第九章文本特点
第一节个性与风格 风格概述 1、文学风格的涵义 人们一般所说的文学风格,指的是作家作品的 (整体)风格,它的基本意思是作家在其创作 个性制约下,通过一系列作品显示出来的独特 而稳定的艺术风貌和艺术格调。风格是作家创 作成热的标志 文学概
文学概论 第一节 个性与风格 一、风格概述 1、文学风格的涵义 人们一般所说的文学风格，指的是作家作品的 （整体）风格，它的基本意思是作家在其创作 个性制约下，通过一系列作品显示出来的独特 而稳定的艺术风貌和艺术格调。风格是作家创 作成热的标志
研究风格的意义在于 a、有利于发现作品的艺术价值 b、有利于对作品进行高层次的审美观照 c、有利于促进文学繁荣 文学概
文学概论 研究风格的意义在于 a、有利于发现作品的艺术价值 b、有利于对作品进行高层次的审美观照 c、有利于促进文学繁荣
2风格的特点及存在状态 0文学风格的特点 就构成角度看,风格无形有迹,它不是文学文本中的语 言、结构、手法、情感、思想、形象、情节、环境等具体因 素,但又必须由这些因素来综合产生,产生的条件是它们达 到和谐组合浑然天成,从而自然而然的流露出风格。任何强 求和别出心裁的设计往往会违背风格的自然天性,最终难于 促成文本有价值的风格特色。 从风格领悟角度看,由于风格是一个灵动变化无形有迹 的“场”,因而纯理性化的分析演绎往往难得其神,甚至还 可能消解它。风格需要品味,需要充分感性化的理性思维来 “感触”它,需要涵容性形象性的词语来表述它,这样的词 语必然带有艺术色彩 文学概
文学概论 2 风格的特点及存在状态 ① 文学风格的特点 就构成角度看，风格无形有迹，它不是文学文本中的语 言、结构、手法、情感、思想、形象、情节、环境等具体因 素，但又必须由这些因素来综合产生，产生的条件是它们达 到和谐组合浑然天成，从而自然而然的流露出风格。任何强 求和别出心裁的设计往往会违背风格的自然天性，最终难于 促成文本有价值的风格特色。 从风格领悟角度看，由于风格是一个灵动变化无形有迹 的“场”，因而纯理性化的分析演绎往往难得其神，甚至还 可能消解它。风格需要品味，需要充分感性化的理性思维来 “感触”它，需要涵容性形象性的词语来表述它，这样的词 语必然带有艺术色彩
0存在状态 文学风格由作品内容形式的有机 构成中表现出来,它涉及作品的题 材,主题,人物,创作方法以及作 品的语言,表现手法,结构方式等 许多方面,是这些方面所具有的特 色的综合体现。 文学风格中包含着许多美学因素, 其中最为重要的有识度,情趣,格 调,色彩等 文学概
文学概论 ① 存在状态 文学风格由作品内容形式的有机 构成中表现出来，它涉及作品的题 材，主题，人物，创作方法以及作 品的语言，表现手法，结构方式等 许多方面，是这些方面所具有的特 色的综合体现。 文学风格中包含着许多美学因素， 其中最为重要的有识度，情趣，格 调，色彩等
二、文学风格的成因 风格形成有其主客观原因,其中最重 要的客体因素是文学体裁,表现对象 主体原因是作家的创作个性。这些因素 相互制约影响,达到平衡状态,风格才 可能形成 在风格成因探讨上,存在着较多片面观点。典 型的是仅从作家个性来认识,如: A、法国布封的“风格即人”说 B、曹丕的“文气”论 C、刘勰的“才、会、学、习”说 D、刘熙载的“文如其人”说 文学概
文学概论 二、文学风格的成因 风格形成有其主客观原因，其中最重 要的客体因素是文学体裁，表现对象， 主体原因是作家的创作个性。这些因素 相互制约影响，达到平衡状态，风格才 可能形成 在风格成因探讨上，存在着较多片面观点。典 型的是仅从作家个性来认识，如: A、法国布封的“风格即人”说 B、曹丕的“文气”论 C、刘勰的“才、会、学、习”说 D、刘熙载的“文如其人”说
