第六章20年代戏剧 一、概述 (一)文明戏或新剧阶段(萌芽阶段) 兴二十世纪初,在日本新剧的影响下,中 国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组 织了我国第一个话剧团体“春柳社
第六章 20年代戏剧 一、概述 （一）文明戏或新剧阶段（萌芽阶段） 二十世纪初，在日本新剧的影响下，中 国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组 织了我国第一个话剧团体“春柳社
(二)“爱美剧”阶段(初创阶段) “爱美剧”意为业余的、非职业的戏剧。 1921年5月,五四文学革命后最早的话剧 社团“民众戏剧社”成立于上海,由郑 振铎、欧阳予倩、沈雁冰等十三人发起, 并发表宣言,明确了戏剧的“为人生” 而创作的任务
（二）“爱美剧”阶段（初创阶段） “爱美剧”意为业余的、非职业的戏剧。 1921年5月，五四文学革命后最早的话剧 社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑 振铎、欧阳予倩、沈雁冰等十三人发起， 并发表宣言，明确了戏剧的“为人生” 而创作的任务
“民众戏剧社”的主要工作 (1)抨击传统旧戏和堕落的文明戏; (2)提出戏剧理论建设的问题,主要 是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病, 大力倡导“非营业性质的,提倡艺 术的新剧
“民众戏剧社”的主要工作 （1）抨击传统旧戏和堕落的文明戏； （2）提出戏剧理论建设的问题，主要 是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病， 大力倡导“非营业性质的，提倡艺 术的新剧
二、早期话剧剧本创作简述 (-)探讨社会 问题的剧作 1、“中国社会问题 剧”的开山之作 兴胡适《终身大事》
二、早期话剧剧本创作简述 （一）探讨社会 问题的剧作 1、 “中国社会问题 剧”的开山之作 胡适《终身大事》
2、洪深(18941955)的《赵阎王》 兴主人公赵大 (二)历史题材的剧作 欧阳予倩:我国现代话剧的奠基人之一 《潘金莲》:一出翻案历史题材剧作 (三)追求戏剧趣味的剧作
2、洪深（1894—1955）的《赵阎王》 主人公赵大 （二）历史题材的剧作 欧阳予倩：我国现代话剧的奠基人之一 《潘金莲》：一出翻案历史题材剧作 （三）追求戏剧趣味的剧作
四、田汉与创造社的浪漫戏剧 (一)田汉的戏剧 兴1898—1968,湖南长 沙人。 兴从小深受中国传统戏 曲的影响,对戏剧艺 术产生的浓厚兴趣
四、田汉与创造社的浪漫戏剧 （一）田汉的戏剧 1898—1968，湖南长 沙人。 从小深受中国传统戏 曲的影响，对戏剧艺 术产生的浓厚兴趣
1、浪漫抒情剧 兴1920年田汉发表了四幕剧《梵峨嶙与蔷 薇》,“重象征,重哲理,重(主观) 抒情”。 一是艺术,一是爱情,二者成了其早期 浪漫剧的中心主题
1、浪漫抒情剧 1920年田汉发表了四幕剧《梵峨嶙与蔷 薇》 ，“重象征，重哲理，重（主观） 抒情” 。 一是艺术，一是爱情，二者成了其早期 浪漫剧的中心主题
2、美的幻灭与毁灭(摧残、扭曲 美(爱情、艺术) (1)《咖啡店之一夜》 (2)《名优之死》是田汉 早期的代表性剧作
2、 美的幻灭与毁灭（摧残、扭曲） 美（爱情、艺术） (1)《咖啡店之一夜》 (2)《名优之死》是田汉 早期的代表性剧作
3、田汉早期剧作的特色 (1)“艺术家”形象系列。 性格共性:具有浓重的“精神至上”、 “艺术神圣”色彩,多具“精神流浪汉” 气质。 (2)唯美主义的语言风格
3、田汉早期剧作的特色 （1）“艺术家”形象系列。 性格共性 ：具有浓重的“精神至上”、 “艺术神圣”色彩，多具“精神流浪汉” 气质 。 （2）唯美主义的语言风格
4、田汉的《获虎之夜》 (1)结构完整紧凑,通过莲 姑、黄大傻的爱情悲剧,鞭 挞了封建的门弟观念和家长 专制。 (2)以捕虎作为全剧线索, 富有传奇性,充满了强烈的 抒情色彩,体现了初创时期 戏剧创作的浪漫倾向 国观别场
4、田汉的《获虎之夜》 （1）结构完整紧凑，通过莲 姑、黄大傻的爱情悲剧，鞭 挞了封建的门弟观念和家长 专制。 （2）以捕虎作为全剧线索， 富有传奇性，充满了强烈的 抒情色彩，体现了初创时期 戏剧创作的浪漫倾向