古希腊幾剧 地位:欧洲戏剧艺术发展史的开 端,奠定了欧洲后世戏剧创作的基 础 m
古希腊戏剧 地位：欧洲戏剧艺术发展史的开 端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基 础
古希腊悲剧 (一)起源与发展 起源: 山羊之歌:祭祀酒神的歌舞(“酒神颂”) 伴随着希腊民主运动的发展,公元前5世 纪日臻成熟,在雅典民主的全盛时代,达 到了繁荣;
一、 古希腊悲剧 （ 一）起源与发展 ▪ 起源 ： 山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”） ▪ 伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世 纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣；
(二)悲剧特点 题材:大多取材于古希腊的神话传说,着重描 写人与命运的抗争,塑造崇高的英雄人物 主题:具有严肃、悲壮、崇高的特征:不着意 于悲,而重在严肃事件。 结构形式:完整而严密
（二）悲剧特点 ▪ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描 写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。 ▪ 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意 于悲，而重在严肃事件。 ▪ 结构形式：完整而严密
①开场(介绍剧情) ②进场歌(歌队进场) 道白 ③第一场 歌舞 (1、3、5、7、9、11)④第一合唱歌(2、4、6、8、10) 剧中人与歌队或歌队长⑤第二场 歌队载歌载舞, 对话。剧中人物之间的⑥第二合唱歌 歌队合唱,有“幕 对话或独白 ⑦第三场 的作用,歌词可解 ⑧第三合唱歌 释剧情,发表意见 ⑨最后一场(通常只有三场) ⑩最后合唱歌(通常只有三曲) O退场(剧中人及歌队退场)
①开场（介绍剧情） ②进场歌（歌队进场） 道白 ③第一场 歌舞 （1、3、5、7、9、11） ④第一合唱歌 （2、4、6、8、10） 剧中人与歌队或歌队长 ⑤第二场 歌队载歌载舞， 对话。剧中人物之间的 ⑥第二合唱歌 歌队合唱，有“幕 ” 对话或独白。 ⑦第三场 的作用，歌词可解 ⑧第三合唱歌 释剧情，发表意见 ⑨最后一场（通常只有三场） ⑩最后合唱歌（通常只有三曲） ○退场（剧中人及歌队退场）
(三)三大悲剧诗人 大悲剧诗人的生活与创作,标志了雅典奴隶 主民主政治发展的三个历史阶段,即形成期、 繁荣期、衰落(危机)期
（三）三大悲剧诗人 三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶 主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。 ❖
1、埃斯库罗斯 Aeschy lus 冷1、文学地位: 恩格斯称之为“悲剧之父” “有强烈倾向的诗人”。 冷2、生平 (公元前525?—前456)
1、埃斯库罗斯Aeschylus ❖ 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父” 、 “有强烈倾向的诗人” 。 ❖ 2、生平 （公元前525？——前456）
埃斯库罗斯(雕塑)
埃斯库罗斯（雕塑）
3、创作 相传一生创作了90部悲剧和笑剧,只有7部完整的悲剧 流传下来 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》 一般采取“三联剧”的形式,讲述相对独立的故事 但情节、人物又是连贯的。合则为一,分则为
3、创作 相传一生创作了90部悲剧和笑剧， 只有7部完整的悲剧 流传下来： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。 ❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故事， 但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三
《俄瑞斯忒亚》三部曲 冷《阿伽门农》 冷《奠酒人》 《报仇神》
《俄瑞斯忒亚》三部曲 ❖ 《阿伽门农》 ❖ 《奠酒人》 ❖ 《报仇神》
4、创作特色 (1)埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式;最先采用两个 演员;把对话作为悲剧主要成分;创造舞台布景,米 用华丽的服装、高底靴,演员面具初步定型。从此, 希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支,而转化为独立的 艺术形式 令(2)人物形象单纯而高大,是理想化的性格;但人物 性格多缺乏发展变化。 (3)戏剧结构较简单,情节不曲折,动作少,独白和 和歌队作用较大,抒情气氛浓郁 (4)语言庄严、夸张,风格雄伟
4、创作特色 ❖ （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个 演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采 用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此， 希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的 艺术形式。 ❖ （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 性格多缺乏发展变化。 ❖ （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和 和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 ❖ （4）语言庄严、夸张，风格雄伟