新人把 何是得和程人是这有生 元关汉卿 感天动地窦娥冤
感天动地窦娥冤 元关汉卿
中国古代战曲 古代戏曲是以表演为中心,以唱、 念、做、打等手段为基础,融文学、音 乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的 综合舞台艺术。 内容丰富,博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨 明珠 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为 世界三大古剧
古代戏曲是以表演为中心，以唱、 念、做、打等手段为基础，融文学、音 乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的 综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨 明珠。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为 世界三大古剧
中国古代戏曲 主要指元明清战曲,其 形式包指元杂剧、元散 曲、和明清传奇
中国古代戏曲 主要指元明清戏曲，其 形式包括元杂剧、元散 曲、和明清传奇
元由 小令(一宫调一曲子) 散曲 元曲 赛曲(一宫调数曲子) 杂剧(散曲+“科”+“白囑)+演
元 曲 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 （散曲＋“科”＋“白”）唱＋演 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子）
元曲四大家1 关汉卿四大家之首 马致远散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 白朴杂剧《墙头马上》 《梧桐丽》 郑光祖杂剧《儕女离魂》
关汉卿 马致远 散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 白 朴 杂剧《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 杂剧《倩女离魂》 四大家之首
元杂剧四大爱情斛 关汉卿《拜月亭》 白朴《墙头马上》 王实甫《西厢记》 郑光祖《倩女离魂》
元杂剧四大爱情剧 关汉卿 《拜月亭》 白 朴 《墙头马上》 王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女离魂》
关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白 朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
格桐雨 《梧桐雨》取材于白居易 的叙事长诗《长恨歌》,写唐 明皇宠爱杨贵妃,长生殿七夕 盟誓,沉香亭舞霓裳,歌舞欢 乐,不料安禄山等叛乱,明皇 仓皇出走,行至马嵬坡,将士 迫明皇缢死贵妃。贵妃死后, 明皇思念成梦,醒来正听见雨 打梧桐,更添愁闷
《梧桐雨》取材于白居易 的叙事长诗《长恨歌》，写唐 明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕 盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢 乐，不料安禄山等叛乱，明皇 仓皇出走，行至马嵬坡，将士 迫明皇缢死贵妃。贵妃死后， 明皇思念成梦，醒来正听见雨 打梧桐，更添愁闷
《官裂》 是一出历史爱情戏, 佛化s 写王昭君出塞和亲事。 匈奴向汉索要汉元帝之 妃昭君和亲,汉朝孱弱 只得将其送出。昭君行 至汉匈交界处,投黑水 自尽。元帝思念昭君, 夜闻雁鸣,倍添痛楚
是一出历史爱情戏， 写王昭君出塞和亲事。 匈奴向汉索要汉元帝之 妃昭君和亲，汉朝孱弱 只得将其送出。昭君行 至汉匈交界处，投黑水 自尽。元帝思念昭君， 夜闻雁鸣，倍添痛楚
二、元杂剧 (1)定义: 用北曲(北方的曲调)演唱的,在宋杂剧和金院本的基础 上以及诸宫调的影响下发展起来的种戏剧样式。它的最初出 现大致是在金末元初,元以后完备、成熟并开始兴盛起来,到 了成宗元贞、大德年间,进入鼎盛时期 (2)结构: 一般是一本四折(开端、发展、高潮、结局)演一完整的 故事,有的还有一两个“楔子”。 (3)音乐: 杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。楔子 只能用小令,不能用套曲。演出时一本四折都由正末或正旦独 唱。(其他角色只有说白),分别称为“末本”或“旦本”。 宫调即调式,相当于现代音乐的C调、D调等。曲牌,是曲 调的名称,每个曲牌都属于一定的宫调
（1）定义： 用北曲（北方的曲调）演唱的，在宋杂剧和金院本的基础 上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最初出 现大致是在金末元初，元以后完备、成熟并开始兴盛起来，到 了成宗元贞、大德年间，进入鼎盛时期。 （2）结构： 一般是一本四折（开端、发展、高潮、结局）演一完整的 故事，有的还有一两个“楔子” 。 （3）音乐： 杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。楔子 只能用小令，不能用套曲。演出时一本四折都由正末或正旦独 唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本” 。 宫调即调式，相当于现代音乐的C调、D调等。曲牌，是曲 调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。 二、元杂剧