） ［简评］ 这里所描写的阴森、凄凉、肃杀的图景，正是第一次世界大战前夕苏联社会的一个缩影，是 当时现实生活的写生画。资产阶级的腐化、糜烂、堕落，把国家推进了苦难的深渊。空虚、绝望、 是人们的普遍心理。作者将客观景物带上主观感情，抒发了作者深沉的忧国忧民的胸臆，突出了 时代特征。 ⑥正当四月初旬，樱草开花，一阵煦风吹过新掘的花畦，花园如同妇女，著意修饰，迎接夏 季的节日。人从花棚的空当望出，就见河水曲曲折折，温不经心，流过草原。黄昏的雾气，在枯 落透明，清蒙一片，把白杨的轮廓勾成了槿色。远处有牲畜走动，听不见脚步响，也听不见叫唤。 钟总在响，安安静静，哀号似的，在空中一直响个不停。（福楼拜《包法利夫人》） ［简评］ 这段描写充满了静谧深沉的气氛，作者以带有感情的笔调，通过对一系列自然景物的描绘， 不仅点明了时间、起点、气候，同时出显示出社会生活的沉闷气氛。 “景物描写”例析系列[2] ２、表现人物性格特征，衬托人物精神面貌。 ①那日，正是黄梅时候，天气烦燥。王冕放牛倦了，在绿草地上坐着。须臾，浓云密布，一 阵大雨过了。那黑云边上镶着白云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀得满湖通红。湖边上，青 一块，紫一块，绿一块。树枝上都象水洗过一番的，尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上 清水滴滴，荷叶上水珠滚来滚去。（吴敬梓《儒林外史》） ［简评］ 这段描写语言清新自然，生动描绘出雨后的荷塘景色。这样的景色正好衬托出王冕磊落的襟 怀。“人在画图中”，人和画协调一致，互相辉映，感染力显得十分强烈。 ②说着已到了花溆的萝港之下，觉得阴森透骨，两滩上衰草残菱，更助秋兴。贾母因见岸上 的清厦旷朗，便问：“这是薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯 上去，一同进了蘅芜院，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，郁结了实，似珊瑚一般， 累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花， 并两部书，茶奁、茶杯而已，床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。（曹雪芹《红楼梦》） ［简评］ 那“阴森透骨”的萝港之旁的蘅芜院，屋外长着“愈冷愈苍翠”的“奇草仙藤”，屋内“一色 玩器全无”，象“雪洞一般”。这样的环境正好绝妙地衬托出带着金锁而又高唱“妇德”的薛宝钗 阴冷无情、装愚守拙的性格特征。 ③探春素喜阔朗，这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上堆着各种名 人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒；笔海里插的笔如树林一般；那一边设着斗大的一个汝窑花囊， 插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上，当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。左右挂着一幅对联， 乃是颜鲁公墨迹。其联云：“烟霞闲骨格，泉石野生涯。”案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个 大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手；右边洋漆架上悬着一个白玉比目磐，旁边挂着 小槌。（曹雪芹《红楼梦》）
[简评]探春是贾家姐妹中的佼佼者,很有一番振兴家业的雄心大志。她的住处秋爽斋以高 大轩敞见长。它给我们留下的印象一是“大”:大房子、大案、大花案、大幅的画、大鼎、大盘 子,连佛手也是大个的。二是“满”:法帖、宝砚、笔、菊,什么都堆得满满的。三是“雅”,尤 其是那幅画和那幅对联,表现了她性格中潇洒的一面。在以后理家治园,兴利除弊的过程中,都 表现了她的干练和决断。我们看她房间里的陈设,不是很清楚地看出了她的志趣了吗? ④这里的东西也无不做得笨重,坚牢,什么都出格的和这家主人非常相象。客厅角上有一张 胖大的写字桌,四条特别稳重的腿一一真是一头熊。凡有桌子、椅子、靠椅—一全都带着一种沉 重而又不安的性质,每种东西,每把椅子,仿佛都要说:“我也是一个梭巴开维支”或者“我也 象梭巴开维支”。 [简评]这段环境描写突出了俄国地主梭巴开维支的笨拙、愚蠢、贪婪的狗熊般的性格特点, 有很强的讽刺力量 ⑤査理看到楼梯间墙壁发黄,到处是烟熏的痕迹,扶手全给虫蛀了的楼梯,在伯父沉重的脚 下颤抖,他的美梦更加吹得无影无踪了;他疑心走进了一座鸡棚,不由得转身望望他的伯母与堂 姊;她们都走惯这座楼梯的,根本没有猜到他为什么惊讶,还以为他表示亲热,便对他很愉快地 笑,越发把他气坏了。(巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》) [简评]如此破烂陈旧的住宅与葛朗台的千万家私相对应,绝妙地勾勒出主人公吝啬刻薄的 守财奴的咀脸。 ⑥他走进宽阔的昏暗的门,就向他吹来了一股好象从地窖里来的冷风。由这门走到一间昏暗 的屋子,只从门下面的阔缝里,透出一点很少的光亮。他开开房门,这才总算看见了明亮的阳光。 但是四面的凌乱,却使他大吃一惊。好象全家正在洗地板,因此把所有的家具,都搬到这屋子里 来了。桌子上面,竞搁着破了的椅子,旁边是一口停摆的钟,蜘蛛已经在这里结了网。也有靠着 墙壁的架子,摆着旧银器和种种中国的磁瓶。写字桌原是嵌镶罗钿的,但罗钿处处脱落了。只剩 下填着干胶的空洞,乱放着各样斑剥陆离的什物:一堆写过字的纸片,上面压一个卵形把手的已 经发绿的大理石的镇纸,一本红边的猪皮书面的旧书,一个不过胡桃大小的挤过汁的干柠檬, 段椅子的破靠手,一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯,一块封信蜡,一片 不知道从哪里拾来的破布,两枝鹅毛的牙刷,沾过墨水,却已经干透了,好象生着痨病,一把发 黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的,诸如此类。(果戈理《死 魂灵》) [简评] “环境就是人”。泼留希金的性格也影响到了他周围环境。庄园的败落凄凉,屋内的零乱肮脏 都暗示了主人的庸懒、肮脏、浅薄和不学无术。活在世上的泼留希金正象浮在酒杯里的苍蝇,停 了摆的时钟,失掉了光彩的家具一样,生活枯竭,灵魂已死。读了这段描写,“是谁也不相信这 房子里住着活人的”。此外,这样的环境描写还显示了时代的风貌,好象坟场一样的地主庄园不 正是正在瓦解的农奴制社会的缩影吗? “景物描写”例析系列[3] 3、突出文章主题,反映社会生活。 ①街上的柳树,象病了似的,叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的,无精打 采的垂着。马路上水点也没有,干巴巴的发着白光。便道上尘土飞起多高,与天上的灰气连接起 来,结成一片毒恶的灰沙阵,烫着行人的脸。处处干燥,处处烫手,处处憋闷,整个的老城象烧 透的砖窖,使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头,骡马的鼻孔张得特别大,小贩们不敢吆喝, 柏油路化开;甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静,只有铜铁铺里发岀使人 第3页共15页
