中阍古典成剧概述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演 形式,为历代人民群众所喜闻乐见。而且 在世界剧坛上也占有独特的位置,她与古 希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大 古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 曾先后出现了宋元南戏、元代条剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式
中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演 形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且 在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古 希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大 古剧” 。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式
宋元南戏 南戏,大约产生于北宋末年和南宋初年,元 末在南方盛行。剧本一般为长篇,一场戏为一出 。一本戏长的可达五十多出,短的则为二、三十 出。南戏的演唱方式较自由,不仅上场脚色皆可 唱,而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需脚 色作某一特定的动作的地方,都注有“某某介” 。南戏的脚色,通常为生、旦、净、丑、末、外 贴等七种。其中以生、旦为主,其他脚色皆为 配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础 。代表作是元人高则诚(高明)的《琵琶讯》
一、宋 元 南 戏 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元 末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出 。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十 出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可 唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需脚 色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介” 。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外 、贴等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为 配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础 。代表作是元人高则诚（高明）的《琵琶记》
元代条剧 小令(一宫调一曲子) 散曲 元曲 1条曲(官调数曲子)唱 杂剧(散曲+“科”十 唱十 元杂剧,虽说盛行于元代,但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科” 凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“××科
二、元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科” ， 凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 （散曲＋“科”＋ 唱＋演 “白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子）
三、明清传奇 明代初叶,在杂剧衰落的时期,南戏却得到 了迅速的发展,并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分,逐渐演进到了传奇的阶段,我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 些基本体制和格律,同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪舁的《长牛殿》
三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到 了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪昇的《长生殿》
四、清代花部 所谓花部,就是指昆山腔以外的各种地方戏曲, 取其花杂之义,故也称“乱弹”。康熙年间,各地流 行的地方声腔发展兴盛起来,形成了地方戏曲蓬勃兴 起的局面。其中影响最大、流传最广的有:高腔、梆 子腔(即秦腔)、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些 为下层人民所喜闻乐见的剧目,或为历史故事,或为 民间传说。花部诸戏的兴起,是我国戏曲艺术自宋元 南戏产生以来的又一次重要的变革,从而使我国的戏 曲艺术更加丰富多彩
四、清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲， 取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流 行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴 起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆 子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些 为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为 民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元 南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏 曲艺术更加丰富多彩
感动越就 关汉卿
关汉卿
关汉卿,号己斋叟,元代杂剧的代表 作家,也是我国戏剧史上最早也最伟 大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名,被称为“元曲四大家” 他不仅写作剧本,有时还登合演唱。 他一生创作杂剧有60多部,但大都 散失,现仅存15部。《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》等流传很广。 其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲 剧之一。1956年,他的名字被列入 世界文化名人之列。 我是一颗响当当的铜豌豆
关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表 作家，也是我国戏剧史上最早也最伟 大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 他不仅写作剧本，有时还登台演唱。 他一生创作杂剧有60多部，但大都 散失，现仅存15部。《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》等流传很广。 其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲 剧之一。1956年，他的名字被列入 世界文化名人之列。 我是一颗响当当的铜豌豆
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代 杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作 家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“元 曲四大家”。 元代人说他:“生性倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴籍 风流,为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花不伏老 中说自己精音律,会吟诗,能吹萧弹琴,歌唱舞蹈,也会下 棋射猎,多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会 现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗 现实,寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部, 但大都散失,现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《救风 尘风》、《望江亭》、《单刀会》。其中的《窦娥冤》是我 国十大古典悲剧之一。1956年,他的名字被列入世界文化 名人之列
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代 杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作 家。他与＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿齐名，被称为“元 曲四大家”。 元代人说他：“生性倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍 风流，为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》 中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下 棋射猎，多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会 现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗 现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部， 但大都散失，现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《救风 尘风》、《望江亭》、《单刀会》。其中的＿＿＿＿＿是我 国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化 名人之列。 郑光祖、白朴、马致远 《窦娥冤》
2.介绍元杂剧: 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别 的有五折、六折或多本连演 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在第 一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节, 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分 别称为“末本”或“旦本
2．介绍元杂剧： 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别 的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落， 它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第 一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节， 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分 别称为“末本”或“旦本
(3)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的 韵文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其 宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”,是剧中人的说白部分。”宾白又分以 下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别 的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相 生,方尽剧情之妙”,正说明这一点
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的 韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其 宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以 下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别 的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相 生，方尽剧情之妙”，正说明这一点