第十章力与场 第一节力与场的概念 何谓“力”与“场” 在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场” 的问题。所谓“力”,是借助物理学中力的概念,表述限定空间中因形态量、方向 性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩 张”或“移动”的“势 从这个意义上说,这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质 由于力是强度表现,所以在限定空间中,不同形态或不同组合格局的动态会因 不同的强度而对空间的量提出要求。就是说,视觉力的流动所需求的一定空间量称 为“场” 图10-1,由于点的规则排列,使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左 右方向,而在右图中,由于将点去掉一大部分,留下的点不再是按一维空间的带状 排列,所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联,但并不 是决定场性质的决定因素,而形态的动势则决定着场的性质和大小。 2- 场 图10-1
第十章 力与场 第一节 力与场的概念 一、何谓“力”与“场” 在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场” 的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向 性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩 张”或“移动”的“势”。 从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。 由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因 不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称 为“场”。 图10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左 右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状 排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不 是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。 图10-1
形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度,那么,就产生 下述二种可能性:其一,对视觉刺激强度大 的要素,力就强;其二、运动感强的形态或 处于边角位置的形态,力也强。根据这二点 认识,将视觉力形成的几个条件归纳如下 (一)形态大小 图10-2,画面中的实物与右下角产 形态近似,色彩相同,但中间两个大的力度 较强,因而比右下角的实物要醒目。 图10-2杂志广告 大的形态却不一定总能保持其强度,如 果超过某个限度,力度反而锐减。图10-3, 左图中A点的力较强,B点在它的场范围之 A 内感觉向右移动,似乎被它吸引过来了;右 图中A点变大后情况马上就变了,首先A的 力度大减,变成背景,而B点和C点也显得 分散了 图103大小与力
二、形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度，那么，就产生 下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大 的要素，力就强；其二、运动感强的形态或 处于边角位置的形态，力也强。根据这二点 认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。 （－）形态大小 图10－2，画面中的实物与右下角产品 形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度 较强，因而比右下角的实物要醒目。 大的形态却不一定总能保持其强度，如 果超过某个限度，力度反而锐减。图10－3， 左图中A点的力较强，B点在它的场范围之 内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右 图中A点变大后情况马上就变了，首先A的 力度大减，变成背景，而B点和C点也显得 分散了。 图10-2 杂志广告 图10-3 大小与力
图10-4画家的家庭(法)马蒂斯 (二)黑白或色彩对比 在图10-4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中,整个画面以深橘黄、 土红、乳黄等明度较髙的暖色调为主,使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中 获得很强的力度:而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似,尽管色彩纯度 高,也没有穿黑连衣裙女人的力度强;在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土 黄色衣服,就更弱;而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比,以 及画面正中白色壁炉的烘托,就更加醒目。为使画面均衡,壁炉上方蓝紫色方 块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构,两个下棋的女人及后面沙发 上的女人则形成第二重结构
（二）黑白或色彩对比 在图10－4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、 土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中 获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度 高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土 黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以 及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方 块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发 上的女人则形成第二重结构。 图10-4 画家的家庭(法)马蒂斯
(三)距离 与磁场的作用一样,在视觉表现上,距离近的形态,视觉张力就强 图10-5,是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告,采用能充分显示 该产品优势的图片—金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是 件点的构成作品。金黄色的分子(表面有肌理的)与透明的圆点之间形成 系列力的有机联系,这种联系的主要依据是距离和色彩(一组白字是画面 最核心的部分,是整体结构的重要支点)(见图10-6分析) 形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外,又可 使距离较近的形态形成一组或一条动线,这是研究画面结构及视觉诱导原理 的重要线索。 Picture Perfect. 纵p3 Picture Permanent 洋如Bxmn with Janssen cold wi Goe ③ 图10-5杨森产品广告 图10-6杨森产品广告力的分析
