滕王阁序(并诗) 一、字音(红色字) 星分翼轸蛮荆瓯越陈蕃之榻台隍棨戟遥临懿 范檐帷暂住躬逢胜饯 潦水俨骖騑崇阿鹤汀凫渚萦回绣闼俯雕甍 川泽盱闾阎扑地舸舰迷津黄龙之轴彭蠡之滨衡 阳之浦 逸兴遄飞爽籁发纤歌凝睢园绿竹彭泽之樽邺水 朱华穷睇眄天高地迥南溟深怀帝阍命途多舛窜 梁鸿酌贪泉处涸辙北海虽赊东隅已逝 请缨慕宗悫舍簪笏叨陪鲤对今兹奉袂 盛筵难再梓泽丘佩玉鸣鸾槛外
滕王阁序（并诗） 一、字音（红色字） 星分翼轸 蛮荆 瓯越 陈蕃之榻 台隍 棨戟遥临 懿 范 襜帷暂住 躬逢胜饯 潦水 俨骖騑 崇阿 鹤汀凫渚 萦回 绣闼 俯雕甍 川泽盱 闾阎扑地 舸舰迷津 黄龙之轴 彭蠡之滨 衡 阳之浦 逸兴遄飞 爽籁发 纤歌凝 睢园绿竹 彭泽之樽 邺水 朱华 穷睇眄 天高地迥 南溟深 怀帝阍 命途多舛 窜 梁鸿 酌贪泉 处涸辙 北海虽赊 东隅已逝 请缨 慕宗悫 舍簪笏 叨陪鲤对 今兹奉袂 盛筵难再 梓泽丘 佩玉鸣鸾 槛外
、文学常识 (一)、骈文,是魏晋以后产生的一种新文体,又称“骈 体文”、“骈俪文”或“骈偶文”,全篇以双句(俪句 偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。这种文体起 源于汉魏,形成于南北朝,盛行于隋唐。骈文句子多以四 六字句为主,兼以杂言,所以后来也称骈文为“四六文” 或“骈四俪六”。骈文讲究排比、对偶,注重藻饰和用 典,讲究运用平仄,声韵要求严格。一般说来,骈文多注 重形式技巧,往往束缚内容,自无可取,但如果运用得当, 也能增强文章的艺术性 骈文的形成,中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔 的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈 文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的 散文。文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。南北朝 是骈体文的流行时期,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后, 稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末 王运为最后一个作家
二、文学常识 （一）、骈文，是魏晋以后产生的一种新文体，又称“骈 体文”、“骈俪文”或“骈偶文”，全篇以双句（俪句、 偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。这种文体起 源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。骈文句子多以四、 六字句为主，兼以杂言，所以后来也称骈文为“四六文” 或“骈四俪六”。 骈文讲究排比、对偶，注重藻饰和用 典，讲究运用平仄，声韵要求严格。一般说来，骈文多注 重形式技巧，往往束缚内容，自无可取，但如果运用得当， 也能增强文章的艺术性。 骈文的形成，中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔” 的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈 文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的 散文。文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。南北朝 是骈体文的流行时期，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后， 稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末 王运为最后一个作家
(二)、王勃(649~676年) 唐代诗人。字子安。绛州龙门冷今山西河津) 人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名,醋龍 并称“王杨卢骆”,亦称“初唐四杰”。王勃的 王通是隋末著名学者,号文中子。父亲王福畤 (zhi)历任太常博士、雍州司功等职。其诗力求摆脱齐 梁的绮靡诗风,文也有名,著名的如《滕王阁序》。王勃 虽然只活了27个春秋,但著述仍很多,曾撰《汉书指瑕》 十卷,《周易发挥》五卷,《次论语》十卷,《舟中纂序 五卷,《千岁历》若干卷,可惜皆佚失。今所传者,唯 《王子安集》16卷,也非全本。何林天教授点校整理的 《重订新校王子安集》,收录了辑自日本的一些佚文,已 由山西人民出版社出版
（二）、王勃（649～676年） 唐代诗人。字子安。绛州龙门(今山西河津) 人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名， 并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。王勃的祖父 王通是隋末著名学者，号文中子。父亲王福畤 （zhì）历任太常博士、雍州司功等职。其诗力求摆脱齐 梁的绮靡诗风，文也有名，著名的如《滕王阁序》。王勃 虽然只活了27个春秋，但著述仍很多，曾撰《汉书指瑕》 十卷，《周易发挥》五卷，《次论语》十卷，《舟中纂序》 五卷，《千岁历》若干卷，可惜皆佚失。今所传者，唯 《王子安集》16卷，也非全本。何林天教授点校整理的 《重订新校王子安集》，收录了辑自日本的一些佚文，已 由山西人民出版社出版
王勃(640-676),字子安,绛州龙门(今山西河津) 人,隋代学者王通之孙。六岁善文辞,未冠,应举及第。 授朝散郎,数献颂阙下。沛王闻其名,召署府修撰。是时 诸王斗鸡,勃戏为文,檄英王鸡,高宗斥之。勃既废,客 剑南。久之,补虢(gu6)州参军。坐事,复除名。勃父 福畤,坐勃故,左迁交趾令。勃往交趾省父,渡海溺水, 悸而卒,年二十七。勃好读书,属文初不精思,先磨墨数 升,引被覆面而卧,急起书之,不易一字,时人谓之腹稿 与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名,天下称王杨卢骆, 号四杰。王勃有集三十卷,今编诗二卷。 《戏为六绝句》之二杜甫 王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。 这首诗一方面高歌赞扬了初唐四杰,另一方面又批评了那些好 高骛远,夜郎自大,轻薄为文,假呻吟瞎浪漫的人们。 哂(shen):讥笑。不废:不影响