1、作家的创作个性 创作个性,指的是作家在其先天的性格 与气质基础上经由其生活实践历程逐渐 形成的关于创作的立场观点、情感思想、 审美趣味、写作技能、语言运用等的独 特性,在创作中它表现为一种综合形态 2、文学的表现对象(时代、社会、民族) 表现对象中的这些主要因素,对文学风格的 影响一般都会产生两个结果 其一、使文本中的风格内蕴带上表现对象即时 代、民族和地域等特点。 其二、促使时代、民族和地域等的整体文学风 格出现。 文学概
文学概论 1、作家的创作个性 创作个性，指的是作家在其先天的性格 与气质基础上经由其生活实践历程逐渐 形成的关于创作的立场观点、情感思想、 审美趣味、写作技能、语言运用等的独 特性，在创作中它表现为一种综合形态 2 、文学的表现对象（时代、社会、民族） 表现对象中的这些主要因素，对文学风格的 影响一般都会产生两个结果 其一、使文本中的风格内蕴带上表现对象即时 代、民族和地域等特点。 其二、促使时代、民族和地域等的整体文学风 格出现
3文学的自身规律 文学作品的具体样式所发挥的作用也是不 可忽视的。文本总是具体的文本,体裁对它的 规约是强大的,当文本要体现特色并达到风格 高度时,这种规约力量不但没有减小,反而变 得更为内在更为深沉了。它对文本风格产生大 致的整体规定,它要求创作主体必须适应它, 以它特有的语言形态、形象体系和结构特点等 方式来反映生活构成文本,否则可能连正常的 文本都难以产生,更谈不上什么风格。 体裁与文学风格之间的关系,中国古人早 已有所涉及。 文学概
文学概论 3 文学的自身规律 文学作品的具体样式所发挥的作用也是不 可忽视的。文本总是具体的文本，体裁对它的 规约是强大的，当文本要体现特色并达到风格 高度时，这种规约力量不但没有减小，反而变 得更为内在更为深沉了。它对文本风格产生大 致的整体规定，它要求创作主体必须适应它， 以它特有的语言形态、形象体系和结构特点等 方式来反映生活构成文本，否则可能连正常的 文本都难以产生，更谈不上什么风格。 体裁与文学风格之间的关系，中国古人早 已有所涉及
中国古代文论对文学风格研究的贡献 1、基本状况 中国古代文艺理论在理论对艺术风格的阐述 却达到精妙髙超的境界,建立起中国化的风格理 论体系,并且还让这种体现艺术风格韵味的思维 方式渗透到几乎整个文论体系中,使之简约超迈 ,流露出开合自如的大气度。 具代表性的是刘勰《文心雕龙》中的《体性篇》 《定势篇》司空图的《二十四诗品 皎然的《诗式》 钟嵘的《诗品》陆时雍的《诗镜总论》等 文学概
文学概论 三、中国古代文论对文学风格研究的贡献 1、基本状况 中国古代文艺理论在理论对艺术风格的阐述 却达到精妙高超的境界，建立起中国化的风格理 论体系，并且还让这种体现艺术风格韵味的思维 方式渗透到几乎整个文论体系中，使之简约超迈 ，流露出开合自如的大气度。 具代表性的是 刘勰《文心雕龙》中的《体性篇》、 《定势篇》 司空图的《二十四诗品》 皎然的《诗式》 钟嵘的《诗品》 陆时雍的《诗镜总论》等
、具体贡献 ①对风格状态作了细致的形象生动的划分 ②对风格构成的主体条件作了深入的研究 ③采取了与风格本身相一致的阐述方式 形成独特的文学风格理论 文学概
文学概论 2、具体贡献 ①对风格状态作了细致的形象生动的划分 ②对风格构成的主体条件作了深入的研究 ③采取了与风格本身相一致的阐述方式， 形成独特的文学风格理论