第四章南北朝文学 (420581) 元嘉体与刘宋时期的文学永明体 与新齐时期的文学 《文心雕龙》 《诗品》与《文选》宫体你 庾体与条陈文学庾信与引 南北朝民
第四章 南北朝文学 （420—581） 元嘉体与刘宋时期的文学——永明体 与萧齐时期的文学——《文心雕龙》、 《诗品》与《文选》——宫体诗、徐 庾体与梁陈文学——庾信与北朝文 学——南北朝民歌
丰 时 方面 明体、宫体—以题村言,扩大了诗歌创作的 内容。以表现技巧言。定了近体诗的基础 散文方面骈体文的盛行,标志着美文衍化达到 了新的高峰;小说方面不仅志怪小说有了进一 步的发展,而且诞生了人小说的代表作《世 说新语》;学理论方面《文心雕龙》和《诗 品》堪称双璧,既说明文学理论与文学批评的 繁荣,同时也标我国古代文学理论体系的正 式形成和诗歌申类思翅的臻于成熟;此外, 《文选》、《玉台新咏》等文学选和类編的 出现,在文学史也有十分重要的意义
此一时期，诗歌方面先后出现了元嘉体、永 明体、宫体——以题材言，扩大了诗歌创作的 内容，以表现技巧言，奠定了近体诗的基础； 散文方面骈体文的盛行，标志着美文衍化达到 了新的高峰；小说方面不仅志怪小说有了进一 步的发展，而且诞生了志人小说的代表作《世 说新语》；文学理论方面《文心雕龙》和《诗 品》堪称双璧，既说明文学理论与文学批评的 繁荣，同时也标志我国古代文学理论体系的正 式形成和诗歌审美思想的臻于成熟；此外， 《文选》、《玉台新咏》等文学选集和类编的 出现，在文学史也有十分重要的意义
中b2 、元亮体与刘宋时期的文学 《文心雕龙·明诗》:“宋初文咏,体有因革。 庄老告退。而山水方漱:俪采百字之偶。争价 旬之奇;情些极貌以写物,辞些穷力而追新。 此近世之所竞也。 《诗品序》:“元嘉中,有谢灵运,才高词 盛。富艳难蹁,固已含跨刘、郭。凌轹潘 左。 e@@@@ 谢率为元嘉之雄,颜延年为辅
一 、元嘉体与刘宋时期的文学 《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革。 庄老告退，而山水方滋；俪采百字之偶，争价 一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。 此近世之所竞也。 ” 《诗品序》：“元嘉中，有谢灵运，才高词 盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，凌轹潘、 左。……谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。
丰 各揎奇休。鲍后出。咸亦标世,朱蓝共妍,不相祖述。 今(梁)之文章作者虽众,总而为论,略有三体: 则启心闲绎,托华旷,虽存巧绮,终致近回,宜登 公宴,本非准的而疏慢,阐缓育之病,典正可采, 酷不入情,此体之源出灵运而成也;次则缉事比类, 非对不发,博物可嘉,职成拘制,或古语,用申今 儕,崎岖率引,直为偶说,嚷睹见事例,顿失犄采 此则博戚五经,应球指事,虽不金似,可以类从;次 则发唱惊挺,操调险急,廳藻淫艳,倾炫心魂,亦犹 五色之有红崇,八音之有郑卫,斯鲍照之遗烈也。” 南宋严羽《沧浪诗话诗体》“元嘉体,宋年号, 鲍、颜、谢诸公之诗
