4中型映 第六章明代条剧 3明剧成就:傅惜华《明代条剧全目》载有 523种,可考者349种。明杂剧成就上不能和元 杂剧比肩,下不能和明传奇抗衡。但在体式上 比之元杂剧,既有继承又有发展。 8明条剧发展:可分前期、中后期。前期作家 作品数量虽多。但题材单调。成就甚微。多是 宫廷派作家朱权、朱有炖的喜庆剧、道德剧、 神仙剧。明中叶后,杂剧内容和手法都有创新。 出现不少社会批判剧、伦理反思剧;体式短小 精悍,多南北合套或纯为南杂剧。徐渭最负盛 名
第六章 明代杂剧 明杂剧成就：傅惜华《明代杂剧全目》载有 523种，可考者349种。明杂剧成就上不能和元 杂剧比肩，下不能和明传奇抗衡。但在体式上 比之元杂剧，既有继承又有发展。 明杂剧发展：可分前期、中后期。前期作家、 作品数量虽多，但题材单调，成就甚微，多是 宫廷派作家朱权、朱有炖的喜庆剧、道德剧、 神仙剧。明中叶后，杂剧内容和手法都有创新。 出现不少社会批判剧、伦理反思剧；体式短小 精悍，多南北合套或纯为南杂剧。徐渭最负盛 名
丰 or esTers 第一节明前期宫延派条剧 1、皇家贵族朱权、朱有地杂剧 8朱权,朱元璋第十七子,世称宁献王。政治上 隐晦一生。其《太和正音谱》是我国第一部戏 曲理论专著,对古代戏曲的体制、流派、制曲方 法、戏曲声乐理论、北条剧曲谱,都有相当研究 3朱权杂剧:现存《冲漠子独步大罗天》和《卓 文君私奔相如》种。前者是神仙道化剧;后者 为才子佳人剧。但卓文君新寡私奔,拋弃富贵, 卖酒为生,有一定进步意义
第一节 明前期宫廷派杂剧 1、皇家贵族朱权、朱有炖杂剧 朱权，朱元璋第十七子，世称宁献王。政治上 隐晦一生。其《太和正音谱》是我国第一部戏 曲理论专著，对古代戏曲的体制、流派、制曲方 法、戏曲声乐理论、北杂剧曲谱，都有相当研究。 朱权杂剧：现存《冲漠子独步大罗天》和《卓 文君私奔相如》两种。前者是神仙道化剧；后者 为才子佳人剧。但卓文君新寡私奔，抛弃富贵， 卖酒为生，有一定进步意义
丰 or esTers 3朱有炖,号诚斋。朱元璋第五子周定王之子, 世称周宪王。著杂剧31种,合刊为《诚斋乐府》 包括喜庆剧10种、神仙剧10种、节义剧9种、水 浒剧2种,内容价值不大。 8朱有炖条剧形式多有独创:打破元杂剧一本 四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》 一本五折二楔子,旦、末、外均唱;《仗义疏财 有李逵与燕青的对唱、齐唱;《神仙会》采用南 北合蠢,末唱北曲,旦唱南曲。 8朱有炖杂剧语言:质朴本色,深得后人称赏
朱有炖，号诚斋。朱元璋第五子周定王之子， 世称周宪王。著杂剧31种，合刊为《诚斋乐府》， 包括喜庆剧10种、神仙剧10种、节义剧9种、水 浒剧2种，内容价值不大。 朱有炖杂剧形式多有独创：打破元杂剧一本 四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》 一本五折二楔子，旦、末、外均唱；《仗义疏财》 有李逵与燕青的对唱、齐唱；《神仙会》采用南 北合套，末唱北曲，旦唱南曲。 朱有炖杂剧语言：质朴本色，深得后人称赏
丰 or esTers 2、御前侍从贾仲明、杨讷杂剧 贾仲明,山东淄川人。天性明敏,博究群书,明成祖 御前得意侍从,著杂剧16种,今存5种。代表作《萧 叔女情岢昔萨蛮》,曲词绚丽,但生动、自然韵味不 足 3《录鬼簿续编》:据说出自贾氏之手,它是继元钟嗣 成《录鬼簿》之后,记载元明之际杂剧作家作品史料 的著作。 杨讷,字景贤,蒙古族人,长期居住杭州。著杂剧18 种。今存《西游记》,6本24折,根据《大唐三藏取 经诗话》和民间故事改编,对小说《西游记》有一定 影响
2、御前侍从贾仲明、杨讷杂剧 贾仲明，山东淄川人。天性明敏，博究群书，明成祖 御前得意侍从，著杂剧16种，今存5种。代表作《萧 淑女情寄菩萨蛮》，曲词绚丽，但生动、自然韵味不 足。 《录鬼簿续编》：据说出自贾氏之手，它是继元钟嗣 成《录鬼簿》之后，记载元明之际杂剧作家作品史料 的著作。 杨讷，字景贤，蒙古族人，长期居住杭州。著杂剧18 种。今存《西游记》，6本24折，根据《大唐三藏取 经诗话》和民间故事改编，对小说《西游记》有一定 影响
丰 or esTers 第二节明中后期杂剧的转型 1、转型期杂剧特点 从发展线象看,前期创作紧靠明初,此后几十年 沉寂。至弘、嘉间始有转机,万历后佳作选出, 条剧连贯发展。 从创作倾向看,中后期杂剧打破前期题材团圆喜 庆、伦理教化、神仙道化的偏狭,思想渐次深化 社会批判剧、伦理反思剧兴盛。 98从杂剧体式看,中后期多南北合套,或纯是南曲, 剧作多称意而写,短小精悍。 9从艺术成就看,中后期作品有传世之作