第 3 页 共 15 页 ［简评］探春是贾家姐妹中的佼佼者，很有一番振兴家业的雄心大志。她的住处秋爽斋以高 大轩敞见长。它给我们留下的印象一是“大”：大房子、大案、大花案、大幅的画、大鼎、大盘 子，连佛手也是大个的。二是“满”：法帖、宝砚、笔、菊，什么都堆得满满的。三是“雅”，尤 其是那幅画和那幅对联，表现了她性格中潇洒的一面。在以后理家治园，兴利除弊的过程中，都 表现了她的干练和决断。我们看她房间里的陈设，不是很清楚地看出了她的志趣了吗？ ④这里的东西也无不做得笨重，坚牢，什么都出格的和这家主人非常相象。客厅角上有一张 胖大的写字桌，四条特别稳重的腿——真是一头熊。凡有桌子、椅子、靠椅——全都带着一种沉 重而又不安的性质，每种东西，每把椅子，仿佛都要说：“我也是一个梭巴开维支”或者“我也 象梭巴开维支”。 ［简评］这段环境描写突出了俄国地主梭巴开维支的笨拙、愚蠢、贪婪的狗熊般的性格特点， 有很强的讽刺力量。 ⑤查理看到楼梯间墙壁发黄，到处是烟熏的痕迹，扶手全给虫蛀了的楼梯，在伯父沉重的脚 下颤抖，他的美梦更加吹得无影无踪了；他疑心走进了一座鸡棚，不由得转身望望他的伯母与堂 姊；她们都走惯这座楼梯的，根本没有猜到他为什么惊讶，还以为他表示亲热，便对他很愉快地 一笑，越发把他气坏了。（巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》） ［简评］如此破烂陈旧的住宅与葛朗台的千万家私相对应，绝妙地勾勒出主人公吝啬刻薄的 守财奴的咀脸。 ⑥他走进宽阔的昏暗的门，就向他吹来了一股好象从地窖里来的冷风。由这门走到一间昏暗 的屋子，只从门下面的阔缝里，透出一点很少的光亮。他开开房门，这才总算看见了明亮的阳光。 但是四面的凌乱，却使他大吃一惊。好象全家正在洗地板，因此把所有的家具，都搬到这屋子里 来了。桌子上面，竟搁着破了的椅子，旁边是一口停摆的钟，蜘蛛已经在这里结了网。也有靠着 墙壁的架子，摆着旧银器和种种中国的磁瓶。写字桌原是嵌镶罗钿的，但罗钿处处脱落了。只剩 下填着干胶的空洞，乱放着各样斑剥陆离的什物：一堆写过字的纸片，上面压一个卵形把手的已 经发绿的大理石的镇纸，一本红边的猪皮书面的旧书，一个不过胡桃大小的挤过汁的干柠檬，一 段椅子的破靠手，一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯，一块封信蜡，一片 不知道从哪里拾来的破布，两枝鹅毛的牙刷，沾过墨水，却已经干透了，好象生着痨病，一把发 黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的，诸如此类。（果戈理《死 魂灵》） ［简评］ “环境就是人”。泼留希金的性格也影响到了他周围环境。庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏， 都暗示了主人的庸懒、肮脏、浅薄和不学无术。活在世上的泼留希金正象浮在酒杯里的苍蝇，停 了摆的时钟，失掉了光彩的家具一样，生活枯竭，灵魂已死。读了这段描写，“是谁也不相信这 房子里住着活人的”。此外，这样的环境描写还显示了时代的风貌，好象坟场一样的地主庄园不 正是正在瓦解的农奴制社会的缩影吗？ “景物描写”例析系列[3] ３、突出文章主题，反映社会生活。 ①街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打 采的垂着。马路上水点也没有，干巴巴的发着白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起 来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧 透的砖窖，使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝， 柏油路化开；甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人
焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们,明知不活动便没有饭吃,也懒得去张罗买卖:有的把 车放在有些阴凉的地方,支起车棚,坐在车上打盹;有的钻进小茶馆去喝茶:有的根本没拉车出 来,而来到街上看看,看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的,即使是最漂亮的小伙子,也居 然甘于丢脸,不敢再跑,只低着头慢慢地走。每一个井台都成了他们的救星,不管刚拉了几步 见井就奔过去;赶不上新汲的水,便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的,因为中暑,或是发 痧,走着走着,一头载在地上,永不起来。(老舍《骆驼祥子》 [简评] 作者用极细腻的传神的笔触,抓住柳树、马路、尘土、京城、叭儿狗和骡马等物的特征,通 过细致描摹,来烘托祥子在烈日下拉车的艰辛和悲惨,极其形象地揭露了旧社会的罪恶,十分生 动地反映了人力车夫及广大劳动人民在旧社会的痛苦不堪的生活 ②那是力争上游的一种树,笔直的干,笔直的枝。它的干通常是丈把高,象加过人工似的, 丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上,而且紧紧选拔,也象加过人工似的,成为一束,绝 无旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上,几乎没有斜生的,更不用说倒垂了。它的皮光滑而 有银色的晕圈,微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕 只有碗那样粗细,它都努力向上发展,高到丈许,两丈,参天耸立,不折不挠,对抗着西北风 这就是白杨树,西北极普通的一种树,然而决不是平凡的树 [简评]刻划白杨树外貌用两个“笔直”,妙在重复。接下去写树干,写树枝,写颜色,写风 采,层次井然,描画全面,突出了白杨的高大形象。这与其说是对白杨的击节赞叹,不如说是对 屹立在西北高原上高擎抗日大旗的中国共产党人的热情讴歌 ③一个春雨初晴的星期天,晴空万里,暖风熏人,春意是多么撩人啊!在这花香四溢,春光 明媚时节,我们信步穿过了潘杨湖,登上龙亭。巍峨的铁塔,耸立在古城东北隅。北城外,沙丘 起伏,浩渺苍茫,碧天黄沙,万里相映。沙天相结处,正是“奔流到海不复回”的“天上来”的 滚滚黄水。壮哉中州!古老中州卷起的革命波涛,也正象奔腾入海的黄河,在劳动人民的血管里 奔腾激荡。我们凭栏远眺,全城瓦屋鳞鳞,烟波荡漾。(曹靖华《好似春燕第一只》) [简评]作者通过描绘祖国自然景物的雄壮、美丽,预示具有几千年文明史的古老而伟大的 中华民族,一定会卷起猛如“奔腾到海不复回”的黄河之水的大革命波涛。手法高超,立意明朗 ④这时候已经是午夜。往右边瞧,可以看清整个村子。一条长街伸展到远处去,有五俄里光 景。一切都沉入了安静而深沉的睡乡,一点活动也没有,一点声音也没有,人甚至不相信大自然 能这样安静。人在月夜见到广阔的街村,以及村里的小木房、干草垛、睡熟的柳树,心里就会变 得着上扶述大体的繁年在条切的边倍地若间已漫没有坏 切都很好。左边,从村边起,田野铺展开来,人们可以看见它一直伸展到远处,伸展到天边, 这一大片田野浸沉在月光里,也没有一点活动,没有一点声音。(契诃夫《套中人》 [简评]契诃夫在这里着意描绘沙皇统治下的一个乡村月夜的景色,是为了衬托小说的主人 公保守庸俗的精神面貌。作者愈是写月色溶溶、万籁俱静,便愈能使读者从表面的“平静”中, 隐隐听到金鼓杀伐之声。人们已经意识到,腐朽的沙皇统治带给人民的只是从精神到肉体的无比 深重的灾难,“不能再照这样生活下去了”! ⑤阳光照暖大地,空气清香,没有锄尽的青草在各处复活了,不但在林荫路两旁的狭长草地 上生出来,而且只要有可能,甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、杨树啦、野樱树 啦,生出清香的、黏性的树叶;快要绽裂的蓓蕾,在菩提树上膨胀起来;乌鸦啊、麻雀啊,怀着 春天的欢喜,忙着修理它们的窠儿;在那给阳光哂暖的墙壁上,苍蝇快活的嗡嗡飞着。植物、鸟 雀、昆虫,全都高高兴兴。(列夫·托尔斯泰《复活》) [简评 作者落笔在阳光明媚,鸟语花香,万象更新的春天,描绘了春天的一派复活的生机。这暗示 读者:书中的主人公聂赫留多夫和玛丝洛娃也最终会在道德上更生,在精神上复活。开卷点题, 统领全篇。 第4页共15页
