威廉莎士比亚 秦第一时期(1590-1600—莎士比亚人文 主义世界观基本形成。喜剧和历史剧 秦第二时期(1601-1607)一莎士比亚人 文主义思想进一步发展、深化。悲剧、悲 喜剧。 秦第三时期(1608-1612)—莎士比亚的 人文主义经历了严峻的考验。传奇剧
第一时期（1590-1600）——莎士比亚人文 主义世界观基本形成。 喜剧和历史剧 第二时期（1601—1607）——莎士比亚人 文主义思想进一步发展、深化。悲剧、悲 喜剧。 第三时期（1608—1612）——莎士比亚的 人文主义经历了严峻的考验。传奇剧 威廉·莎士比亚
福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》 和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。 他是一个破落的骑士,在封建制度没落时期由 贵族社会跌到平民社会,上与太子关系亲密, 下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。 通过他的活动,莎士比亚展示了上至宫廷,下 至酒店、妓院等广阔的社会背景,再现了“五 光十色的平民社会”,为塑造人物和展开戏剧 冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。 恩格斯称之为“福斯塔夫式背景
• 福斯塔夫是莎土比亚在其历史剧《亨利四世》 和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。 • 他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由 贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密， 下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。 • 通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下 至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五 光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧 冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。 • 恩格斯称之为“福斯塔夫式背景”
条历史剧特色 (1)具有史诗的宏大规模 《理查二世》、《亨利四世》(上下)、《亨利五世》 《亨利六世》(上中下)、《理查三世》 (2)鲜明地表达了人文主义的政治历史观 (3)出色地描绘了“福斯塔夫式背景”和 “五光十色的平民社会”,具有极大的认识 价值
历史剧特色： （1）具有史诗的宏大规模 《理查二世》、《亨利四世》（上下）、《亨利五世》、 《亨利六世》（上中下）、《理查三世》 （2）鲜明地表达了人文主义的政治历史观 （3）出色地描绘了“福斯塔夫式背景”和 “五光十色的平民社会”，具有极大的认识 价值
威尼斯商人夏洛克形象 方面 他是自私贪婪的吝啬鬼,放高利贷的犹太 人。后人用“夏洛克”比喻贪得无厌、狠 毒无情的放债者 冷酷无情的人。他虽然腰缠万贯,却从不 享用,一心想着放高利贷。极力限制女儿 杰西卡与外界交往,无情地虐待克扣仆人, 甚至连饭也不让人吃饱
威尼斯商人-夏洛克形象 • 一方面 • 他是自私贪婪的吝啬鬼，放高利贷的犹太 人。后人用“夏洛克”比喻贪得无厌、狠 毒无情的放债者 冷酷无情的人。他虽然腰缠万贯，却从不 享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿 杰西卡与外界交往，无情地虐待克扣仆人， 甚至连饭也不让人吃饱
另一方面,他是倍受歧视的犹太教徒。 虽然长期生活在威尼斯,但因为是犹太人, 而处处遭人排挤,甚至有人骂他是犹太狗, 他也是个可怜而悲哀的人,因此这样吝啬 至极的人,最终做出宁肯放弃六倍的高息 不要,而坚持要割一镑肉的举动。 这个既让人痛恨又让人悲哀的人物正恰恰 反映了当时社会的不公平。而莎士比亚则 成功地通过这出喜剧将这一个社会矛盾集 中地表现出来
• 另一方面，他是倍受歧视的犹太教徒。 • 虽然长期生活在威尼斯，但因为是犹太人， 而处处遭人排挤，甚至有人骂他是犹太狗， 他也是个可怜而悲哀的人，因此这样吝啬 至极的人，最终做出宁肯放弃六倍的高息 不要，而坚持要割一镑肉的举动。 • 这个既让人痛恨又让人悲哀的人物正恰恰 反映了当时社会的不公平。而莎士比亚则 成功地通过这出喜剧将这一个社会矛盾集 中地表现出来
(六)悲剧 第一个时期的悲剧2部:以《罗密欧与朱 丽叶》为代表;《泰尔亲王》 第二个时期的悲剧:8部,以《哈姆莱特》 (1601)、《奧赛罗》(1604)、《李尔 王》(1606)、《麦克白》(1606)最具 代表性,被公认为莎士比亚的“四大悲 剧 四部罗马史悲剧《科利奥兰纳斯》、《裘 力斯凯撒》、《安东尼与克莉奥佩特拉》 和《泰特斯·安德洛尼克斯》
（六）悲剧 • 第一个时期的悲剧2部：以《罗密欧与朱 丽叶》 为代表；《泰尔亲王》 • 第二个时期的悲剧：8部，以《哈姆莱特》 （1601）、《奥赛罗》（1604）、《李尔 王》（1606）、《麦克白》（1606）最具 代表性，被公认为莎士比亚的“四大悲 剧” 。 • 四部罗马史悲剧《科利奥兰纳斯》、《裘 力斯•凯撒》、《安东尼与克莉奥佩特拉》 和《泰特斯•安德洛尼克斯》
※特色——性格悲剧 哈姆雷特——忧郁与延宕 奥赛罗——轻信与嫉妒 李尔王 刚愎与愚蠢 麦克白 野心与贪婪 著名的英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳总 结说:“就莎士比亚悲剧而论,客观上恐怕难于 否定这四个‘最’字称号:《哈姆莱特》-一地 位最重要;《奥赛罗》一—结构最谨严;《李尔 王》-—气魄最宏伟;《麦克白》一—动作最迅 疾
特色——性格悲剧 • 哈姆雷特—— 忧郁与延宕 • 奥赛罗 —— 轻信与嫉妒 • 李尔王 —— 刚愎与愚蠢 • 麦克白 —— 野心与贪婪 著名的英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳总 结说：“就莎士比亚悲剧而论，客观上恐怕难于 否定这四个‘最’字称号：《哈姆莱特》----地 位最重要；《奥赛罗》----结构最谨严；《李尔 王》----气魄最宏伟；《麦克白》----动作最迅 疾”
(七)传奇剧 生写了4部,均在第三个时期。 特色: o具有浓厚的浪漫主义色彩。 o情节可归纳为“起初反目,最终言归于好”的模 式,贯穿宽恕、和解的主题。 代表作:《暴风雨》 《辛白林》《冬天的故事》《泰尔亲王配 里克利斯》
（七）传奇剧 • 一生写了4部，均在第三个时期。 • 特色： o 具有浓厚的浪漫主义色彩。 o 情节可归纳为“起初反目，最终言归于好”的模 式，贯穿宽恕、和解的主题。 • 代表作：《暴风雨》 • 《辛白林》《冬天的故事》《泰尔亲王配 里克利斯》
四、《哈姆雷特》分析 (-)悲剧的历史来源 (二)悲剧内容介绍 三)哈姆雷特形象分析 (四)艺术特色
四、 《哈姆雷特》分析 • （一）悲剧的历史来源 • （二）悲剧内容介绍 • （三）哈姆雷特形象分析 • （四）艺术特色
(二)悲剧的情节梗概 第一幕矛盾冲突的揭示 第二幕矛盾冲突的高涨 >第三幕矛盾双方的照面 第四幕矛盾冲突白热化 第五幕矛盾双方的对决
（二）悲剧的情节梗概 ➢第一幕 矛盾冲突的揭示 ➢第二幕 矛盾冲突的高涨 ➢第三幕 矛盾双方的照面 ➢第四幕 矛盾冲突白热化 ➢第五幕 矛盾双方的对决