词,是我国传统诗歌中的一种特殊体裁,起源于隋唐 之际,盛于宋,随着金元北曲的盛行而衰亡。它原本是配 合燕乐曲调的歌辞,在发展过程中渐与音乐分离,成为纯 粹的文学样式。起初是称“曲子”“杂曲子”“曲子词” 后来也称作“乐府”“长短句”或“诗余”,还有“倚 声”“填词”等。 (调有定格,句有定数,字有定声) 每首词都有一个曲词名称,叫词牌,词牌决定了这首 词的字数、句数和平仄声韵。某些词牌的命名与创始之作 的内容有关联,但后人倚声或依谱继作,则不一定受此限 制。可以赋词牌本意,也可以撇开词牌本意自由发挥。词 的标题和词牌有着严格的区别,标题是词的内容的集中体 现,它概括了词的主要内容。 词调分类:词分为小令、中调、长调,这是依字数的 多少来划分的。58字以内为小令,如清平乐;59至90字
词，是我国传统诗歌中的一种特殊体裁，起源于隋唐 之际，盛于宋，随着金元北曲的盛行而衰亡。它原本是配 合燕乐曲调的歌辞，在发展过程中渐与音乐分离，成为纯 粹的文学样式。起初是称“曲子”“杂曲子”“曲子词”， 后来也称作“乐府”“长短句”或“诗余”，还有“倚 声”“填词”等。 （调有定格，句有定数，字有定声） 每首词都有一个曲词名称，叫词牌，词牌决定了这首 词的字数、句数和平仄声韵。某些词牌的命名与创始之作 的内容有关联，但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限 制。可以赋词牌本意，也可以撇开词牌本意自由发挥。词 的标题和词牌有着严格的区别，标题是词的内容的集中体 现，它概括了词的主要内容。 词调分类：词分为小令、中调、长调，这是依字数的 多少来划分的。58字以内为小令，如清平乐；59至90字 为中调，如蝶恋花；91字以上为长调，如念奴娇
词的流派:豪放派和婉约派。其作品分别表现出不同 风格。豪放派作品气势豪放,意境雄浑,充满豪情壮志, 给人一种积极向上的力量,代表作家是苏轼、辛弃疾。婉 约派作品清丽含蓄,感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或 婉约细腻,题材较狭窄,多是写个人遭遇、男女恋情,也 有写山水、融情于景的,代表词人有柳永、秦观、李清照 等 词的结构:分上片(阕)、下片(阕)
词的流派：豪放派和婉约派。其作品分别表现出不同 风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志， 给人一种积极向上的力量，代表作家是苏轼、辛弃疾。婉 约派作品清丽含蓄，感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或 婉约细腻，题材较狭窄，多是写个人遭遇、男女恋情，也 有写山水、融情于景的，代表词人有柳永、秦观、李清照 等。 词的结构：分上片（阕）、下片（阕）
虞美人 一、字音(红色字) 雕阑玉砌 、李煜(937-978) 字重光,初名从嘉,号钟隐,又号莲峰居士。 徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江)人。南唐 元宗李璟第六子,宋建隆二年(961年)继位,史称李后主 (可归属婉约派),开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被 封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。与其父 李璟并称“南唐二主”,俱为五代著名词人。李煜在政治 上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡。李煜工书法,善绘 画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。 李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类:第一类为 降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材 较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的
虞美人 一、字音（红色字） 雕阑玉砌 二、李煜(937－978) 字重光，初名从嘉，号钟隐，又号莲峰居士 。 徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。南唐 元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。 （可归属婉约派），开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被 封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。与其父 李璟并称“南唐二主”，俱为五代著名词人。李煜在政治 上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘 画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。 李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为 降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材 较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的
追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前 期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼 皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自 己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往 事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位,对 后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但 又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意 义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大 了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主 要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。 评李煜:做个词人真绝代,可怜薄命作君王