第 4 页 共 15 页 焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：有的把 车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉车出 来，而来到街上看看，看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居 然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步， 见井就奔过去；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中暑，或是发 痧，走着走着，一头载在地上，永不起来。（老舍《骆驼祥子》 ［简评］ 作者用极细腻的传神的笔触，抓住柳树、马路、尘土、京城、叭儿狗和骡马等物的特征，通 过细致描摹，来烘托祥子在烈日下拉车的艰辛和悲惨，极其形象地揭露了旧社会的罪恶，十分生 动地反映了人力车夫及广大劳动人民在旧社会的痛苦不堪的生活。 ②那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干通常是丈把高，象加过人工似的， 一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且紧紧选拔，也象加过人工似的，成为一束，绝 无旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了。它的皮光滑而 有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕 只有碗那样粗细，它都努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风， 这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树。 ［简评］刻划白杨树外貌用两个“笔直”，妙在重复。接下去写树干，写树枝，写颜色，写风 采，层次井然，描画全面，突出了白杨的高大形象。这与其说是对白杨的击节赞叹，不如说是对 屹立在西北高原上高擎抗日大旗的中国共产党人的热情讴歌。 ③一个春雨初晴的星期天，晴空万里，暖风熏人，春意是多么撩人啊！在这花香四溢，春光 明媚时节，我们信步穿过了潘杨湖，登上龙亭。巍峨的铁塔，耸立在古城东北隅。北城外，沙丘 起伏，浩渺苍茫，碧天黄沙，万里相映。沙天相结处，正是“奔流到海不复回”的“天上来”的 滚滚黄水。壮哉中州！古老中州卷起的革命波涛，也正象奔腾入海的黄河，在劳动人民的血管里 奔腾激荡。我们凭栏远眺，全城瓦屋鳞鳞，烟波荡漾。（曹靖华《好似春燕第一只》） ［简评］作者通过描绘祖国自然景物的雄壮、美丽，预示具有几千年文明史的古老而伟大的 中华民族，一定会卷起猛如“奔腾到海不复回”的黄河之水的大革命波涛。手法高超，立意明朗。 ④这时候已经是午夜。往右边瞧，可以看清整个村子。一条长街伸展到远处去，有五俄里光 景。一切都沉入了安静而深沉的睡乡，一点活动也没有，一点声音也没有，人甚至不相信大自然 能这样安静。人在月夜见到广阔的街村，以及村里的小木房、干草垛、睡熟的柳树，心里就会变 得安静。村子在安心休息，包缠着乌黑的夜色，避开了操劳、烦恼、愁苦，显得温和、哀伤、美 丽，看上去似乎连天空的繁星也在亲切而动情地瞧着它，似乎人世间人世间已经没有坏人坏事， 一切都很好。左边，从村边起，田野铺展开来，人们可以看见它一直伸展到远处，伸展到天边， 这一大片田野浸沉在月光里，也没有一点活动，没有一点声音。（契诃夫《套中人》） ［简评］契诃夫在这里着意描绘沙皇统治下的一个乡村月夜的景色，是为了衬托小说的主人 公保守庸俗的精神面貌。作者愈是写月色溶溶、万籁俱静，便愈能使读者从表面的“平静”中， 隐隐听到金鼓杀伐之声。人们已经意识到，腐朽的沙皇统治带给人民的只是从精神到肉体的无比 深重的灾难，“不能再照这样生活下去了”！ ⑤阳光照暖大地，空气清香，没有锄尽的青草在各处复活了，不但在林荫路两旁的狭长草地 上生出来，而且只要有可能，甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、杨树啦、野樱树 啦，生出清香的、黏性的树叶；快要绽裂的蓓蕾，在菩提树上膨胀起来；乌鸦啊、麻雀啊，怀着 春天的欢喜，忙着修理它们的窠儿；在那给阳光晒暖的墙壁上，苍蝇快活的嗡嗡飞着。植物、鸟 雀、昆虫，全都高高兴兴。（列夫·托尔斯泰《复活》） ［简评］ 作者落笔在阳光明媚，鸟语花香，万象更新的春天，描绘了春天的一派复活的生机。这暗示 读者：书中的主人公聂赫留多夫和玛丝洛娃也最终会在道德上更生，在精神上复活。开卷点题， 统领全篇
⑥这是七月里的晴明的一天,只有天气稳定的时候才能有这样的日子。从清早起天色就明朗 朝霞不象火一样燃烧,而散布着柔和的红晕。太阳一一不象炎热的旱天那样火辣辣的,不象暴风 雨前那样暗红色的,却显得明净清澈,灿烂可爱—一从一片狭长的云底下宁静地浮出来,发出清 爽的光辉,沉浸在淡紫色的云雾中。舒展着的白云上面的细边,发出象小蛇一般的闪光,这光彩 好象炼过的银子。……但是忽然又迸出动摇不定的光线来,—一于是愉快地、庄严地、飞也似升 起那雄伟的发光体来。到了正午时候,往往出现许多有柔软的白边的、金灰色的、远而高的云块 这些云块好象许多岛屿,散布在无边的泛滥的河流中,周围环绕着纯青色的、极其清澈的支流, 它们停留在原地,差不多一动也不动:在远处靠近天际的地方,这些云块互相移近,紧挨在一起 它们中间的青天已经看不见了;但是它们本身也象天空一样是蔚蓝色的,因为它们都浸透了光和 热。天边的颜色是朦胧的、淡紫色的,整整一天都没有发生变化,而且周围都是一样的:没有一 个地方暗沉沉,没有一个地方酝酿着雷雨:只是有的地方挂着浅蓝色的带子:这便是正在洒着不 易看出的细雨。傍晚,这些云块消失了;其中最后一批象烟气一样移游不定而略带黑色的云块 映着落日形成了玫瑰色的团块:在太阳象升起时一样宁静地落下去的地方,鲜红色的光辉短暂地 照临着渐渐昏黑的大地,太白星象有人小心地擎着走的蜡烛一般悄悄地闪烁着出现在这上面。在 这些日子,一切色彩都柔和起来,明净而并不鲜艳:一切都带着一种动人的温柔感。在这些日子 天气有时热得厉害,有时田野的斜坡上甚至闷热;但是风把郁积的热气吹散,赶走,旋风一一是 天气稳定不变的确实的征候——形成高高的白色的柱子,沿着道路,穿过耕地游移着。在干燥而 清净的空气中,散布着苦艾、割了的黑麦和荞麦的气味;甚至在入夜以前一小时还感觉不到一点 湿气。这种天气是农人割麦所盼望的天气。(屠格涅夫《白净草原》) [简评] 作者用细腻的笔触来绘画大自然的美,反映了作品中的农民们以及作者自己热爱大自然的心 情。作品后面,作者又描绘出农民所处的悲惨的现实环境,这种鲜明的对比,会使读者情不自禁 地沉思这种不相协调的情景的社会根源 景物描写”例析系列[4] 4、烘托人物心情,透露人物心理。 ①庵周围是水田,粉墙突出在新绿里,后面的低土墙里是菜园。阿Q迟疑了一会 扯着 何首乌藤,但泥土仍然簌簌的掉,阿Q的脚也索索的抖:终于攀着桑树枝,跳到里面了。里面真 是郁郁葱葱,但似乎并没有黄酒馒头,以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛,下面许多笋,只可 惜都是并未煮熟的,还有油菜早已结子,芥菜已将开花,小白菜也很老了。(鲁迅《阿Q正传》) [简评] 这里关于静修庵的园里院外的描写,都是和阿Q的求食紧紧扣在一起的。竹笋、油菜、小白 菜,在阿Q的眼里也并非要“赏鉴这田家乐”,唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所 展现的这个场景,烘托出此时此地阿Q饥不择食,“青萝卜也是好的”的急切心情 ②一会儿,那原来在黑夜中仿佛撑住了蓝色天空的山峰顶上,出现好些伙白色的云块,它们 渐渐亮了起来,仿佛一团团预告大火来临的轻烟,接着,阳光的大火就突然在邻近的阿平宁山和 维苏威山的山坡上熊熊燃烧起来了。 山顶上的白云顿时变成了玫瑰色,又从玫瑰色变成紫色:最后,它们发出了金色的霞光,于 是在那些原先矗立着又黑又可怕的巨大的花岗石山峰上,一下子奔泻着生气勃勃,辉煌灿烂的阳 光的湍流。它使维苏威山的庞大无比的轮廓显露了出来,也照亮了附近那些被葱郁繁茂的植物所 覆盖的岗峦峰岱:它照出了在凝固的岩浆所形成的灰色岩层间张开大口的可怕的深渊,它照亮了 无数美丽的丘陵。那些丘陵遍布在维苏威山周围好几里以内的地面上,好像在这个火山的脚下铺 上了一大幅奇妙的、由葱郁的绿树和绚烂的鲜花所织成的彩色的毯子。(拉·乔万尼奥里《斯巴 达克思》) 第5页共15页