王勃（640－676），字子安，绛州龙门（今山西河津） 人，隋代学者王通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。 授朝散郎，数献颂阙下。沛王闻其名，召署府修撰。是时 诸王斗鸡，勃戏为文，檄英王鸡，高宗斥之。勃既废，客 剑南。久之，补虢（guó）州参军。坐事，复除名。勃父 福畤，坐勃故，左迁交趾令。勃往交趾省父，渡海溺水， 悸而卒，年二十七。勃好读书，属文初不精思，先磨墨数 升，引被覆面而卧，急起书之，不易一字，时人谓之腹稿。 与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称王杨卢骆， 号四杰。王勃有集三十卷，今编诗二卷。 《戏为六绝句》之二 杜甫 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 这首诗一方面高歌赞扬了初唐四杰，另一方面又批评了那些好 高骛远，夜郎自大，轻薄为文，假呻吟瞎浪漫的人们。 哂（shěn）：讥笑。 不废：不影响
《滕王阁序》相关内容 《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》。亦名《滕王 阁诗序》,骈文篇名。唐王勃作。滕王阁在今江西省南昌市赣江滨。 唐始建,后阎伯屿为洪州牧,宴群僚于阁上,王勃省父过此,即席 而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况,抒发作者“无路 请缨”的感慨。对仗工整,言语华丽。 【写作背景】 写此文,正是王勃流放越南途中,路经南昌,恰逢洪都府知府 阎公重修滕王阁,莅临其宴,一气呵成此赋,王子安之才气当时技 惊四座,使阎公目瞪口呆,惊为绝世奇才。 中国古代四大名楼 岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼、鹳鹊楼 江南三大名楼 岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼号称江南三大名楼,有联赞曰 洞庭月,衡岳云,巫山雨,波撼气蒸,揽天下风光,堪称独步; 崔灏诗,范相记,王勃序,两楼一阁,数江南文物,各有千秋
《滕王阁序》相关内容 《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》。亦名《滕王 阁诗序》，骈文篇名。唐王勃作。滕王阁在今江西省南昌市赣江滨。 唐始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席 而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发作者“无路 请缨”的感慨。对仗工整，言语华丽。 【写作背景】 写此文，正是王勃流放越南途中，路经南昌，恰逢洪都府知府 阎公重修滕王阁，莅临其宴，一气呵成此赋，王子安之才气当时技 惊四座，使阎公目瞪口呆，惊为绝世奇才。 中国古代四大名楼 岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼、鹳鹊楼 江南三大名楼 岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼号称江南三大名楼，有联赞曰： 洞庭月，衡岳云，巫山雨，波撼气蒸，揽天下风光，堪称独步； 崔灏诗，范相记，王勃序，两楼一阁，数江南文物，各有千秋
鹳鹊楼 王之涣 白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 黄鹤楼 崔灏 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复还,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流
鹳鹊楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 黄鹤楼 崔灏 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流
研读文本 (一)、第一部分(第1段) 豫章故郡,洪都新府。由古及今,道出历史久远。(时间) 星分翼轸,地接衡庐。由天到地,道出界域广大 襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。 空间 写地理位置,道出洪都气势。 物华天宝,龙光射牛斗之墟;「用典、渲染。写滕王阁的物产 人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。珍异及人才之灵异。 雄州雾列,俊彩星驰。由赞“雄州”到赏“俊 台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美 承上启下,过度自然
三、研读文本 （一）、第一部分（第1段） 豫章故郡，洪都新府。 星分翼轸，地接衡庐。 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。 物华天宝，龙光射牛斗之墟； 人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列，俊彩星驰。 台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。 由古及今，道出历史久远。（时间） 又切入正题。 由天到地，道出界域广大。 空间 用典、渲染。写滕王阁的物产 珍异及人才之灵异。 由赞“雄州”到赏“俊 彩”。 承上启下，过度自然。 写地理位置，道出洪都气势
