娥冤
元代杂剧 小令(一宫调一曲子) 元「 唱 套曲(一官调数曲子) 曲杂剧(燃曲十“科”+“白帽y演 、了解古代戏曲常识,掌握元杂剧常识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲,包 括元杂剧,元散曲、明清传奇
元 代 杂 剧 元 曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 （散曲＋“科”＋“白”唱＋演） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 一、了解古代戏曲常识，掌握元杂剧常识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包 括元杂剧，元散曲、明清传奇
元杂剧一般一本四折(类似于现代戏 剧的“幕”)(也有由五折构成) 有的还有“楔子”,一般置于第一幕 之前,类似现代剧的序幕,用来说明情 节,介绍人物;有时也置于两折之间, 具有过场戏的性质
元杂剧一般一本四折（类似于现代戏 剧的“幕”）（也有由五折构成） 有的还有“楔子”，一般置于第一幕 之前，类似现代剧的序幕，用来说明情 节，介绍人物 ；有时也置于两折之间， 具有过场戏的性质
杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌 组成一套曲子。宫调,即乐调,相当于 现代音乐的C调D调等。 曲牌,是曲调的名称,规定曲的格 式、字数、平仄等。每个曲牌都属于 定的宫调,就好比词有词牌子
1、杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌 组成一套曲子。宫调，即乐调，相当于 现代音乐的C调D调等。 曲牌，是曲调的名称，规定曲的格 式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一 定的宫调，就好比词有词牌子
2、元杂剧的角色大致分末、旦、 净、丑四类 3、一本杂剧只限一个角色唱,其他角 色只能说白。正末唱的称为“末本戏”, 正旦唱的称为“旦本戏”。 《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”?
2、元杂剧的角色大致分末、旦、 净、丑四类。 3、一本杂剧只限一个角色唱，其他角 色只能说白。正末唱的称为“末本戏”， 正旦唱的称为“旦本戏”。 《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”？
4、剧本构成:唱词、宾白、科范。 (动作和效果称为“科”,凡需演员表 演某一动作,剧本上都标明“× 科”。)
4、剧本构成：唱词、宾白、科范。 （动作和效果称为“科”，凡需演员表 演某一动作，剧本上都标明“×× 科” 。 ）
二、鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主,但又必须将之与宾白、科范 相结合,整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的古白 话词语,注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的 特点,以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排 比等修辞方法
二、鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科范 相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白 话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的 特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排 比等修辞方法
三、简介作者作品: 关汉卿,号已斋叟,金末元初大都人,元代杂剧 的代表作家,与郑光祖、白朴、马致远一同被称 为“元曲四大家”,并居“元曲四大家”之首。 《窦娥冤》被评为“元曲四大悲剧”之 首 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
• 三、简介作者作品： • 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧 的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称 为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。 • 《窦娥冤》被评为“元曲四大悲剧”之 首。 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述:“我是 个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒 铜豌豆”,可见他的个性。 关汉卿的戏曲作品题材广泛,大多暴露封建统 治的黑暗腐败,表现古代人民特别是青年妇女的苦 难遭遇和反抗斗争,性格鲜明,结构完整,情节生 动,语言本色精练,对元杂剧和后来戏曲的发展有 很大影响
•关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述 ：“我是 个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒 铜豌豆”，可见他的个性。 • 关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露封建统 治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦 难遭遇和反抗斗争，性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言本色精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有 很大影响
五、阅读课文,思考问题: “窦娥冤”她为何而冤?简 述故事梗概
五、阅读课文，思考问题： “窦娥冤”她为何而冤？简 述故事梗概