第 5 页 共 15 页 ⑥这是七月里的晴明的一天，只有天气稳定的时候才能有这样的日子。从清早起天色就明朗； 朝霞不象火一样燃烧，而散布着柔和的红晕。太阳——不象炎热的旱天那样火辣辣的，不象暴风 雨前那样暗红色的，却显得明净清澈，灿烂可爱——从一片狭长的云底下宁静地浮出来，发出清 爽的光辉，沉浸在淡紫色的云雾中。舒展着的白云上面的细边，发出象小蛇一般的闪光，这光彩 好象炼过的银子。……但是忽然又迸出动摇不定的光线来，——于是愉快地、庄严地、飞也似升 起那雄伟的发光体来。到了正午时候，往往出现许多有柔软的白边的、金灰色的、远而高的云块。 这些云块好象许多岛屿，散布在无边的泛滥的河流中，周围环绕着纯青色的、极其清澈的支流， 它们停留在原地，差不多一动也不动；在远处靠近天际的地方，这些云块互相移近，紧挨在一起， 它们中间的青天已经看不见了；但是它们本身也象天空一样是蔚蓝色的，因为它们都浸透了光和 热。天边的颜色是朦胧的、淡紫色的，整整一天都没有发生变化，而且周围都是一样的；没有一 个地方暗沉沉，没有一个地方酝酿着雷雨；只是有的地方挂着浅蓝色的带子：这便是正在洒着不 易看出的细雨。傍晚，这些云块消失了；其中最后一批象烟气一样移游不定而略带黑色的云块， 映着落日形成了玫瑰色的团块；在太阳象升起时一样宁静地落下去的地方，鲜红色的光辉短暂地 照临着渐渐昏黑的大地，太白星象有人小心地擎着走的蜡烛一般悄悄地闪烁着出现在这上面。在 这些日子，一切色彩都柔和起来，明净而并不鲜艳；一切都带着一种动人的温柔感。在这些日子， 天气有时热得厉害，有时田野的斜坡上甚至闷热；但是风把郁积的热气吹散，赶走，旋风——是 天气稳定不变的确实的征候——形成高高的白色的柱子，沿着道路，穿过耕地游移着。在干燥而 清净的空气中，散布着苦艾、割了的黑麦和荞麦的气味；甚至在入夜以前一小时还感觉不到一点 湿气。这种天气是农人割麦所盼望的天气。（屠格涅夫《白净草原》） ［简评］ 作者用细腻的笔触来绘画大自然的美，反映了作品中的农民们以及作者自己热爱大自然的心 情。作品后面，作者又描绘出农民所处的悲惨的现实环境，这种鲜明的对比，会使读者情不自禁 地沉思这种不相协调的情景的社会根源。 “景物描写”例析系列[4] ４、烘托人物心情，透露人物心理。 ①庵周围是水田，粉墙突出在新绿里，后面的低土墙里是菜园。阿Ｑ迟疑了一会，……扯着 何首乌藤，但泥土仍然簌簌的掉，阿Ｑ的脚也索索的抖；终于攀着桑树枝，跳到里面了。里面真 是郁郁葱葱，但似乎并没有黄酒馒头，以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛，下面许多笋，只可 惜都是并未煮熟的，还有油菜早已结子，芥菜已将开花，小白菜也很老了。（鲁迅《阿Ｑ正传》） ［简评］ 这里关于静修庵的园里院外的描写，都是和阿Ｑ的求食紧紧扣在一起的。竹笋、油菜、小白 菜，在阿Ｑ的眼里也并非要“赏鉴这田家乐”，唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所 展现的这个场景，烘托出此时此地阿Ｑ饥不择食，“青萝卜也是好的”的急切心情。 ②一会儿，那原来在黑夜中仿佛撑住了蓝色天空的山峰顶上，出现好些伙白色的云块，它们 渐渐亮了起来，仿佛一团团预告大火来临的轻烟，接着，阳光的大火就突然在邻近的阿平宁山和 维苏威山的山坡上熊熊燃烧起来了。 山顶上的白云顿时变成了玫瑰色，又从玫瑰色变成紫色；最后，它们发出了金色的霞光，于 是在那些原先矗立着又黑又可怕的巨大的花岗石山峰上，一下子奔泻着生气勃勃，辉煌灿烂的阳 光的湍流。它使维苏威山的庞大无比的轮廓显露了出来，也照亮了附近那些被葱郁繁茂的植物所 覆盖的岗峦峰岱；它照出了在凝固的岩浆所形成的灰色岩层间张开大口的可怕的深渊，它照亮了 无数美丽的丘陵。那些丘陵遍布在维苏威山周围好几里以内的地面上，好像在这个火山的脚下铺 上了一大幅奇妙的、由葱郁的绿树和绚烂的鲜花所织成的彩色的毯子。（拉·乔万尼奥里《斯巴 达克思》）
[简评」 黎明时,起义的角斗士们在斯巴达克思的带领下,冲破重围来到了根据地。作者用色彩绚丽 和富有对大自然无限爱慕的笔调,详细地描绘太阳渐出时天上和维苏威山及周围大地的美丽景 色,烘托出角斗士们起义胜利的愉快心情。作者对正义英雄们的赞颂之情也从中显现。 ③屋里还是太热,因此他(克利斯申)坐到台阶上去乘乘凉。这是一个潮湿的、闷热的夜晚 星星透过薄纱似的笼罩着大地的空气,闪射着暗淡的光芒。一轮满月正在荒野上庄严地徐徐升起 从覆盖着苔藓的小山上那些稀稀落落的矮枞树后面浮现,象一个赤红色的大鑫盘。晩归的鸟儿困 倦地吱吱喳喳叫着,蚊母鸟象喝醉了似的笨拙地飞来飞去,先是往右,随后又往左,时不时消失 在黑暗里。(雅各·艾伦伯《骏马雅洛》) [简评] 克利斯申在被迫害枪杀了他的被奸商占去的心爱的骏马雅洛后,心中非常哀痛。周围的一切 景物都使他感到说不出的凄凉。“闷热的夜晚”,渲染了他的烦闷和心情:“晚归的鸟儿困倦地吱 吱喳喳地叫着”,则揭示了他心中的焦躁 ④他(渥伦斯奇)从马车窗口所眺望到的一切,在那寒冷的清澈的空气里的一切,照在落日 的苍白的光线里,就象他自己一样的清新、快乐和壮健。在落日的余晖里闪烁着的家家户户的屋 顶,围墙和屋角的鲜明的轮廓,偶尔遇见的行人和马车的姿影,树木和草的一片静止的碧绿,种 着马铃薯的畦沟匀整的田亩,以及房子、树木、丛林,甚至马铃薯田塍投下的倾斜的阴影一一这 切都是明朗的,象一幅刚刚画好,涂上油漆的美丽的风景画一样。(列夫·托尔斯泰《安娜·卡 列尼娜》) [简评] 渥伦斯奇应约去会见和他有暧昧关系的安娜,心中充满了甜蜜之感。沿途的一切景物(哪怕 是最细小的,不为人们所注意的)在他的眼里都是美好无瑕的 ⑤天上的星星这晶晶,树林里的叶子沙沙响,听起来十分凄惨:我听见一只猫头鹰因为有人 死了,远近地在那里嘎嘎地笑,还有一只夜鹰和一条野狗在那里嚎,一定是有人快要断气了。风 细声细气地要跟我谈天,可是我听不懂它说些什么,结果弄得我浑身直打冷战。紧跟着,在树林 里老远的地方,我听见一种鬼叫的声音,那个鬼好象要把心事吐出来,可是又没让人家听懂它的 话,所以就不能安安静静地躺坟墓里,只好夜里出来,哭哭啼啼地到处游荡。(马克·吐温《哈 克贝里·芬历险记》) [简评] 哈克是一个机警聪明,心地纯洁的流浪儿。他十分厌烦有钱而迷信的寡妇对他的管教。正是 由于哈克心情的苦闷、沮丧,才感到身边的一切都如此凄惨、可怕。而这凄惨可怕的环境又反衬 了哈克当时的心情。这段描写情中有景、景中有情,水乳交融,逼真感人 ⑥你也许知道这家小旅馆,平日是旅馆,星期天成了吃喝玩乐的酒店,它的花园在一般房子 二层高的引水渠围住无际,右边,一眼望去是无边无际的群山。河水在这里几乎不流动了,像 条闪闪发光的魄宽缎带,在卡比隆平原和克罗阿西岛之间展开,高大的杨树的颤动和柳树的低语 不停地摇动着河水,哄它入睡 在后面,明媚的阳光中,直立着一些红顶白墙小房子,那些工厂,因为距离远了,失去了它 们的讨厌和商业的特色,奇妙地使景色更加美丽。 远处,巴黎笼罩在薄雾中。(小仲马《茶花女》) 阿尔芒和玛格丽特过腻了灯红酒绿的都市生活,在一个阳光灿烂早晨,他们来到了巴黎的市 郊。郊外的一切都使他们感到新鲜,他们陶醉在自然美之中。 “景物描写”例析系列[5] 第6页共15页