都督阎公之雅望,棨戟遥临 宇文新州之懿范,确帷暂住。引出参会的人物。 十旬休暇,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤, 孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。 参会人物之多,烘托出宴会的盛况。 家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。 说自己年纪轻轻,能躬逢盛宴,十分荣幸。 “我”这样参加,谦逊而不卑不亢,恰到好处。 小结:概写洪州的地理风貌,引出参加宴会的人物 地势雄伟物产异 人杰地灵宾主贵
都督阎公之雅望，棨戟遥临； 宇文新州之懿范，襜帷暂住。 十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤， 孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。 家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。 小结：概写洪州的地理风貌，引出参加宴会的人物。 地势雄伟物产异 人杰地灵宾主贵 引出参会的人物。 参会人物之多，烘托出宴会的盛况。 说自己年纪轻轻，能躬逢盛宴，十分荣幸。 “我”这样参加，谦逊而不卑不亢，恰到好处
(二)、第二部分(第2段) 时维九月,序属三秋。 点明时令。 潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。描绘秋天山水秀丽。 俨骖騑于上路,访风景于祟阿。写作者驾着马车,造访 临帝子之长洲,得天人之旧馆。名阁。 层峦耸翠,上出重霄;飞阁翔丹,下临无地。鹤汀凫渚, 穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。 滕王阁近景。描绘滕王阁的优美环境和雄伟气势,指 出滕王阁在山水名胜之地 披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎 扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之轴。 登高远望:山川之美,有尺幅千里之势;人烟之盛, 突出其富庶祥和的气象
（二）、第二部分（第2段） 时维九月，序属三秋。 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上路，访风景于崇阿。 临帝子之长洲，得天人之旧馆。 层峦耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚， 穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。 披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎 扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。 点明时令。 描绘秋天山水秀丽。 写作者驾着马车，造访 名阁。 滕王阁近景。描绘滕王阁的优美环境和雄伟气势，指 出滕王阁在山水名胜之地。 登高远望：山川之美，有尺幅千里之势；人烟之盛， 突出其富庶祥和的气象
云销雨霁,彩彻区明。远近结合,写雨后天晴的景色。 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。 意象:落霞、孤鹜、秋水、长天。 首先,对仗工整,几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与 下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语,对仗考究。而更绝地 是,上下句中又各自成对,也就是格律上要求较高的“句中自对” “落霞”可对“孤鹜”,“秋水”正对“长天”。 其次,动静和声色结合。上句写动,霞、鹜“齐飞”;下句写静, 水、天“一色”。一动一静,以动衬静。上句侧重于目随景而动, 突出景物神态;下句侧重于心因景而静,突出景物色彩。画面和谐 美不胜收。“齐飞”、“一色”点晴,整个都活了起来,可谓动 静结合,远近相宜,将这四种事物有机的结合在了一起,并产生了 强烈的视觉冲击感。 再次,巧化成句,别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七:“庾 信《马射赋》云:‘落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色。’王勃仿 其语
云销雨霁，彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 远近结合，写雨后天晴的景色。 意象：落霞、孤鹜、秋水、长天。 首先，对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与 下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地 是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”： “落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。 其次，动静和声色结合。上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静， 水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动， 突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐， 美不胜收。 “齐飞”、“一色”点晴，整个都活了起来，可谓动 静结合，远近相宜，将这四种事物有机的结合在了一起，并产生了 强烈的视觉冲击感。 再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾 信《马射赋》云：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。’王勃仿 其语