第二节 明中后期杂剧的转型 1、转型期杂剧特点 从发展线索看，前期创作紧靠明初，此后几十年 沉寂。至弘、嘉间始有转机，万历后佳作迭出， 杂剧连贯发展。 从创作倾向看，中后期杂剧打破前期题材团圆喜 庆、伦理教化、神仙道化的偏狭，思想渐次深化， 社会批判剧、伦理反思剧兴盛。 从杂剧体式看，中后期多南北合套，或纯是南曲。 剧作多称意而写，短小精悍。 从艺术成就看，中后期作品有传世之作
4中型映 2、王九思与康海条剧 ①王九風,陕西人,曾任吏部郎中,后遭贬。 文学上与康海齐名,都在“前七子”之列。条剧 有《杜甫游春》和《中山狼》。 3《杜甫游春》借老杜酒杯,浇自己胸中块垒。唱 词愤激慷慨,痛快淋漓。但书卷气浓,有案头化 倾向。 9王九思《中山狼》主题与康海《中山狼》相似, 形式上首开单折短剧体制
2、王九思与康海杂剧 ①王九思，陕西人，曾任吏部郎中，后遭贬。 文学上与康海齐名，都在“前七子”之列。杂剧 有《杜甫游春》和《中山狼》。 《杜甫游春》借老杜酒杯，浇自己胸中块垒。唱 词愤激慷慨，痛快淋漓。但书卷气浓，有案头化 倾向。 王九思《中山狼》主题与康海《中山狼》相似， 形式上首开单折短剧体制
丰 or esTers ②康海,陕西人,翰林院修撰。常与李梦阳唱 和,也是“前七子”成员。因曾拜谒当朝宰相刘 瑾而后被革职。杂剧代表作是《中山狼》。 康海条剧《中山狼》取材其师马中锡《中山狼 传》,属讽刺世情的寓言剧。抨击人类最卑鄙、 可耻的恩将仇报品格。讽刺东郭先生迂腐懦弱 执迷不悟。主题集中,富教育意义。结枃紧凑, 曲词、臭白豪放、巧妙。 3康海《中山狼》影响巨大,除王九思的同名剧外, 杂剧还有陈与郊《中山狼》、汪廷讷《中山救 狼》,传奇有无名氏《中山狼白猿》
②康海，陕西人，翰林院修撰。常与李梦阳唱 和，也是“前七子”成员。因曾拜谒当朝宰相刘 瑾而后被革职。杂剧代表作是《中山狼》。 康海杂剧《中山狼》取材其师马中锡《中山狼 传》，属讽刺世情的寓言剧。抨击人类最卑鄙、 可耻的恩将仇报品格，讽刺东郭先生迂腐懦弱、 执迷不悟。主题集中，富教育意义。结构紧凑， 曲词、宾白豪放、巧妙。 康海《中山狼》影响巨大，除王九思的同名剧外， 杂剧还有陈与郊《中山狼》、汪廷讷《中山救 狼》，传奇有无名氏《中山狼白猿》
丰 刻2E 第三节徐渭及其讽世杂剧 1、坎坷潦倒的奇才 审盖又吾 狂人 人唐钱扫斗太 受家复%目界 88 除渭。字文长 八庶肥 新江山阴人。多才 耶邪入拎更弱 出人成 留嘐特晟把叉 多艺。“尝自言书状时 第 诗二、文三 谋算電日热弟 ”(《四库全书是个 总目提要》)。徐渭 条剧也堪称明代第 心巴 徐渭石刻像
第三节 徐渭及其讽世杂剧 1、坎坷潦倒的奇才 狂人 徐渭，字文长， 浙江山阴人，多才 多艺。 “尝自言书 第一、诗二、文三、 画四”（《四库全书 总目提要》）。徐渭 杂剧也堪称明代第 一。 徐渭石刻像
中b2 徐渭才学奇,身世奇,性格也奇。 9明人梅国桢与袁宏道书称之为“病奇于 人,人奇于诗,诗奇于字,字奇于文, 文奇于画”。 9袁宏道则称:“予谓文长无之而不奇者 也,无之而不奇,斯无之而不奇(畸) 也哉,悲夫!”(《徐文长传》)
徐渭才学奇，身世奇，性格也奇。 明人梅国桢与袁宏道书称之为“病奇于 人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文， 文奇于画” 。 袁宏道则称：“予谓文长无之而不奇者 也，无之而不奇，斯无之而不奇（畸） 也哉，悲夫！”（《徐文长传》）
4中型映 2、《四声猿》与《歌代啸》 ①杂剧《四声猿》,四本短剧 《狂鼓史渔阳三弄》(1折) 8《玉禅师翠乡一梦》(2折) 《雌木兰替父从军》(2折) 8《女状元醉凰得凤》(5折) 3“四声猿”语出郦道元《水经注》:“猿鸣 三卢泪沾裳”。 3徐涓欲借此剧,呼喊久积于胸的牢骚,张扬 狂放不羁的个性,表现愤世嫉俗的精神
2、《四声猿》与《歌代啸》 ①杂剧《四声猿》，四本短剧： 《狂鼓史渔阳三弄》 （1折） 《玉禅师翠乡一梦》 （2折） 《雌木兰替父从军》 （2折） 《女状元辞凰得凤》 （5折） “四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣 三声泪沾裳” 。 徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬 狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神