第 6 页 共 15 页 ［简评］ 黎明时，起义的角斗士们在斯巴达克思的带领下，冲破重围来到了根据地。作者用色彩绚丽 和富有对大自然无限爱慕的笔调，详细地描绘太阳渐出时天上和维苏威山及周围大地的美丽景 色，烘托出角斗士们起义胜利的愉快心情。作者对正义英雄们的赞颂之情也从中显现。 ③屋里还是太热，因此他（克利斯申）坐到台阶上去乘乘凉。这是一个潮湿的、闷热的夜晚； 星星透过薄纱似的笼罩着大地的空气，闪射着暗淡的光芒。一轮满月正在荒野上庄严地徐徐升起， 从覆盖着苔藓的小山上那些稀稀落落的矮枞树后面浮现，象一个赤红色的大鑫盘。晚归的鸟儿困 倦地吱吱喳喳叫着，蚊母鸟象喝醉了似的笨拙地飞来飞去，先是往右，随后又往左，时不时消失 在黑暗里。（雅各·艾伦伯《骏马雅洛》） ［简评］ 克利斯申在被迫害枪杀了他的被奸商占去的心爱的骏马雅洛后，心中非常哀痛。周围的一切 景物都使他感到说不出的凄凉。“闷热的夜晚”，渲染了他的烦闷和心情；“晚归的鸟儿困倦地吱 吱喳喳地叫着”，则揭示了他心中的焦躁。 ④他（渥伦斯奇）从马车窗口所眺望到的一切，在那寒冷的清澈的空气里的一切，照在落日 的苍白的光线里，就象他自己一样的清新、快乐和壮健。在落日的余晖里闪烁着的家家户户的屋 顶，围墙和屋角的鲜明的轮廓，偶尔遇见的行人和马车的姿影，树木和草的一片静止的碧绿，种 着马铃薯的畦沟匀整的田亩，以及房子、树木、丛林，甚至马铃薯田塍投下的倾斜的阴影——这 一切都是明朗的，象一幅刚刚画好，涂上油漆的美丽的风景画一样。（列夫·托尔斯泰《安娜·卡 列尼娜》） ［简评］ 渥伦斯奇应约去会见和他有暧昧关系的安娜，心中充满了甜蜜之感。沿途的一切景物（哪怕 是最细小的，不为人们所注意的）在他的眼里都是美好无瑕的。 ⑤天上的星星这晶晶，树林里的叶子沙沙响，听起来十分凄惨；我听见一只猫头鹰因为有人 死了，远近地在那里嘎嘎地笑，还有一只夜鹰和一条野狗在那里嚎，一定是有人快要断气了。风 细声细气地要跟我谈天，可是我听不懂它说些什么，结果弄得我浑身直打冷战。紧跟着，在树林 里老远的地方，我听见一种鬼叫的声音，那个鬼好象要把心事吐出来，可是又没让人家听懂它的 话，所以就不能安安静静地躺坟墓里，只好夜里出来，哭哭啼啼地到处游荡。（马克·吐温《哈 克贝里·芬历险记》） ［简评］ 哈克是一个机警聪明，心地纯洁的流浪儿。他十分厌烦有钱而迷信的寡妇对他的管教。正是 由于哈克心情的苦闷、沮丧，才感到身边的一切都如此凄惨、可怕。而这凄惨可怕的环境又反衬 了哈克当时的心情。这段描写情中有景、景中有情，水乳交融，逼真感人。 ⑥你也许知道这家小旅馆，平日是旅馆，星期天成了吃喝玩乐的酒店，它的花园在一般房子 二层高的引水渠围住无际，右边，一眼望去是无边无际的群山。河水在这里几乎不流动了，像一 条闪闪发光的魄宽缎带，在卡比隆平原和克罗阿西岛之间展开，高大的杨树的颤动和柳树的低语 不停地摇动着河水，哄它入睡。 在后面，明媚的阳光中，直立着一些红顶白墙小房子，那些工厂，因为距离远了，失去了它 们的讨厌和商业的特色，奇妙地使景色更加美丽。 远处，巴黎笼罩在薄雾中。（小仲马《茶花女》） ［简评］ 阿尔芒和玛格丽特过腻了灯红酒绿的都市生活，在一个阳光灿烂早晨，他们来到了巴黎的市 郊。郊外的一切都使他们感到新鲜，他们陶醉在自然美之中。 “景物描写”例析系列[5]
5、交代人物身分,揭示社会关系。 ①当下走进一个虎座的门楼,过了磨坊的天井,到了厅上。举头一看,中间悬着一个大匾 金字是“慎思堂”三字,旁边一行“两淮盐运使司盐运使荀致玫书”;两边金笺对联,写“读书 好,耕田好,学好便好:创业难,守成难,知难不难”中间挂着一轴倪云林的画:书案上摆着 大块不曾琢过的璞,十二张花梨椅子;左边放着六尺高的一座穿衣镜。从镜子后面走进去,两 扇门开了,鹅卵石砌成的地,循着塘沿走,一路的朱红栏杆。走了进去,三间花厅,隔子中间, 悬着斑竹帘。有两个小幺在那里伺候,见两个走来,揭开帘子让了进去。举眼一看,里面摆的都 是水磨楠木桌椅,中间悬着一个白纸墨字小匾,是“课花摘句”四个字。(吴敬梓《儒林外史》) [简评] 万雪斋的盐商身份,从这段洗炼逼真的写景中得到显现。作者在这里用笔利落,简单而不流 于粗疏 ②靠着南窗的小书桌,铺了墨绿色的桌布,两朵半开的红玫瑰从书桌右角的淡青色小瓷瓶口 边探出来,宛然是淘气的女郎的笑脸,带了几分“你奈我何”的神气,冷笑着对角的一叠正襟危 坐的洋装书,它们那种道学先生的态度,简直使你以为一定不是脱不掉男女关系的小说。赛银墨 水盒横躺在桌子的中上部,和整洁的吸墨纸版倒成了很合适的一对。纸版的一只皮套角里含着 封信。那边西窗下也有个小书桌。几本卷皱了封面的什么杂志,乱丢在桌面,把一座茶绿色玻璃 三棱形的小寒暑表也推倒了;金杆自来水笔的笔尖吻在一张美术明信片的女子的雪颊上,其处凝 结了一大点墨水,象是它的黑泪,在悲伤它的笔帽的不知去向;一只刻镂的很精致的象牙的兔子, 斜起了红眼睛,怨艾地瞅着旁边的展开一半的小纸扇,自然为的是纸扇太无礼,把它挤倒了 一现在它撒娇似地横躺着,露出白肚皮上的一行细绿字:“娴娴三八初度纪念。她的亲爱的丈夫 君实赠。”然而“丈夫”二字象是用刀刮过的。(茅盾《创造》) [简评]这里出现的一切情景,对比之下,显得何等的不协调:红玫瑰的傲视洋装书、墨水 盒和吸墨纸,几卷皱了封面的杂志,推倒了的寒暑表,明信片上女子的黑泪,横躺着的露出肚皮 的象牙兔子,以及它白肚皮上用刀刮过的“丈夫”二字,无一不显示出这个家庭的不平静,从中 能看出房主人紊乱的心绪。这种情景,无疑是对君实的无情的嘲弄、奚落,证明了他的所谓“创 造”的彻底失败;同时,那半开的红玫瑰,也衬托出娴娴不屈的性格特征,新的女性,从她身上 顽强地表现出来 ③李有才住的一孔土窑,说也好笑,三面看来有三变,门朝南开,靠西墙正中有个炕,炕的 两头还都留着五尺长短的地面。前边靠门这一头,盘了个小灶,还摆着些水缸、菜瓮、锅、匙 碗、碟:靠后墙摆着些筐子、箩头,里面装的是村里人送给他的核桃、柿子(因为他是看庄稼的 大家才给他送这些);正炕后墙上,就炕那么高,打了个半截套窑,可以铺半条席子;因此你要 进门看正面,好象个小山果店;扭转头看西边,好象石菩萨的神龛;回头来看窗下,又好象小 村子里的小饭铺。(赵树理《李有才板话》) [简评]这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的用具摆设,从不同角度作了详尽的描 述。使人一目了然。寥寥可数的几件用品,把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表现了出来 ④几分钟后,谟许进来了,几乎没有什么穿的。这个孩子赤着脚、露着腿、裸胸、光头,简 直是贫乏的化身,这个饭厅的一面镜子,论价值,就几乎足够使他一生受用不尽,看见他在饭厅 里出现,是没有不会引起怜穷惜贫之念的。谟许的两只眼睛,象两块火红的炭,一会儿瞧着饭厅 里的金碧辉煌,一会儿瞧着餐桌上的山珍海味。(巴尔扎克《农民》) [简评]一过是农民的孩子谟许一一一个“贫乏的化身”,一边是贵族大地主蒙戈奈夫妇华丽 的饭厅。作者对饭碗的豪华并未加以详尽的描绘,而只透过谟许的眼光,从侧面加以渲染,深刻 地揭示了当时人与人贫富不均的社会关系。 ⑤窗上没有帘子,糊壁纸好几处受了潮气而脱落、卷缩,露出煤烟熏黄的石灰。老头儿躺在 破床上,只有一条薄被,压脚的棉花毯是用伏盖太太的旧衣衫缝的。地砖潮湿,全是灰。窗子对 第7页共15页
第 7 页 共 15 页 ５、交代人物身分，揭示社会关系。 ①当下走进一个虎座的门楼，过了磨坊的天井，到了厅上。举头一看，中间悬着一个大匾， 金字是“慎思堂”三字，旁边一行“两淮盐运使司盐运使荀致玫书”；两边金笺对联，写“读书 好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难”；中间挂着一轴倪云林的画；书案上摆着 一大块不曾琢过的璞，十二张花梨椅子；左边放着六尺高的一座穿衣镜。从镜子后面走进去，两 扇门开了，鹅卵石砌成的地，循着塘沿走，一路的朱红栏杆。走了进去，三间花厅，隔子中间， 悬着斑竹帘。有两个小幺在那里伺候，见两个走来，揭开帘子让了进去。举眼一看，里面摆的都 是水磨楠木桌椅，中间悬着一个白纸墨字小匾，是“课花摘句”四个字。（吴敬梓《儒林外史》） ［简评］ 万雪斋的盐商身份，从这段洗炼逼真的写景中得到显现。作者在这里用笔利落，简单而不流 于粗疏。 ②靠着南窗的小书桌，铺了墨绿色的桌布，两朵半开的红玫瑰从书桌右角的淡青色小瓷瓶口 边探出来，宛然是淘气的女郎的笑脸，带了几分“你奈我何”的神气，冷笑着对角的一叠正襟危 坐的洋装书，它们那种道学先生的态度，简直使你以为一定不是脱不掉男女关系的小说。赛银墨 水盒横躺在桌子的中上部，和整洁的吸墨纸版倒成了很合适的一对。纸版的一只皮套角里含着一 封信。那边西窗下也有个小书桌。几本卷皱了封面的什么杂志，乱丢在桌面，把一座茶绿色玻璃 三棱形的小寒暑表也推倒了；金杆自来水笔的笔尖吻在一张美术明信片的女子的雪颊上，其处凝 结了一大点墨水，象是它的黑泪，在悲伤它的笔帽的不知去向；一只刻镂的很精致的象牙的兔子， 斜起了红眼睛，怨艾地瞅着旁边的展开一半的小纸扇，自然为的是纸扇太无礼，把它挤倒了，— —现在它撒娇似地横躺着，露出白肚皮上的一行细绿字：“娴娴三八初度纪念。她的亲爱的丈夫 君实赠。”然而“丈夫”二字象是用刀刮过的。