第九章明代诗文
第九章 明代诗文
丰 or esTers 第一节明前期诗文 宋濂、刘基、高启 1、宋濂曾任元翰林院编修,后辞归著书。 入明初深得朱元璋赏识,官至翰林学士知制诰。 刘基称他“当今文章第一”。著有《宋学士文 集》 宋濂主张“以道为文”,作品多道学气。传 记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》《记李 歌》等,写壮士、文人、市井平民,却生动传神 呼之欲出。《送东阳马生序》围绕劝学中心,寓 道理于事实描绘之中,语言质朴,笔调流畅,为 传世名作
第一节 明前期诗文 一、宋濂、刘基、高启 1、宋濂 曾任元翰林院编修，后辞归著书。 入明初深得朱元璋赏识，官至翰林学士知制诰。 刘基称 他“当今文章第一”。著有《宋学士文 集》。 宋濂主张“以道为文” ，作品多道学气。传 记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》《记李 歌》等，写壮士、文人、市井平民，却生动传神， 呼之欲出。《送东阳马生序》围绕劝学中心，寓 道理于事实描绘之中，语言质朴，笔调流畅，为 传世名作
丰 or esTers 2、刘基元末进士,明朝开国功臣,明初 著名诗文家。 寓言体散文最具影响,《买柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外,败絮 其中”的腐朽本质,构思巧妙,讽刺辛辣。语言 犀利。 寓言体散文集《郁离子》共18章,195篇,写 于元末。《狙公》章较为著名。 长篇神话诗《二鬼》,隐喻自己和宋濂遭遇, 曲折表现壮志难酬的苦闷,想象丰富,风格雄浑, 颇具浪漫色彩
2、刘基 元末进士，明朝开国功臣，明初 著名诗文家。 寓言体散文最具影响，《买柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外，败絮 其中”的腐朽本质，构思巧妙，讽刺辛辣，语言 犀利。 寓言体散文集《郁离子》共18章，195篇，写 于元末。《狙公》章较为著名。 长篇神话诗《二鬼》，隐喻自己和宋濂遭遇， 曲折表现壮志难酬的苦闷，想象丰富，风格雄浑， 颇具浪漫色彩
丰 or esTers 3、高启长州人。元末隐居不仕,入明任翰 林院编修。性情疏放,39岁被朱元璋腰斩。有 《青丘高季迪诗文集》 高启“诗才雄富”,“为一代巨擘”(《四 库全书总目凫藻集提要》)。与杨基、张羽、 徐贲并称“吴中四杰”。 “启天才高逸,实据名一代诗人之上。其于诗 拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋 似宋。凡古人之所长,无不兼之。振元末纤秾缛 丽之习,而返之于古,启实为有力。然行世太与 殒折太速,未能熔铸变化,自为一家。” 《四库全书总目大全集提要
3、高启 长州人。元末隐居不仕，入明任翰 林院编修。性情疏放，39岁被朱元璋腰斩。有 《青丘高季迪诗文集》。 高启“诗才雄富” ， “为一代巨擘” （《四 库全书总目·凫藻集提要》）。与杨基、张羽、 徐贲并称“吴中四杰” 。 “启天才高逸，实据名一代诗人之上。其于诗， 拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋 似宋。凡古人之所长，无不兼之。振元末纤秾缛 丽之习，而返之于古，启实为有力。然行世太早， 殒折太速 ，未 能 熔铸 变 化， 自 为 一家 。 ” （《四库全书总目大全集提要》 ）
丰 or esTers 高启诗歌创作:众体兼长,歌行、律诗无不运 用自如。 《登金陵雨花台望大江》:登临怀古名作。描 绘长烟落日的大江壮景,颂扬南京的江山形胜, 感慨历代成败兴亡,充溢着对国家统一、民生安 定的喜悦。 诗中境界开阔,气势宏伟,感慨深沉,声韵铿 锵。句式参差,直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势
高启诗歌创作：众体兼长，歌行、律诗无不运 用自如。 《登金陵雨花台望大江》：登临怀古名作。描 绘长烟落日的大江壮景，颂扬南京的江山形胜， 感慨历代成败兴亡，充溢着对国家统一、民生安 定的喜悦。 诗中境界开阔，气势宏伟，感慨深沉，声韵铿 锵，句式参差，直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势
4中型映 3二、台阁体与茶陵派 1、合阁体指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨 (杨士奇、杨荣、杨溥)都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政,其诗文多应制、 题赠、颂圣内容,貌似雍容典雅,安闲和易,实 则陈陈相因,空虛浮泛,在诗坛影响极坏。 2、于谦是台阁颓风中一枝独秀的诗人, 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志,清新刚动, 质朴无华,明白如话