（三）距离 与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。 图10－5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示 该产品优势的图片——金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是 一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成 一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面 最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图10－6分析）。 形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可 使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理 的重要线索。 图10-5 杨森产品广告 图10-6 杨森产品广告力的分析
(四)形态的方向性 如果说(一)和(二)主要谈的是 形式要素的强度所产生的视觉张力,那 么(三)和本小节则主要谈形式要素的 特点形成的运动力。这与场相关联,也 与画面结构相关联。 方向性是动态感的主要来源之一。方 thome. d 向性有3种表现,一是形态自身的方向性 如三角形的尖角所形成的方向感;二是 现实物象“运动的含义”,如一匹马或 一辆车的运动状态表现出的方向性;三 是由于距离和形态的方位关系所产生的 动态感。 图10-7~9这3幅作品都是由现实物 象的运动状态或方向表现出的力 图10-7,三洋便携摄像机广告,以 左向运动的力为主导,再以左边3幅小图 和最下边3个向右运动的力进行对比,加 上大小、色彩对比,整个画面形成了 SAYO 种充满活力的印象。另外,右侧倾的画 面直接将视线引到下方的产品。 图10-7由物象运动方向形成的视觉力
（四）形态的方向性 如果说（一）和（二）主要谈的是 形式要素的强度所产生的视觉张力，那 么（三）和本小节则主要谈形式要素的 特点形成的运动力。这与场相关联，也 与画面结构相关联。 方向性是动态感的主要来源之一。方 向性有3种表现，一是形态自身的方向性， 如三角形的尖角所形成的方向感；二是 现实物象“运动的含义”，如一匹马或 一辆车的运动状态表现出的方向性；三 是由于距离和形态的方位关系所产生的 动态感。 图10－7~9这3幅作品都是由现实物 象的运动状态或方向表现出的力。 图10－7，三洋便携摄像机广告，以 左向运动的力为主导，再以左边3幅小图 和最下边3个向右运动的力进行对比，加 上大小、色彩对比，整个画面形成了一 种充满活力的印象。另外，右侧倾的画 面直接将视线引到下方的产品。 图10-7 由物象运动方向形成的视觉力
图10-8是康定斯基的作品,在由草地、 树木、天空组成的广阔空间中,一个骑 士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很 小,但由于鲜明的色彩,更主要是强烈 的动态感,使它们具有很强的力度。画 面上大面积的草地,便成了这个形态的 有效空间(场)了 图10-8由物象运动方向形成的视觉力 图10-9是马蒂斯的静物画。画面主导形 态为石膏半身像,其方向性成了力的重 要发源地。由石膏像开始,到花瓶上方 向左歪的静物及其背景,到向左倾斜的 白色带黑点的形态,然后下来,由几个 交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹, 到果盘和水果,再导引到石膏头像,形 成一个循环的结构 图10-9由物象运动方向形成的视觉力
图10－9是马蒂斯的静物画。画面主导形 态为石膏半身像，其方向性成了力的重 要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方 向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的 白色带黑点的形态，然后下来，由几个 交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹， 到果盘和水果，再导引到石膏头像，形 成一个循环的结构。 图10－8是康定斯基的作品，在由草地、 树木、天空组成的广阔空间中，一个骑 士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很 小，但由于鲜明的色彩，更主要是强烈 的动态感，使它们具有很强的力度。画 面上大面积的草地，便成了这个形态的 有效空间（场）了。 图10-8 由物象运动方向形成的视觉力 图10-9 由物象运动方向形成的视觉力
图10-10和图10-11是康定斯基的作品,康定 斯基作为抽象绘画的创始人之一,对抽象形态的运 用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作 品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方 向性,表现了强烈的运动态势,形成画面较为丰富 的力的状态。图10-10以从右下向左上运动的强有 力的两条锐角形作为画面的主导因素,以右上角船 的变形及左下角3条红色水平线为另一条辅助结构线, 获得了一个有主从关系的力的均衡;中间的圆形作 图10-10主体形态运动态势的作用为一个锐角形强烈动势的抑制(调节)因素,形成 了第二级次的力的对比,即大圆中的小圆具有与锐 角形反向运动的态势;来自3个不同方向的3个锐角 三角形,又对小圆起了强调作用。 而作为这组形态的缓冲力量,则是左下部水平 阶梯上稳健上升的黑色正三角形,以及一系列向上 飘浮的小方块、梯形和三角形;第二个制约因素是 将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、 面有序组合,不但调整着主导运动态势,同时又形 成了特定的音响效果。图10-11以锐利的锐角三角 形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力,虽 然这幅作品与图10-10同是对角线结构,但图10 11却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。 图10-11主体形态运动态势的作用