（茅盾《创造》） ［简评］这里出现的一切情景，对比之下，显得何等的不协调：红玫瑰的傲视洋装书、墨水 盒和吸墨纸，几卷皱了封面的杂志，推倒了的寒暑表，明信片上女子的黑泪，横躺着的露出肚皮 的象牙兔子，以及它白肚皮上用刀刮过的“丈夫”二字，无一不显示出这个家庭的不平静，从中 能看出房主人紊乱的心绪。这种情景，无疑是对君实的无情的嘲弄、奚落，证明了他的所谓“创 造”的彻底失败；同时，那半开的红玫瑰，也衬托出娴娴不屈的性格特征，新的女性，从她身上 顽强地表现出来。 ③李有才住的一孔土窑，说也好笑，三面看来有三变，门朝南开，靠西墙正中有个炕，炕的 两头还都留着五尺长短的地面。前边靠门这一头，盘了个小灶，还摆着些水缸、菜瓮、锅、匙、 碗、碟；靠后墙摆着些筐子、箩头，里面装的是村里人送给他的核桃、柿子（因为他是看庄稼的， 大家才给他送这些）；正炕后墙上，就炕那么高，打了个半截套窑，可以铺半条席子；因此你要 一进门看正面，好象个小山果店；扭转头看西边，好象石菩萨的神龛；回头来看窗下，又好象小 村子里的小饭铺。（赵树理《李有才板话》） ［简评］这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的用具摆设，从不同角度作了详尽的描 述。使人一目了然。寥寥可数的几件用品，把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表现了出来。 ④几分钟后，谟许进来了，几乎没有什么穿的。这个孩子赤着脚、露着腿、裸胸、光头，简 直是贫乏的化身，这个饭厅的一面镜子，论价值，就几乎足够使他一生受用不尽，看见他在饭厅 里出现，是没有不会引起怜穷惜贫之念的。谟许的两只眼睛，象两块火红的炭，一会儿瞧着饭厅 里的金碧辉煌，一会儿瞧着餐桌上的山珍海味。（巴尔扎克《农民》） ［简评］一过是农民的孩子谟许——一个“贫乏的化身”，一边是贵族大地主蒙戈奈夫妇华丽 的饭厅。作者对饭碗的豪华并未加以详尽的描绘，而只透过谟许的眼光，从侧面加以渲染，深刻 地揭示了当时人与人贫富不均的社会关系。 ⑤窗上没有帘子，糊壁纸好几处受了潮气而脱落、卷缩，露出煤烟熏黄的石灰。老头儿躺在 破床上，只有一条薄被，压脚的棉花毯是用伏盖太太的旧衣衫缝的。地砖潮湿，全是灰。窗子对
面,一口旧红木柜子,带一点儿鼓形,铜拉手是蔓藤和花叶纠结在一处的形状:一个木板面子的 洗脸架,放着脸盆和水壶,旁边是全套剃胡子的用具。壁角放着几双鞋:床头小几,底下没有门 面上没有云石;壁炉没有生过火的痕迹,旁边摆一张胡桃木方桌,高老头毁掉镀金盘子就是利用 桌上的横档。一口破书柜上放着髙老头的帽子。这套破烂家具还包括两把椅子,一张草垫陷下去 的大靠椅。红白方格的粗布床幔,用一条破布吊在天花板上。便是最穷的掮客住的阁楼,家具也 比高老头在伏盖家用的好一些。你看到这间屋子会身上发冷,胸口发闷:象监狱里阴慘慘的牢房 (巴尔扎克《高老头》) [简评]曾经是百万富翁的高老头,被两个女儿榨尽钱财。看了他的住屋,人们不难看出高 老头的境遇。而透过高老头的境遇,人们则清晰地看到了资本主义社会人与人之间的赤裸裸的金 钱关系。巴尔扎克的揭露和批判可谓力透纸背。 ⑥屋顶上开的一个天窗,照亮了波尔比斯大师的画室。光线集中在画架上只勾勒了几白色的 宽阔的房间的每个阴暗的角落:可是有些散乱的反光,也到处映照:有些明亮了一副德国骑兵的 胸甲上的银片,这胸甲在一个茶褐色的台角上骤然投射了几道平行的光线,食具架上摆设着稀奇 古怪的餐具;有些在绣着金线、有大皱褶的旧帷幕的点点纬线上,散布了无数明亮的光点,这些 帷幕象模特儿似的被扔在那里。几个石膏人像,一些古代女神半身像的断片,被几世纪的热情的 亲吻磨得光光的,散放在板架上或者壁台上。无数草图,三色蜡笔、红铅笔或钢笔的习作,布满 了墙壁,一直到天花板。屋子里挤满了画箱,画油瓶子和汽油瓶子,还有一些翻倒的凳子,只留 下一条狭窄的路,可以一直走到屋顶玻璃窗透露焉的光圈下面……(巴尔扎克《玄妙的杰作》) 简评] 波尔比斯大师是法兰西王国著名宫廷画家,后因故失宠。这段环境描写,用细腻的笔触再现 了波尔比斯画室凋零杂乱的情景,这不仅表现出他的特定身份,也表现出他失宠失意的境遇 “景物描写”例析系列[6] 6、预示情节发展,增强故事真实性 ①初春的清晨,湿润润的风轻轻的扫着,从敞开的玻璃窗处窜了进来,微微的拂着一切,又 悄悄的跑走了。淡白的开光,也占据着每个角落,给房间涂上了一层梦幻的颜色。(丁玲《一九 三0年春上海(之二)》) [简评]玛丽的到来,给望微带来了爱情的春天。然而,玛丽的爱情却是相当自私的,当她 企图全部占有望微而没有达到目的时,终于离开了望微。他们的爱情春天是短暂、冷酷乃无情的 作者使用类比的方法,使这段写景与情节完全相吻合 ②……正是六月初四日时节,天气未及响午,一轮红日当天,没半点云彩,其日十分大热 当日行的路,都是山僻崎岖小径,南山北岭,却监着那十一个军汉,约行了二十余里路程。那军 人们思量要去柳荫树下歇凉,被杨志拿着藤条打将来,喝道:“快走!教你早歇!”众军看那天时, 四下里无半点云彩,其实那热不可当。当时杨志摧促一行人在山中僻路里行,看看日色当午,那 石头热了,脚疼得走不得。(施耐庵、罗贯中《水浒全传》) [简评] 天气的炎热,山路的难行,军人的疲惫,杨志的焦躁,正是众军人在黄泥岗歇凉喝酒,被蒙 汗药麻翻的关键。“生辰冈”只有在这样的条件下才能被“智取” ③…这家旅馆的华丽色彩,在落日的火红光辉照耀下尤其显得灿烂夺目,他们在岩石顶上 早已赞叹不已。原来这家旅馆全部漆成红色,在风景中产生强烈的效果,或者使人感觉它在全城 的总体中特别突出,或者它的宽阔的红色帷幕同绿色的各种枝叶构成鲜明的对照。它的鲜艳色调 同河水的暗灰色调成为明显的对比。这有旅馆按照它的外部装饰而取名“红色旅馆”。(巴尔扎克 《红色旅馆》) 第8页共15页
第 8 页 共 15 页 面，一口旧红木柜子，带一点儿鼓形，铜拉手是蔓藤和花叶纠结在一处的形状；一个木板面子的 洗脸架，放着脸盆和水壶，旁边是全套剃胡子的用具。壁角放着几双鞋；床头小几，底下没有门， 面上没有云石；壁炉没有生过火的痕迹，旁边摆一张胡桃木方桌，高老头毁掉镀金盘子就是利用 桌上的横档。一口破书柜上放着高老头的帽子。这套破烂家具还包括两把椅子，一张草垫陷下去 的大靠椅。红白方格的粗布床幔，用一条破布吊在天花板上。便是最穷的掮客住的阁楼，家具也 比高老头在伏盖家用的好一些。你看到这间屋子会身上发冷，胸口发闷；象监狱里阴惨惨的牢房。 （巴尔扎克《高老头》） ［简评］曾经是百万富翁的高老头，被两个女儿榨尽钱财。看了他的住屋，人们不难看出高 老头的境遇。而透过高老头的境遇，人们则清晰地看到了资本主义社会人与人之间的赤裸裸的金 钱关系。巴尔扎克的揭露和批判可谓力透纸背。 ⑥屋顶上开的一个天窗，照亮了波尔比斯大师的画室。光线集中在画架上只勾勒了几白色的 宽阔的房间的每个阴暗的角落；可是有些散乱的反光，也到处映照：有些明亮了一副德国骑兵的 胸甲上的银片，这胸甲在一个茶褐色的台角上骤然投射了几道平行的光线，食具架上摆设着稀奇 古怪的餐具；有些在绣着金线、有大皱褶的旧帷幕的点点纬线上，散布了无数明亮的光点，这些 帷幕象模特儿似的被扔在那里。几个石膏人像，一些古代女神半身像的断片，被几世纪的热情的 亲吻磨得光光的，散放在板架上或者壁台上。无数草图，三色蜡笔、红铅笔或钢笔的习作，布满 了墙壁，一直到天花板。屋子里挤满了画箱，画油瓶子和汽油瓶子，还有一些翻倒的凳子，只留 下一条狭窄的路，可以一直走到屋顶玻璃窗透露焉的光圈下面……（巴尔扎克《玄妙的杰作》） ［简评］ 波尔比斯大师是法兰西王国著名宫廷画家，后因故失宠。这段环境描写，用细腻的笔触再现 了波尔比斯画室凋零杂乱的情景，这不仅表现出他的特定身份，也表现出他失宠失意的境遇。 “景物描写”例析系列[6] ６、预示情节发展，增强故事真实性。 ①初春的清晨，湿润润的风轻轻的扫着，从敞开的玻璃窗处窜了进来，微微的拂着一切，又 悄悄的跑走了。淡白的开光，也占据着每个角落，给房间涂上了一层梦幻的颜色。（丁玲《一九 三０年春上海（之二）》） ［简评］玛丽的到来，给望微带来了爱情的春天。然而，玛丽的爱情却是相当自私的，当她 企图全部占有望微而没有达到目的时，终于离开了望微。他们的爱情春天是短暂、冷酷乃无情的。 作者使用类比的方法，使这段写景与情节完全相吻合。 ②……正是六月初四日时节，天气未及晌午，一轮红日当天，没半点云彩，其日十分大热。 当日行的路，都是山僻崎岖小径，南山北岭，却监着那十一个军汉，约行了二十余里路程。那军 人们思量要去柳荫树下歇凉，被杨志拿着藤条打将来，喝道：“快走！教你早歇！”众军看那天时， 四下里无半点云彩，其实那热不可当。当时杨志摧促一行人在山中僻路里行，看看日色当午，那 石头热了，脚疼得走不得。（施耐庵、罗贯中《水浒全传》） ［简评］ 天气的炎热，山路的难行，军人的疲惫，杨志的焦躁，正是众军人在黄泥岗歇凉喝酒，被蒙 汗药麻翻的关键。“生辰冈”只有在这样的条件下才能被“智取”。 ③……这家旅馆的华丽色彩，在落日的火红光辉照耀下尤其显得灿烂夺目，他们在岩石顶上， 早已赞叹不已。原来这家旅馆全部漆成红色，在风景中产生强烈的效果，或者使人感觉它在全城 的总体中特别突出，或者它的宽阔的红色帷幕同绿色的各种枝叶构成鲜明的对照。它的鲜艳色调 同河水的暗灰色调成为明显的对比。这有旅馆按照它的外部装饰而取名“红色旅馆”。（巴尔扎克 《红色旅馆》）