二、台阁体与茶陵派 1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨” （杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政，其诗文多应制、 题赠、颂圣内容，貌似雍容典雅，安闲和易，实 则陈陈相因，空虚浮泛，在诗坛影响极坏。 2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗人， 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志，清新刚劲， 质朴无华，明白如话
丰 or esTers 3、茶陵派指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳汋首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜。着眼于音调、法度。具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷
3、茶陵派 指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳为首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷
4中型映 、前七子的复古诗文 81、前七子:也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派,其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳:号空同子,其文学主张是: ①不满宋人“理语”,推崇民歌“真情”:他 认为 “宋人主理,作理语”,宋“无诗” (《缶音序》) “古之文,文其人如其人 便了,而今之文,文其人。无美恶皆欲合道” 《论学上篇》
三、前七子的复古诗文 1、前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳：号空同子，其文学主张是： ①不满宋人“理语”，推崇民歌“真情”：他 认为 “宋人主理，作理语”，宋“无诗” （《缶音序》） “古之文，文其人如其人 便了，而今之文，文其人，无美恶皆欲合道” （《论学上篇》）
丰 or esTers “真诗乃在民间”“真者,音之发而情之原 也”,学子之作“出于情寡而工于词多”(《诗 集自序》) ②主张模拟前人诗文格调 《明史李梦阳传》:“梦阳才思雄鸷,卓然以 复古自命。弘治时,宰相李东阳主文柄,天下翕 然宗之,埜阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉,诗必 盛唐,非是者弗道。” 李梦阳说:“夫文与字一也。今人模临古帖 即太似不嫌,反日能书,何独至于文而欲自立一 门户邪?”(《再与何氏书》
“真诗乃在民间” “真者，音之发而情之原 也”，学子之作“出于情寡而工于词多”（《诗 集自序》） ②主张模拟前人诗文格调： 《明史·李梦阳传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以 复古自命。弘治时，宰相李东阳主文柄，天下翕 然宗之，梦阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉，诗必 盛唐，非是者弗道。” 李梦阳说：“夫文与字一也。今人模临古帖， 即太似不嫌，反曰能书，何独至于文而欲自立一 门户邪？”（《再与何氏书》）
中b2 李梦阳诗文创作:总体成就不高。 《四库全书总目提要》 李梦阳“其诗才力富健,实足以笼罩一时 而古体必汉魏,近体必盛唐,句拟字摹,食古不 化,亦往往有之。所谓武库之兵,利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙,以艰深文其浅易。明人与其诗 并重,未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》 讲究结构章法,描议结合,笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》,或写景状物,或刻 画商人,清新生动,是较好之作
李梦阳诗文创作：总体成就不高。 《四库全书总目提要》： 李梦阳“其诗才力富健，实足以笼罩一时。 而古体必汉魏，近体必盛唐，句拟字摹，食古不 化，亦往往有之。所谓武库之兵，利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙，以艰深文其浅易。明人与其诗 并重，未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》， 讲究结构章法，描议结合，笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》，或写景状物，或刻 画商人，清新生动，是较好之作