梁萧子显《南齐书·文学传论》：“颜、谢并起，乃 各擅奇休。鲍后出。咸亦标世，朱蓝共妍，不相祖述。 今（梁）之文章作者虽众，总而为论，略有三体：一 则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回，宜登 公宴，本非准的而疏慢，阐缓膏肓之病，典正可采， 酷不入情，此体之源出灵运而成也；次则缉事比类， 非对不发，博物可嘉，职成拘制，或借古语，用申今 情，崎岖牵引，直为偶说，唯睹见事例，顿失精采， 此则傅咸五经，应璩指事，虽不全似，可以类从；次 则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹 五色之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。 ” 南宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“元嘉体，宋年号， 鲍、颜、谢诸公之诗。
丰 or esTers 元嘉是宋文帝刘义隆年号(424453) 括三十年,这一时期出现了谢灵运、颜延之 鲍照为代表的作家,称“元嘉三大家”,他们 的创作体现了共同的倾向:在题材方面表现了 浓厚的山水之趣。法重描绘山水之美。在诗歌 艺术方面,追求笔调的细腻、用典的綮富、对 偶的工和词藻的华艳,体现“俪采百字之偶, 争价一句之奇;儕必极貌以写物,辞必穷力而 追新”的创作潮流。居世把元嘉年间出现的这 种诗风和诗体称之为“元嘉体
元嘉是宋文帝刘义隆年号（424—453），包 括三十年，这一时期出现了谢灵运、颜延之、 鲍照为代表的作家，称“元嘉三大家” ，他们 的创作体现了共同的倾向：在题材方面表现了 浓厚的山水之趣，注重描绘山水之美；在诗歌 艺术方面，追求笔调的细腻、用典的繁富、对 偶的工整和词藻的华艳，体现“俪采百字之偶， 争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而 追新”的创作潮流。后世把元嘉年间出现的这 种诗风和诗体称之为“元嘉体”
丰 or esTers 刻2E 罗宗强《魏晋南北朝文学思翘史》:“元嘉 文学思的新变 概括起来,它形成了如 下特点:一是山水题材大量进入诗文。并且在 反映山水题材时追求一种写奥的倾向,正式莫 定了我国山水文学的根基:二是文学创作由哲 理化又回到感情抒发上来,又出现了重抒还必 须的倾向:三是出现了对不同艺术风格的追求 在一个时间段内并存着不同的艺术趣味;四是 有意于对文学的表现手段的探讨。”(P188)
罗宗强《魏晋南北朝文学思想史》：“元嘉 文学思想的新变，……概括起来，它形成了如 下特点：一是山水题材大量进入诗文，并且在 反映山水题材时追求一种写实的倾向，正式奠 定了我国山水文学的根基；二是文学创作由哲 理化又回到感情抒发上来，又出现了重抒还必 须的倾向；三是出现了对不同艺术风格的追求， 在一个时间段内并存着不同的艺术趣味；四是 有意于对文学的表现手段的探讨。 ”（P188）
《宋书谢灵运传》:“谢灵运,陈郡阳夏人。祖玄, 晋车骑将早。 0● 灵运少好学,博群书。文章之美 江左莫逮。 性奢豪。车服鲜丽。衣裳器物。多改 旧制,世共泉之。…运父祖外葬始宁,并有故 宅及墅,還移寤会稽,修营别业,傍山带江,尽幽居 之美。 灵运因父祖之资,生业甚厚。奴僮既众 义故门生数百,當山浚湖,功役元已。寻山陟岭,必 造幽峻,岩嶂千重,莫不鲁尽。登蹑常著木履,上山 则去前齿,下山去其后齿。尝自始宁山伐木开径, 直至临海,从者数百人。临海太守王琇惊骇,谓为山 贼,徐知是灵运乃安。在郡(临川)游钦,不异 永嘉,为有司所纠。 ●00● 灵运执录望生,。兴兵叛逸 邀有逆。…有句又奏依法收治,太祖诏于广州行 弃市 时实亮十年,年四