[简评] 在夕阳的余晖中,在各种枝叶的绿色和河水的暗灰色的衬托下,“红色旅馆”以鲜艳的色调和 独特的姿态凸现于人们的眼前。这无疑是在告诉人们,这里将有一连串的故事发生。 ④不久之后,几条荒凉的街道展开在他面前,这些街道就连白天也不怎么热闹,更不用说夜 晚了。现在它们变得更偏僻,更冷清:街灯越来越稀少—一显然公家的灯油发得少了:出现了木 房子,围墙;一个人影也没有;只有街上的积雪晶晶发光,已经关上板窗睡熟了的低矮的茅屋凄 凉地投出黑影。他走近一块地方,这儿街道被一片可怕的沙漠似的无边无际的广场遮断了,广场 对过隐隐约约可以望见几幢房屋。(果戈里《外套》) [简评] 作者在这里用阴冷的色彩,为读者描绘出了一个荒凉恐怖的夜景,这里的一切,无疑是当时 封建农奴制社会的写照。亚卡基·亚卡基耶维奇参加晚会归来,就是在这个黑暗之中,被抢走了 外套,他的悲剧从此开始了。 ⑤夜色明静。天空无片云。血染沙场并不影响月色的皎皎,正所谓昊天不吊。原隰间,树枝 已经被炮火折断,却不曾落地,仍旧连皮挂在树上,在晚风中微微动荡。一阵弱如鼻息的气流拂 着野草。野草瑟缩,有如灵魂归去。(雨果《悲惨世界》) [简评] 这幅夜景,会使人自然联想到这里发生过的恶战。那些被炮火折断仍连皮挂在树上的树枝, 那些在微弱气流拂动下的瑟缩的野草,都为这场血流遍地,你死我活的恶战作了绝妙的注释。 ⑥时间差不多是夜间十二点了。下弦的残月在雷雨以后是红色的,它从阿尔芒提埃尼小镇后 面升上来。在残月的惨淡微光下面,映出了小镇的房屋的晦暗侧影和钟楼的透空的高大干架。对 面,理斯河的河水象一条熔锡的水流一样流着:这时候,河岸另一面的天空,涌起好些铜色的云 堆,在深夜里形成了一种霞光,人们看得见河岸上那一丛乌黑的树林的侧影,在金黄色的天空中 衬托出来。靠左边,竖立着一座没人照管的古老风磨,翼子是静止的,在这座建筑物的废墟中 有一只猫头鹰发出单调、凄厉和忽记忽低的叫声。在平原上,在我们的阴郁的行列所经过的道路 的左右两侧,有三五棵矮小的茂密的树,好象一些畸形的侏儒蹲在地下,在这种阴森的时刻窥伺 着行人 时有一道巨大的闪电照亮了整个天际,它在树丛珠黑影上蜿蜒疾驰,并且象一柄使人害怕 的弯刀似地把天空和水面劈成两部。没有一丝风在沉闷的空气中吹过。如死般的沉寂紧压着整个 大自然,刚刚落过雨,地面又潮又滑,生气蓬勃的野草挺有劲地发出了清香。(大仲马《三个火 枪手》 [简评 很快就要在阿尔芒提埃尼小镇处决米莱狄,作者用“惨淡”、“晦暗”、“阴郁”等一系列格调 低沉暗淡的词语来描写景物,烘托了这里的悲凉气氛。猫头鹰的号叫,使这种气氛显得更加浓重。 “景物描写”例析系列[冂] 7、展现地域风貌,描绘风景风俗。 ①两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香,在夹杂在水气中扑面吹来:月色便朦胧在这 水气里。淡黑的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远地向船尾跑去了,但我却还以 为船慢。他们换了四回手,渐望见依稀的赵庄,而且似乎听到歌吹了,还有几点火,料想便是戏 台,但或者也许是渔火 那声音大概是横笛,宛转,悠扬,使我的心也沉静,然而又自失起来,觉得要和他弥散在含 着豆麦蕴藻之香的夜气里。 那火接近了,果然是渔火:我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林 第9页共15页
第 9 页 共 15 页 ［简评］ 在夕阳的余晖中，在各种枝叶的绿色和河水的暗灰色的衬托下，“红色旅馆”以鲜艳的色调和 独特的姿态凸现于人们的眼前。这无疑是在告诉人们，这里将有一连串的故事发生。 ④不久之后，几条荒凉的街道展开在他面前，这些街道就连白天也不怎么热闹，更不用说夜 晚了。现在它们变得更偏僻，更冷清：街灯越来越稀少——显然公家的灯油发得少了；出现了木 房子，围墙；一个人影也没有；只有街上的积雪晶晶发光，已经关上板窗睡熟了的低矮的茅屋凄 凉地投出黑影。他走近一块地方，这儿街道被一片可怕的沙漠似的无边无际的广场遮断了，广场 对过隐隐约约可以望见几幢房屋。（果戈里《外套》） ［简评］ 作者在这里用阴冷的色彩，为读者描绘出了一个荒凉恐怖的夜景，这里的一切，无疑是当时 封建农奴制社会的写照。亚卡基·亚卡基耶维奇参加晚会归来，就是在这个黑暗之中，被抢走了 外套，他的悲剧从此开始了。 ⑤夜色明静。天空无片云。血染沙场并不影响月色的皎皎，正所谓昊天不吊。原隰间，树枝 已经被炮火折断，却不曾落地，仍旧连皮挂在树上，在晚风中微微动荡。一阵弱如鼻息的气流拂 着野草。野草瑟缩，有如灵魂归去。（雨果《悲惨世界》） ［简评］ 这幅夜景，会使人自然联想到这里发生过的恶战。那些被炮火折断仍连皮挂在树上的树枝， 那些在微弱气流拂动下的瑟缩的野草，都为这场血流遍地，你死我活的恶战作了绝妙的注释。 ⑥时间差不多是夜间十二点了。下弦的残月在雷雨以后是红色的，它从阿尔芒提埃尼小镇后 面升上来。在残月的惨淡微光下面，映出了小镇的房屋的晦暗侧影和钟楼的透空的高大干架。对 面，理斯河的河水象一条熔锡的水流一样流着；这时候，河岸另一面的天空，涌起好些铜色的云 堆，在深夜里形成了一种霞光，人们看得见河岸上那一丛乌黑的树林的侧影，在金黄色的天空中 衬托出来。靠左边，竖立着一座没人照管的古老风磨，翼子是静止的，在这座建筑物的废墟中， 有一只猫头鹰发出单调、凄厉和忽记忽低的叫声。在平原上，在我们的阴郁的行列所经过的道路 的左右两侧，有三五棵矮小的茂密的树，好象一些畸形的侏儒蹲在地下，在这种阴森的时刻窥伺 着行人。 不时有一道巨大的闪电照亮了整个天际，它在树丛珠黑影上蜿蜒疾驰，并且象一柄使人害怕 的弯刀似地把天空和水面劈成两部。没有一丝风在沉闷的空气中吹过。如死般的沉寂紧压着整个 大自然，刚刚落过雨，地面又潮又滑，生气蓬勃的野草挺有劲地发出了清香。（大仲马《三个火 枪手》 ［简评］ 很快就要在阿尔芒提埃尼小镇处决米莱狄，作者用“惨淡”、“晦暗”、“阴郁”等一系列格调 低沉暗淡的词语来描写景物，烘托了这里的悲凉气氛。猫头鹰的号叫，使这种气氛显得更加浓重。 “景物描写”例析系列[7] ７、展现地域风貌，描绘风景风俗。 ①两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，在夹杂在水气中扑面吹来；月色便朦胧在这 水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以 为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏 台，但或者也许是渔火。 那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含 着豆麦蕴藻之香的夜气里。 那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林