追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前 期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》 皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自 己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往 事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对 后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但 又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意 义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大 了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主 要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。 评李煜：做个词人真绝代，可怜薄命作君王
品读词句 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故 国不堪回首月明中。 问1:“春花秋月”本是美好的事物,词人为什么希望 它结束呢? 此词大约作于李煜归宋后的第三年。 它的确是美好的事物,然而随着词人身份地位的改变,这些美 好的事物也将在词人的心里改变颜色。原来锦衣玉食,在如花宫女 朝歌夜弦伴着的“春花秋月”般的生活只能徒增一个“阶下囚”的 无限悲伤,这样美好的的事物不如结束才好。 问2:“往事知多少”中的往事指什么呢? “往事”的内容很丰富,可以泛指他做帝王时的一切活 动。如后宫佳丽的簇拥,高坐庙堂、万首称臣的尊严以及 为所欲为的自由感等等
三、品读词句 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。 问1：“春花秋月”本是美好的事物，词人为什么希望 它结束呢？ 此词大约作于李煜归宋后的第三年。 它的确是美好的事物，然而随着词人身份地位的改变，这些美 好的事物也将在词人的心里改变颜色。原来锦衣玉食，在如花宫女 朝歌夜弦伴着的“春花秋月”般的生活只能徒增一个“阶下囚”的 无限悲伤，这样美好的的事物不如结束才好。 问2：“往事知多少”中的往事指什么呢？ “往事”的内容很丰富，可以泛指他做帝王时的一切活 动。如后宫佳丽的簇拥，高坐庙堂、万首称臣的尊严以及 为所欲为的自由感等等
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故 国不堪回首月明中。 问3:理解“又”字的含意。 点明后主归宋后又过了一年,一个“又”字让李后主在 永不停止消逝的时光面前感慨无限。 “故国不堪回首月明中”,他将故国的衰亡与天地的变 化联系在一起,以一个亡国之君的口吻,直抒亡国之恨, 表现出任情纵性,无所顾忌的个性。 上片:怀念故国,抒写悲恨
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。 问3：理解“又”字的含意。 点明后主归宋后又过了一年，一个“又”字让李后主在 永不停止消逝的时光面前感慨无限。 “故国不堪回首月明中”，他将故国的衰亡与天地的变 化联系在一起，以一个亡国之君的口吻，直抒亡国之恨， 表现出任情纵性，无所顾忌的个性。 上片：怀念故国，抒写悲恨
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰 是一江春水向东流。 问1:“只是”换成“只有”可以吗? “只是”二字的叹惋口气,传出物是人非的无限长恨之 感。而“只有”无此意义,强调的是人已老,其余一切还 在,而未有改变,这样与整首词的内容不符合。 问2:着一“改”字特别精要,你是怎样理解? “改”字写出了李煜由一国之主沦为阶下囚,失去了尊 严,失去了自由,甚至失去了生存的安全感。这就不能不 引起他的悔恨,他的追思,他对国家和自己一生变化的痛 苦回味
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰 是一江春水向东流。 问1：“只是”换成“只有”可以吗？ “只是”二字的叹惋口气，传出物是人非的无限长恨之 感。而“只有”无此意义，强调的是人已老，其余一切还 在，而未有改变，这样与整首词的内容不符合。 问2：着一“改”字特别精要，你是怎样理解？ “改”字写出了李煜由一国之主沦为阶下囚，失去了尊 严，失去了自由，甚至失去了生存的安全感。这就不能不 引起他的悔恨，他的追思，他对国家和自己一生变化的痛 苦回味
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰 是一江春水向东流。 问3:“问君能有几多愁?恰是一江春水向东流”运用 了什么样的艺术表现用法? 运用夸张、比喻,将抽象的感情具体化。显示出愁思 就象那春水一样汪洋恣肆,奔放倾泻;又如春水之不舍昼 夜,长流不断,无穷无尽。 而一个“愁”字,在时间上与空间上,将故国的衰亡 与天地的变化,将人事的无常与天地的运行联系在一起, 运用反衬的方法,以宇宙时空的永恒与无情,衬托出人生 的短暂与可悲。 王国维评价说:“后主之词,真所谓以血书者也。” 法国作家缪塞说:“最美的诗歌是最绝望的诗歌,有 些不朽的篇章是纯粹的眼泪。” 下片:悔恨人生,抒亡国之愁
