窦娥冤 人笔吃 L 元代剧坛领袖关汉卿
关汉卿
《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”? ·旦本
• 《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”？ • 旦本
宫调 ●我国古代音乐以宫、商、角、徵(zhi)、 羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为 主,均可构成一种曲调。 ●凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他 各声为主的称“调”,合称“宫调”。 ●杂剧的每一折,由同一宫调的若干曲牌联 成一套曲子。 曲牌 ●曲牌是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平 仄等。 ●每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌
【宫调 】 ⚫ 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、 羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为 主，均可构成一种曲调。 ⚫凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他 各声为主的称“调”，合称“宫调”。 ⚫杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联 成一套曲子。 ⚫曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平 仄等。 ⚫每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 【曲牌】
《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正 宫】【端正好】,什么意思? 表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均 属[正宫】宫调
• 《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正 宫】【端正好】，什么意思？ • 表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均 属【正宫】宫调
(2)角色:扮演的角色有末、且、净、丑 元°元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称 东“(次主角)外未(老年男子小末少 剧年)等;女配角有副旦外旦、小且等。 的貌有特异之处的人物。如张飞李速。 体 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要 /解 ●杂:孛(b)老(老头儿)、卜儿(老 特妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮) 点
元 杂 剧 的 体 裁 特 点 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑 等。 ⚫ 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少 年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 ⚫ 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相 貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。 ⚫ 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要 人物。 ⚫ 杂 ：孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老 妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）
(3)剧本的构成:唱、斛、自三部分 元●唱词是接一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱 写成的韵文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫 调的一套曲子,其官调和每套曲子的先后顺序都有 剧惯例规定 ●科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 的和舞蹈 体°白是笑白”,是剧中人的说白部分 裁叙:旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词 中的插话 ●宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲 点白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点
元 杂 剧 的 体 裁 特 点 （3）剧本的构成：唱、科、白三部分 ⚫唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫 调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有 惯例规定。 ⚫科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 和舞蹈。 ⚫白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾 白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词 中的插话。 ⚫宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲 白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点
元曲四大家: 关汉卿马致远郑光祖白朴 元曲四大悲剧: 关汉卿《窦娥冤》白朴《梧桐雨》 马致远《汉宫秋》纪君祥《赵氏孤儿》 元曲四大受剧: 关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、 王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》 中回四大名剧 王实甫《西厢记》汤显祖《牡丹亭》 孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》
元曲四大爱情剧： 关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、 王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》 中国四大名剧： 王实甫《西厢记》汤显祖《牡丹亭》 孔尚任《桃花扇》洪 昇《长生殿》 元曲四大家: 关汉卿 马致远 郑光祖 白朴 元曲四大悲剧： 关汉卿 《窦娥冤》白 朴《 梧桐雨》 马致远 《汉宫秋》纪君祥《赵氏孤儿》
关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京 人,元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上 最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名,被称为“元曲四大家”。 ●一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。 他精通音律,会吟诗,会吹箫、弹琴、歌唱、 舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺,不仅写作剧 本,有时还登合演唱 关汉卿在《南吕·一枝花不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝, 会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴 鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不 熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可 见他的才艺、生活和个性
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京） 人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上 最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 ⚫一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。 他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、 舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧 本，有时还登台演唱。 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝， 会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴 鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不 熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可 见他的才艺、生活和个性
●元代人评价关汉卿“生而倜傥,博学能文, 濞稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。”。 ●关汉卿一生创作的杂剧有六十多种,教量超 过了英国的“戏剧之父”莎士比亚,被称为 “中国的莎士比亚”。 ●代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。 ●1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。 ●1958年,世界和平理事会把关汉卿列为世界 文化名人
⚫元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 。 ⚫关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超 过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为 “中国的莎士比亚” 。 ⚫代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。 ⚫1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。 ⚫1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界 文化名人
◆关汉卿的戏曲作品题材广泛,大多暴露了 封建统治的黑暗腐败,表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。 ◆塑造的人物性格鲜明,结构完整,情节生 动,语言本色而精练,对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响
◆关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了 封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。 ◆塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响