我去年也曾经去游玩过,还看见破的石马倒在地下,一个石羊蹲在地里呢。过了那林,船便湾进 了叉港,于是赵庄便真的在眼前了 最惹眼的是屹立庄外临河的空地上的一座戏台,模胡在远处的月夜中,和空间几乎分不出界 限,我疑心画上见过的仙境,就在这里出现了。这时船走得更快,不多时,在台上显出人物来, 红红绿绿地动,近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。(鲁迅《社戏》) [简评] 这的确象一幅引人遐想的水墨画,它渲染着江南独特的色调,创造了渗透着诗情的氛围和意 境。这样的描写,不仅抒发了作者对美好童年生活的眷恋之情,而且触动了读者对那优美的江南 水乡无限羡慕的心弦。 ②真的,这样迷人的景色恐怕哪儿也见不着:我们的下面是科依索尔谷地,谷地里贯穿着阿 拉格瓦河和另一条河,仿佛两根银线;淡蓝色的迷雾在谷地上流动着,受到温暖的曙光的照耀 向附近的峡谷飘去:左右都是白雪皑皑、灌木丛生的山脊,一个比一个高,它们互相交错,绵延 不绝:远方是同样的山岭,但没有两个山岩形状彼此相似,而山上的积雪又那么喜气洋洋,那么 光辉灿烂地闪耀着玫瑰红的色彩……(莱蒙托夫《当代英雄》) 简评] 站在高高的古德山顶,眼前别有一番景致,大自然展现出一幅色彩鲜明而雅淡的图画。那奔 腾的大河、空中的流云、峻拨的山岭,这时全移到了脚下。这“一览众山小”的境界真使人心旷 神怡,豪情荡胸。 ③乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄橙橙的,燕麦是绿油油的:干草在绿色的牧 场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散步,喋喋不休地讲着埃及话。这是它从它母亲那里学到 的一种语言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有一些很深的池塘。的确,乡间是非常美 丽的。太阳光正照着一幢老式的房子,房子周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长 到水边,它们长得那么高,连小孩都可以直着腰站在最高的一棵下面。(安徒生《丑小鸭》) [简评]这是本篇童话一开始的一段环境描写,作者在这里描写了乡下夏天富有特色的自然 风景,并特意用拟人手法写鹳鸟“喋喋不休地讲着埃及话”,增加了画面的生动性,而且给读者 种畅快、舒适的感觉,为下文“丑小鸭”的出场,做了很好的铺垫。这段描写,全是短句,显 得明快、活泼,很符合儿童的语言习惯。 ④这一天空闲的时间都消磨在漫谈和散步上面。旅客们游览着维买拉河岸,一面闲谈,一面 欣赏。许多灰鹭和红鹤在他们走近时都发着嘶哑的叫声逃走了。缎光鸟藏到野无花果树的高枝上 黄鹂、斑翁、翘翘风鸟在肥大的百合花枝里乱飞,翡翠鸟也不捕鱼了;只有比较文明的鹦鹉类, 如七色的“碧山”鸟,朱头红颈的“罗什儿”鸟,红兰相间的“乐利”鸟,依然在开花的胶树顶 上发出令人耳聋的喧声。(凡尔纳《格兰特船长的儿女》) [简评]随着“旅客”的介绍,我们进入了一个鸟的世界。各式各样的鸟,出入花丛,争鸣 竞美,多彩多恣,在作者的生动描绘下,一只只跃然出纸。这少见的群鸟图,正是热带平原特有 的风光。从这里,我们既能得到独特的美的享受,又能增长地理知识。 ⑤春天黎明以前乘车出游时的快感,你知道吗?你走到台阶上。……深灰色的天空中有几处 闪烁着星星:滋润的风时时象微波一般飘过来:听得见夜的隐秘而模糊的私语声:阴暗的树木发 出微弱的喧噪声 天边发红了:唐鸦在白桦树丛中醒过来,笨拙地飞来飞去;麻雀在暗沉沉 的禾堆周围吱吱喳喳地叫。空气清朗了,道路更加看得清楚,天色明净起来,云发白了,田野显 出绿色。农舍里点着松明,发出红色的火光,大门里面传出瞌睡朦胧的说话声。这期间朝霞发红 了:已经有金黄色的光带扩带在天空中,山谷里缭绕地升起一团团烟雾来,云雀嘹亮地歌唱着 黎明前的风吹出了,—一于是徐徐地浮出深红色的太阳来。阳光象流水一般迸出:你的心象鸟儿 般振奋起来。一切都新鲜、愉快而可爱!……风景多么好!河流婉蜒十俄里光景,在雾色中隐 隐发蓝:河那边是大片的水汪汪的青草地:草地那边有几个平坦的丘陵:远处有几只田凫在沼地 上空飞鸣:通过了散布在空气中的滋润的阳光,远处的景物显得很清楚,……不象夏天那样。呼 吸多么自由,四肢动作多么爽快,全身被春天的清新气息笼罩着,感到多么壮健!… 第10页共15页
第 10 页 共 15 页 我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在地里呢。过了那林，船便湾进 了叉港，于是赵庄便真的在眼前了。 最惹眼的是屹立庄外临河的空地上的一座戏台，模胡在远处的月夜中，和空间几乎分不出界 限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。这时船走得更快，不多时，在台上显出人物来， 红红绿绿地动，近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。（鲁迅《社戏》） ［简评］ 这的确象一幅引人遐想的水墨画，它渲染着江南独特的色调，创造了渗透着诗情的氛围和意 境。这样的描写，不仅抒发了作者对美好童年生活的眷恋之情，而且触动了读者对那优美的江南 水乡无限羡慕的心弦。 ②真的，这样迷人的景色恐怕哪儿也见不着：我们的下面是科依索尔谷地，谷地里贯穿着阿 拉格瓦河和另一条河，仿佛两根银线；淡蓝色的迷雾在谷地上流动着，受到温暖的曙光的照耀， 向附近的峡谷飘去；左右都是白雪皑皑、灌木丛生的山脊，一个比一个高，它们互相交错，绵延 不绝；远方是同样的山岭，但没有两个山岩形状彼此相似，而山上的积雪又那么喜气洋洋，那么 光辉灿烂地闪耀着玫瑰红的色彩……（莱蒙托夫《当代英雄》） ［简评］ 站在高高的古德山顶，眼前别有一番景致，大自然展现出一幅色彩鲜明而雅淡的图画。那奔 腾的大河、空中的流云、峻拨的山岭，这时全移到了脚下。这“一览众山小”的境界真使人心旷 神怡，豪情荡胸。 ③乡下真是非常美丽。那时正是夏天，小麦是黄橙橙的，燕麦是绿油油的；干草在绿色的牧 场上堆成垛，鹳鸟迈着又长又红的腿在散步，喋喋不休地讲着埃及话。这是它从它母亲那里学到 的一种语言。在田野和牧场的周围有些大森林，森林里有一些很深的池塘。的确，乡间是非常美 丽的。太阳光正照着一幢老式的房子，房子周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长 到水边，它们长得那么高，连小孩都可以直着腰站在最高的一棵下面。（安徒生《丑小鸭》） ［简评］这是本篇童话一开始的一段环境描写，作者在这里描写了乡下夏天富有特色的自然 风景，并特意用拟人手法写鹳鸟“喋喋不休地讲着埃及话”，增加了画面的生动性，而且给读者 一种畅快、舒适的感觉，为下文“丑小鸭”的出场，做了很好的铺垫。这段描写，全是短句，显 得明快、活泼，很符合儿童的语言习惯。 ④这一天空闲的时间都消磨在漫谈和散步上面。旅客们游览着维买拉河岸，一面闲谈，一面 欣赏。许多灰鹭和红鹤在他们走近时都发着嘶哑的叫声逃走了。缎光鸟藏到野无花果树的高枝上， 黄鹂、斑翁、翘翘风鸟在肥大的百合花枝里乱飞，翡翠鸟也不捕鱼了；只有比较文明的鹦鹉类， 如七色的“碧山”鸟，朱头红颈的“罗什儿”鸟，红兰相间的“乐利”鸟，依然在开花的胶树顶 上发出令人耳聋的喧声。（凡尔纳《格兰特船长的儿女》） ［简评］随着“旅客”的介绍，我们进入了一个鸟的世界。各式各样的鸟，出入花丛，争鸣 竞美，多彩多恣，在作者的生动描绘下，一只只跃然出纸。这少见的群鸟图，正是热带平原特有 的风光。从这里，我们既能得到独特的美的享受，又能增长地理知识。 ⑤春天黎明以前乘车出游时的快感，你知道吗？你走到台阶上。……深灰色的天空中有几处 闪烁着星星；滋润的风时时象微波一般飘过来；听得见夜的隐秘而模糊的私语声；阴暗的树木发 出微弱的喧噪声。……天边发红了；唐鸦在白桦树丛中醒过来，笨拙地飞来飞去；麻雀在暗沉沉 的禾堆周围吱吱喳喳地叫。空气清朗了，道路更加看得清楚，天色明净起来，云发白了，田野显 出绿色。农舍里点着松明，发出红色的火光，大门里面传出瞌睡朦胧的说话声。这期间朝霞发红 了；已经有金黄色的光带扩带在天空中，山谷里缭绕地升起一团团烟雾来，云雀嘹亮地歌唱着， 黎明前的风吹出了，——于是徐徐地浮出深红色的太阳来。阳光象流水一般迸出：你的心象鸟儿 一般振奋起来。一切都新鲜、愉快而可爱！……风景多么好！河流婉蜒十俄里光景，在雾色中隐 隐发蓝；河那边是大片的水汪汪的青草地；草地那边有几个平坦的丘陵；远处有几只田凫在沼地 上空飞鸣；通过了散布在空气中的滋润的阳光，远处的景物显得很清楚，……不象夏天那样。呼 吸多么自由，四肢动作多么爽快，全身被春天的清新气息笼罩着，感到多么壮健！……