第三节王蒙 创作活动简 介 a处女作《青春万岁 成名作《组织部新 来的青年人》 第一阶段:早期 “革命+青春
第三节 王蒙 ◼ 一 、创作活动简 介 ◼ 处女作《青春万岁》 ◼ 成名作《组织部新 来的青年人》 ◼ 第 一阶段 ：早期 “革命+青春
第二阶段:艺术创新阶段 1979年以后,王蒙先后发表了《春之 声》、《布礼》、《蝴蝶》等作品,运 用意识流手法,着重揭示人物的内在心 理世界 《活动变人形》、《来劲》、《坚硬的 稀粥》
第二阶段：艺术创新阶段 ◼ 1979年以后，王蒙先后发表了《春之 声》、《布礼》、《蝴蝶》等作品，运 用意识流手法，着重揭示人物的内在心 理世界。 ◼ 《活动变人形》、 《来劲》、《坚硬的 稀粥》
多种结构方式 ■(1)、放射线结构如《春之 声》,岳之峰的心理活动 (2)、交叉式结构,情节和心理 的糅合,如《相见时难》 翁式含—蓝佩玉一杜艳
多种结构方式 ◼ （1）、放射线结构 如《春之 声》，岳之峰的心理活动。 ◼ （2）、交叉式结构 ，情节和心理 的糅合， 如《相见时难》 ◼ 翁式含——蓝佩玉——杜艳
第三阶段:90年代 王蒙主要从事“季 节”长篇小说写作, 《恋爱的季节》、 《失态的季节》 《踌躇的季节》 《狂欢的季节》等8 是作家回首往事、 反思历史、进一步 感悟历史奥秘之作
第三阶段：90年代 ◼ 王蒙主要从事“季 节”长篇小说写作， 《恋爱的季节》、 《失态的季节》、 《踌躇的季节》、 《狂欢的季节》等 是作家回首往事、 反思历史、进一步 感悟历史奥秘之作
二、精神之旅的探寻者 1、抹不去的政治情结(少共情结) ■“故国八千里,风云三十年”,这是王 蒙小说创作的支点 王蒙把创伤记忆化成写作资源,以极大 的勇气面对我们民族沉重的历史
二、精神之旅的探寻者 ◼ 1、抹不去的政治情结（少共情结） ◼ “故国八千里，风云三十年”，这是王 蒙小说创作的支点。 ◼ 王蒙把创伤记忆化成写作资源，以极大 的勇气面对我们民族沉重的历史
、自我的追寻 以自我经历为基准,不仅书写了中国当 代知识分子的心灵史一一创伤、残缺 修复、再生的精神之旅,也传达出个体 生命历程的信息
2、自我的追寻 ◼ 以自我经历为基准，不仅书写了中国当 代知识分子的心灵史——创伤、残缺、 修复、再生的精神之旅，也传达出个体 生命历程的信息
主人公大体可分为两类: 类是历经坎坷,与王蒙自身的经历颇 为相似,如《布礼》中的钟亦诚、《杂 色》中的曹千里、《季节》系列中的钱 文等。 这些人物渗透了作家自身的阅历和经验
主人公大体可分为两类： ◼ 一类是历经坎坷，与王蒙自身的经历颇 为相似，如《布礼》中的钟亦诚、《杂 色》中的曹千里、《季节》系列中的钱 文等。 ◼ 这些人物渗透了作家自身的阅历和经验
■另一类主人公熔铸了 作家的体验、感受、 理解和认识,并在此 基础上加以提升。如 《蝴蝶》中的张思远、 《春之声》中的岳之 峰等
◼ 另一类主人公熔铸了 作家的体验、感受、 理解和认识，并在此 基础上加以提升。如 《蝴蝶》中的张思远、 《春之声》中的岳之 峰等
3、自身的印痕 王蒙以蝴蝶来象征作品主人公张思远对 自我本质和历史的思考,成为一个统摄 全篇的、虽然没有实体、却又无所不在 的意象。 ■“少共精神”可以说是王蒙创作的整体 精神的“根”,其支系发达,四处蔓延
3、 自身的印痕 ◼ 王蒙以蝴蝶来象征作品主人公张思远对 自我本质和历史的思考，成为一个统摄 全篇的、虽然没有实体、却又无所不在 的意象。 ◼ “少共精神”可以说是王蒙创作的整体 精神的“根” ，其支系发达，四处蔓延
《季节》系列 王蒙把当代中国历史剪辑为四个“季 节” ■“恋爱”一“失态”一“踌躇”一“狂 欢 ■较为完整地呈现了当代中国近三十年的 历史进程
《季节》系列 ◼ 王蒙把当代中国历史剪辑为四个“季 节” ： ◼ “恋爱”－“失态”—“踌躇”—“狂 欢” ◼ 较为完整地呈现了当代中国近三十年的 历史进程
