第十一章巴金 第一节 巴金的早期创作 生平与创作概况 1、童年的影响(1904 年),原名李尧棠, 字芾甘
第十一章 巴金 第一节 巴金的早期创作 一、生平与创作概况 1、童年的影响（1 9 0 4 年——），原名李尧棠， 字芾甘
2、社会运动的冲击 3、巴金与“无政府主义” 巴枯宁(1814-1876) 克鲁泡特金(1842--1921) 4、求学与留学 5、19291936年 6、19371949年 7、建国后
2、社会运动的冲击 3、巴金与“无政府主义” 巴枯宁（1814—1876） 克鲁泡特金（1842---1921） 4、 求学与留学 5、1929—1936年 6、1937——1949年 7、建国后
早期创作简介 《灭亡》—杜大心 《新生》—李静淑 已 《爱情三部曲》 《雾》、《雨》、《电》 珊 倾注早期对人生的思考 重点表达了“用爱的精神 实现人类互助”的理想
二、早期创作简介 ◼ 《灭亡》——杜大心 ◼ 《新生》 ——李静淑 ◼ 《爱情三部曲》 ◼ 《雾》、《雨》、《电》 ◼ 倾注早期对人生的思考， 重点表达了“用爱的精神 实现人类互助”的理想
第二节《激流三部曲》 关于《家》 1、写作《家》的过程: 2.从李家到高家从生活到创作。 ①人物②事件③背景 3、《家》与《红楼梦》 ■以“家”变写“世变”,通过家庭反映 社会,是巴金小说的运作策略
第二节《激流三部曲》 一 、关于《家》 1、 写作《家》的过程： 2. 从李家到高家——从生活到创作。 ①人物 ②事件 ③ 背景 3、《家》与《红楼梦》 ◼ 以“家”变写“世变” ，通过家庭反映 社会，是巴金小说的运作策略
二、《家》的基本内容和人物 、通过高老太爷形象 揭露了封建宗法家族 制度的本质特征 2、通过描绘高家第二 代的腐败和第三代的 叛逆展示了宗法大家 族崩散的图景
二、《家》的基本内容和人物 1、通过高老太爷形象 揭露了封建宗法家族 制度的本质特征。 2、通过描绘高家第二 代的腐败和第三代的 叛逆展示了宗法大家 族崩散的图景
3、“家”的守墓人—高觉新 式的长子形象 个封建专制重压下灵魂扭曲、病态的形象 ■贯穿全书的中心人物 ■软弱、屈从、忍让、“愚忠、愚孝” 觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们 民族的懦弱苟且的国民性 觉新的悲剧揭示了封建专制和礼教杀人不见血 的罪恶本质,并让人进一步反思历史和传统文 化的消极面
3、“家”的守墓人——高觉新 式的长子形象 ◼ 一个封建专制重压下灵魂扭曲、病态的形象 ◼ 贯穿全书的中心人物 ◼ 软弱、屈从、忍让、 “愚忠、愚孝” ◼ 觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们 民族的懦弱苟且的国民性 ◼ 觉新的悲剧揭示了封建专制和礼教杀人不见血 的罪恶本质，并让人进一步反思历史和传统文 化的消极面
4、通过觉慧的形象歌颂青年一代 的叛逆精神 “家”的第一个掘墓人 觉慧的叛逆性,性格热情、大胆、倔强, 充分体现了“不顾忌、不害怕、不妥协” 的反抗性格和斗争精神。 觉慧在文本中的作用:揭示主题,成为 高公馆内部这股汹涌“激流”的原动力
4、通过觉慧的形象歌颂青年一代 的叛逆精神 ◼ “家”的第一个掘墓人 ◼ 觉慧的叛逆性 ，性格热情、大胆、倔强， 充分体现了“不顾忌、不害怕、不妥协” 的反抗性格和斗争精神。 ◼ 觉慧在文本中的作用：揭示主题，成为 高公馆内部这股汹涌“激流”的原动力
5、通过女性形象控诉了宗法制度与礼 教“吃人”的罪恶 三类悲剧女性形象: ■鸣凤、婉儿代表的丫环 ■梅、瑞珏代表的小姐、少奶奶 ■周氏、沈氏等代表的太太、姨 太太老一辈女性。 鸣凤 ■聪明美丽、纯洁善良,外柔内 刚,是封建礼教牺牲品
5、通过女性形象控诉了宗法制度与礼 教“吃人”的罪恶 ◼ 三类悲剧女性形象： ◼ 鸣凤、婉儿代表的丫环 ◼ 梅、瑞珏代表的小姐、少奶奶 ◼ 周氏、沈氏等代表的太太、姨 太太老一辈女性。 ◼ 鸣凤 ◼ 聪明美丽、纯洁善良 ，外柔内 刚 ，是封建礼教牺牲品
、主要艺术成就 1、“家即社会”的情节典型化原则 2、注重发掘人情美的人物塑造方法 3、以事件为主线索,以场面串连故 事的结构特点 4、美学特征: 抒发真挚浓郁的激情
三、主要艺术成就 1、“家即社会”的情节典型化原则 2、注重发掘人情美的人物塑造方法 3、以事件为主线索，以场面串连故 事的结构特点 4、美学特征： ◼ 抒发真挚浓郁的激情
四、现代文学史上的地位 1、我国现代文学中描绘 “五四”时代的一幅杰出 的社会生活的插图。 2、是我国现代文学作品中 描写封建大家庭的兴衰史 并集中抨击封建专制主义 制度的小说
四、现代文学史上的地位 1、我国现代文学中描绘 “五四”时代的一幅杰出 的社会生活的插图。 2、是我国现代文学作品中 描写封建大家庭的兴衰史 并集中抨击封建专制主义 制度的小说