图10－10和图10－11是康定斯基的作品，康定 斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运 用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作 品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方 向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富 的力的状态。图10－10以从右下向左上运动的强有 力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船 的变形及左下角3条红色水平线为另一条辅助结构线， 获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作 为一个锐角形强烈动势的抑制（调节）因素，形成 了第二级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐 角形反向运动的态势；来自3个不同方向的3个锐角 三角形，又对小圆起了强调作用。 而作为这组形态的缓冲力量，则是左下部水平 阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上 飘浮的小方块、梯形和三角形；第二个制约因素是 将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、 面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形 成了特定的音响效果。图10－11以锐利的锐角三角 形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽 然这幅作品与图10－10同是对角线结构，但图10－ 11却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。 图10-10 主体形态运动态势的作用 图10-11 主体形态运动态势的作用
图10-12,塞尚这幅作品虽然画的 是静物,但却充满动感,使整个画面获 得了运动的力和生机。 这种运动不是如前面几幅作品所采 用的方式,而是运用物象的态势形成的。 从稍稍倾斜的瓶子开始,到筐中整体呈 椭圆形的水果,再过渡到筐外两个成倾 斜关系的水果,到桌子边缘形成逆时针 运动。这个运动又由衬布右侧向上错位 的桌子边缘得到加强,引导这个运动的 弧线上行,经右侧立在桌子上向左倾斜 的水果,然后又回到瓶子。而右侧白盘 子里的两个向右倾斜的黄色水果,则是 这个运动主导轨迹的对比力量,与水平 图10-12静物(法)塞尚 桌边共同起到稳定的作用。 在现实生活中,均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡 指形态与形态、形态与空间、这部分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方 面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上,均衡就是力的平衡关系
图10－12，塞尚这幅作品虽然画的 是静物，但却充满动感，使整个画面获 得了运动的力和生机。 这种运动不是如前面几幅作品所采 用的方式，而是运用物象的态势形成的。 从稍稍倾斜的瓶子开始，到筐中整体呈 椭圆形的水果，再过渡到筐外两个成倾 斜关系的水果，到桌子边缘形成逆时针 运动。这个运动又由衬布右侧向上错位 的桌子边缘得到加强，引导这个运动的 弧线上行，经右侧立在桌子上向左倾斜 的水果，然后又回到瓶子。而右侧白盘 子里的两个向右倾斜的黄色水果，则是 这个运动主导轨迹的对比力量，与水平 桌边共同起到稳定的作用。 在现实生活中，均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡 指形态与形态、形态与空间、这部分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方 面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上，均衡就是力的平衡关系。 图10-12 静物(法)塞尚
第二节力与均衡 力的抵消——等量均衡 前面曾经讲过,量的大小或多少是力的强度的决定因素之一。从这个角度上 说,力与量有关 如果量完全相等,就形成双方或几方力的抵消状态,于是就形成了一种绝对 的均衡关系。这就是等量均衡的关系 (一)均齐与均衡 均齐是以中心支点或中轴线为依托,向各不同对应方向作等量或近似等量、 同形或近似形的运动变化样式。这是一种力的绝对或“基本绝对”的抵消,因 而能获得显而易见的平衡和条理 图10-13,以A作为中心支 点,向8个方向作同形同量运动, 这种样式称“八方均齐”样式。 每层形态之间是1:1的量比关系, 力完全抵消,但整体上因有两 种形态对比,又产生了稳定之 中的微弱的动态。 图10-14,是前面组合关 系的变化,仍为均齐样式,只 是月形和圆形纹样合为一组 图10-13八方均齐 图10-14四方均齐 形成四方为同形同量的均齐样 式
第二节力与均衡 一、力的抵消——等量均衡 前面曾经讲过，量的大小或多少是力的强度的决定因素之一。从这个角度上 说，力与量有关。 如果量完全相等，就形成双方或几方力的抵消状态，于是就形成了一种绝对 的均衡关系。这就是等量均衡的关系。 （－）均齐与均衡 均齐是以中心支点或中轴线为依托，向各不同对应方向作等量或近似等量、 同形或近似形的运动变化样式。这是一种力的绝对或“基本绝对”的抵消，因 而能获得显而易见的平衡和条理。 图10－13，以A作为中心支 点，向 8个方向作同形同量运动， 这种样式称“八方均齐”样式。 每层形态之间是1∶1的量比关系， 力完全抵消，但整体上因有两 种形态对比，又产生了稳定之 中的微弱的动态。 图10－14，是前面组合关 系的变化，仍为均齐样式，只 是月形和圆形纹样合为一组， 形成四方为同形同量的均齐样 式。 图10-13 八方均齐 图10-14 四方均齐
G▲的 图10-15,是以前两个图形组 合为基础,进行形态变化的例子。从 形式特点来看,这也是四方均齐样式 图10-16中1:1的面貌发生了 变异,上下为同形同量,而左右方向 与上下方向又为不同形同量,均齐样 式开始向对称样式变化了。 图10-13八方均齐图10-14两重对称与四方均齐 由这4个图例,我们可得如下结论 1.均齐由于是力的全方位的抵消,所以是绝对均衡。其基本特征是,以 中心支点向不同对应方向作同量同形和等距运动 2.在这个基础上如演变为部分方位力的抵消,即通过同量不同形,或同 形不同量的变化,仍可取得均衡。这就是说,对应方位(上下或左右;上左 下右或上右下左)之间仍保留1:1的关系,而相邻方位产生变化,也是均衡 3.这种变化共有3个系统要素;a.形态特征:b.方位:C.量变。把握 住这3个要素,可以变化出各种面貌的绝对均衡和相对均衡的样式
图10－15，是以前两个图形组 合为基础，进行形态变化的例子。从 形式特点来看，这也是四方均齐样式。 图10－16中1∶1的面貌发生了 变异，上下为同形同量，而左右方向 与上下方向又为不同形同量，均齐样 式开始向对称样式变化了。 由这4个图例，我们可得如下结论： 1．均齐由于是力的全方位的抵消，所以是绝对均衡。其基本特征是，以 中心支点向不同对应方向作同量同形和等距运动。 2．在这个基础上如演变为部分方位力的抵消，即通过同量不同形，或同 形不同量的变化，仍可取得均衡。这就是说，对应方位（上下或左右；上左 下右或上右下左）之间仍保留1∶1的关系，而相邻方位产生变化，也是均衡 的基本表现。 3．这种变化共有3个系统要素；a．形态特征；b．方位；c．量变。把握 住这3个要素，可以变化出各种面貌的绝对均衡和相对均衡的样式。 图10-13 八方均齐 图10-14 两重对称与四方均齐