（一）谢灵运与山水诗 《宋书·谢灵运传》：“谢灵运，陈郡阳夏人。祖玄， 晋车骑将军。……灵运少好学，博群书，文章之美， 江左莫逮。……性奢豪，车服鲜丽，衣裳器物，多改 旧制，世共宗之。……灵运父祖并葬始宁县，并有故 宅及墅，逐移籍会稽，修营别业，傍山带江，尽幽居 之美。……灵运因父祖之资，生业甚厚。奴僮既众， 义故门生数百，凿山浚湖，功役无已。寻山陟岭，必 造幽峻，岩嶂千重，莫不备尽。登蹑常著木履，上山 则去前齿，下山去其后齿。尝自始宁南山伐木开径， 直至临海，从者数百人。临海太守王琇惊骇，谓为山 贼，徐知是灵运乃安。……在郡（临川）游牧，不异 永嘉，为有司所纠。……灵运执录望生，兴兵叛逸， 遂有逆志。……有司又奏依法收治，太祖诏于广州行 弃市刑。……时元嘉十年，年四十九。
丰 乐公,故世称谢康乐,有《謝康乐》。在中 国古代诗歌史上,谢灵运是第一个大力事写山 水的诗人。正式确立了山水诗的独立地位。是 他最为突出的文学成就,故后世以“山水诗之 父”目之。其作品的特点是:(1)刻画生动 色调明朗,境界清新自然,时人誉之为“初发 芙蓉”(鲍照);(2)笔墨细膩,工于锤炼词 旬,醉采繁富,讲究对偶,且多用典,体现 “情必极貌以写物,必穷力而追新”的特点; (3)在诗体结构方面,其诗往往前半写景,后 半议理,带有一个“玄言尾巴”;(4)多警旬 而少佳篇,体现所谓“俪采百字之偶。争价 之奇”的倾向也是谢读的一个重特点
谢灵运（385—433），谢玄之孙，袭封康 乐公，故世称谢康乐，有《谢康乐集》。在中 国古代诗歌史上，谢灵运是第一个大力摹写山 水的诗人。正式确立了山水诗的独立地位，是 他最为突出的文学成就，故后世以“山水诗之 父”目之。其作品的特点是：（1）刻画生动， 色调明朗，境界清新自然，时人誉之为“初发 芙蓉”（鲍照）；（2）笔墨细腻，工于锤炼词 句，辞采繁富，讲究对偶，且多用典，体现 “情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点； （3）在诗体结构方面，其诗往往前半写景，后 半议理，带有一个“玄言尾巴”；（4）多警句 而少佳篇，体现所谓“俪采百字之偶，争价一 句之奇”的倾向也是谢诗的一个重要特点
丰 or esTers 刻2E 谢诗的名旬如“林壑敛冥色。山色收夕 ”、“池塘生春草,园柳变鸣琴”、“野旷 沙岸静,天高秋月明”、“白云抱幽石,绿筱 媚清涟》、“春晓绿野秀,。岩高白云屯 “明月照积雪,朔风劲且哀”等可入画 (“池塘”二旬,自以为“此语有神助”; “明月”一联,钟惺评曰“有骨,有韵,有 色”),点级其诗中,产生了通常所说的以妙 旬成佳篇的艺术效果。结构单调,雕琢太甚, 嗨涩难解(用典),带有“农言尾巴”,是谢 诗的不足之处
谢诗的名句如“林壑敛冥色，山色收夕 霏” 、 “池塘生春草，园柳变鸣琴” 、 “野旷 沙岸静，天高秋月明” 、 “白云抱幽石，绿筱 媚清涟” 、 “春晓绿野秀，岩高白云屯” 、 “明月照积雪，朔风劲且哀”等皆可入画 （“池塘”二句，自以为“此语有神助”； “明月”一联，钟惺评曰“有骨，有韵，有 色”），点缀其诗中，产生了通常所说的以妙 句成佳篇的艺术效果。结构单调，雕琢太甚， 晦涩难解（用典），带有“玄言尾巴”，是谢 诗的不足之处
中b2 谢灵运在大学史有着量要的地。此由 些并称如“陶谢”、“颜谢”、“鲍谢” “大小谢”、“三谢”葶即可略知一班。钟嵘 誉之为“元嘉之雄”,并列其诗为上品。南宋 诗论家严羽亦极其推崇他的诗作,《沧浪诗 话诗评》有“谢灵远之诗,无一篇不佳”之 谓
谢灵运在文学史有着重要的地位，此由一 些并称如“陶谢” 、 “颜谢” 、 “鲍谢” 、 “大小谢” 、 “三谢”等即可略知一斑。钟嵘 誉之为“元嘉之雄”，并列其诗为上品。南宋 诗论家严羽亦极其推崇他的诗作，《沧浪诗 话·诗评》有“谢灵运之诗，无一篇不佳”之 谓