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰 是一江春水向东流。 问3：“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”运用 了什么样的艺术表现用法？ 运用夸张、比喻，将抽象的感情具体化。显示出愁思 就象那春水一样汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼 夜，长流不断，无穷无尽。 而一个“愁”字，在时间上与空间上，将故国的衰亡 与天地的变化，将人事的无常与天地的运行联系在一起， 运用反衬的方法，以宇宙时空的永恒与无情，衬托出人生 的短暂与可悲。 王国维评价说：“后主之词，真所谓以血书者也。” 法国作家缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌，有 些不朽的篇章是纯粹的眼泪。” 下片：悔恨人生，抒亡国之愁
请君试问东流水,别意与之谁短长 李白《金陵酒肆留别》 水流无限似侬愁。 -刘禹锡的《竹枝调》 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。 李清照《武陵春》 日暮汀洲一望时,愁情不断如春水 寇准《夜度娘》 春去也,落红万点愁如海 秦观《千秋岁》 便作春江都是泪,流不尽,许多愁。 秦观《江城子》 自是人生长恨水长东 李煜《相见欢》 遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起? 王实甫《西厢记长亭送别》
请君试问东流水，别意与之谁短长。 ——李白《金陵酒肆留别 》 水流无限似侬愁。 ——刘禹锡的《竹枝调》 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 ——李清照《武陵春》 日暮汀洲一望时，愁情不断如春水。 ——寇准《夜度娘》 春去也，落红万点愁如海。 ——秦观《千秋岁》 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 ——秦观《江城子》 自是人生长恨水长东。 ——李煜《相见欢》 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ ——王实甫《西厢记·长亭送别》
有关愁的诗句 1.伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际一—柳永 2花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁——李清照 3.月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠—张继 4抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁—李白 5.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁—李白 6又闻子规啼夜月,愁空山——李白 7汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁—李白 8白发三千丈,缘愁似个长——李白 9总为浮云能蔽日,长安不见使人愁——李白 10便做春江都是泪,流不尽、许多愁一—秦观 11江晚正愁余,山深闻鹧鸪一—一辛弃疾 12酒入愁肠,化作相思泪——范仲淹 13剪不断,理还乱,是离愁——李煜 14战哭多新鬼,愁吟独老翁——杜甫 15水流无限似侬愁——刘禹锡 16离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水—欧阳修 17只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁——李清照 18少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋 味,欲语还休,欲语还休,却道天凉好个秋。—辛弃疾 20.世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠——韦应物 21.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒——李商隐
有关愁的诗句 1.伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际 ——柳永 2.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 ——李清照 3.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 ——张继 4.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 ——李白 5.五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 ——李白 6.又闻子规啼夜月，愁空山 ——李白 7.汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁 ——李白 8.白发三千丈，缘愁似个长 ——李白 9.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 ——李白 10.便做春江都是泪，流不尽、许多愁——秦观 11.江晚正愁余，山深闻鹧鸪 ——辛弃疾 12.酒入愁肠，化作相思泪 ——范仲淹 13.剪不断，理还乱，是离愁 ——李煜 14.战哭多新鬼，愁吟独老翁 ——杜甫 15.水流无限似侬愁 ——刘禹锡 16.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水——欧阳修 17.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ——李清照 18.少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋 味，欲语还休，欲语还休，却道天凉好个秋。 ——辛弃疾 20.世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠——韦应物 21.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒——李商隐