中b2 第四章汉代诗歌 重点提示:司 3本章主要掌握汉乐府民歌的源流及其成就。 《古诗十九首》的成就。 9量点把握 8[1]、乐府民-的艺术成就。 8[2]、《古诗十九首》的时代背景及主要内 38[3]、《古诗十九首》的艺术成就
第四章 汉代诗歌 重点提示： 本章主要掌握汉乐府民歌的源流及其成就。 《古诗十九首》的成就。 重点把握： [1]、乐府民歌的艺术成就。 [2]、《古诗十九首》的时代背景及主要内 容。 [3]、《古诗十九首》的艺术成就
丰 or esTers 第四章两汉乐府诗 9一、乐府的含义: 8[1]、乐府原是古代音乐官署的名称。它当始于秦代, 汉永秦制,汉代也有这个机关,但到了汉武帝时代, 规得以大大扩展。这时乐府机关的任务主要是为 一些文人创作的诗制谱配乐,进行演奏,同时兼采 各地的歌谣。 9采诗的目的 3一是“观风俗,知厚薄”,也就是通过民歌了解民 情,了解政簟的得失,煞是上古采谤以观民风的延 9二是为丰富乐府的乐章,以供朝廷朝会、实饮、祭 祀等典礼以及娱乐之用
第四章 两汉乐府诗 一、乐府的含义： [1]、乐府原是古代音乐官署的名称。它当始于秦代， 汉承秦制，汉代也有这个机关，但到了汉武帝时代， 规模得以大大扩展。这时乐府机关的任务主要是为 一些文人创作的诗制谱配乐，进行演奏，同时兼采 各地的歌谣。 采诗的目的: 一是“观风俗，知厚薄”，也就是通过民歌了解民 情，了解政策的得失，这是上古采诗以观民风的延 续。 二是为丰富乐府的乐章，以供朝廷朝会、宴饮、祭 祀等典礼以及娱乐之用
丰 or esTers 8[2]到了汉魏六朝,人们把合过乐的歌诗称 为乐府。这样,乐府就由音乐官署的名称变 成一种诗体的名称。 [3]、到了唐代,乐府已撤看音乐,而注量 其社会内容。于是,乐府在此时又一变为 种批判现实的讽刺诗。 8[4]、到宋元以后,也有称合过乐的词曲为 乐府。此时的乐府已与汉乐府的含义大相径 庭。咆只是乐府的一种变称
[2]到了汉魏六朝，人们把合过乐的歌诗称 为乐府。这样，乐府就由音乐官署的名称变 成一种诗体的名称。 [3]、到了唐代，乐府已撇看音乐，而注重 其社会内容。于是，乐府在此时又一变为一 种批判现实的讽刺诗。 [4]、到宋元以后，也有称合过乐的词曲为 乐府。此时的乐府已与汉乐府的含义大相径 庭。它只是乐府的一种变称
中b2 9汉乐府 乐府原是古代音乐机关的名称。汉 乐府原指汉代的音乐机关。据记载 武帝时的乐府开始采集民间歌誶和 乐曲。后来,将乐府采集和创作的 乐歌称为“乐府”,于是。“汉乐 府”就由汉代音乐机关的名称而兼 为一种诗体的名称了
汉乐府： 乐府原是古代音乐机关的名称，汉 乐府原指汉代的音乐机关。据记载， 武帝时的乐府开始采集民间歌辞和 乐曲。后来，将乐府采集和创作的 乐歌称为“乐府”，于是，“汉乐 府”就由汉代音乐机关的名称而兼 为一种诗体的名称了
中b2 二、乐府的分类: 9郭茂倩在《乐府诗》中,从音乐的角 度把作品分成12类: (1)郊庙歌辞(2)燕射歌薛(3鼓吹曲辞 8(横吹曲辞⑤相和歌辞(6清商曲辞 (舞曲歌辞(8琴曲歌辞(9条曲歌辞 0近代曲辞杂歌谣辞2新乐府辞
二、乐府的分类： 郭茂倩在《乐府诗集》中，从音乐的角 度把作品分成12类： ⑴郊庙歌辞 ⑵燕射歌辞 ⑶鼓吹曲辞 ⑷横吹曲辞 ⑸相和歌辞 ⑹清商曲辞 ⑺舞曲歌辞 ⑻琴曲歌辞 ⑼杂曲歌辞 ⑽近代曲辞 ⑾杂歌谣辞 ⑿新乐府辞
丰 or esTers 乐府民歌的思想内容: [1]、两汉乐府谤的作者来自不同阶层,诗人 的笔触澡入到社会生活的各个层面,因此, 社会成员之间的贫富是殊、苦乐不均在诗中 得到了充分的反映。 [2]、乐府诗还对两性之间的爱与恨作了真接 的坦露和表白。 [3]、两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死的 是望
乐府民歌的思想内容： [1]、两汉乐府诗的作者来自不同阶层，诗人 的笔触深入到社会生活的各个层面，因此， 社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均在诗中 得到了充分的反映。 [2]、乐府诗还对两性之间的爱与恨作了直接 的坦露和表白。 [3]、两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死的 愿望
中b2 乐府民歌的艺术成就: 9志着我国古代叙事诗的成熟。具体表现在: e[1]、创作主体在选择叙事对意时,善于发 现富有诗的镜头,及时摄入画面。 3[2]、两汉乐府诗的作者在选择叙事题树时, 表现出明显的尚奇倾向。 8[3]、两汉乐府叙事诗多具有比较完蓬的情 节。而不限于撷取一二个生活片段。那些有 代表性的作品都是讲述一个有头有尾、有连 续情节的故事
乐府民歌的艺术成就： 标志着我国古代叙事诗的成熟，具体表现在： [1]、创作主体在选择叙事对象时，善于发 现富有诗意的镜头，及时摄入画面。 [2]、两汉乐府诗的作者在选择叙事题材时， 表现出明显的尚奇倾向。 [3]、两汉乐府叙事诗多具有比较完整的情 节，而不限于撷取一二个生活片段，那些有 代表性的作品都是讲述一个有头有尾、有连 续情节的故事
丰 or esTers 8[4]、两汉乐府诗在刻画人物方面也取得了 很大的成就,塑造了一批栩梱如生的人物形 。他们各具特色,绝不雷同。 8[5]、两汉乐府诗在叙事技巧上做到叙事详 略得当、繁简有法。 3第一、详于叙事,略于抒情。 9第二、镛陈场面,详写中间程而略写首尾 始末。 3第三、详写服饰仪仗而略写容貌形体
[4]、两汉乐府诗在刻画人物方面也取得了 很大的成就，塑造了一批栩栩如生的人物形 象。他们各具特色，绝不雷同。 [5]、两汉乐府诗在叙事技巧上做到叙事详 略得当、繁简有法。 第一、详于叙事，略于抒情。 第二、铺陈场面，详写中间过程而略写首尾 始末。 第三、详写服饰仪仗而略写容貌形体
丰 or esTers 乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展: 8[1]、汉乐府民歌与《诗经》都是现实主义作品的典 范。 3[2]、汉乐府民歌发展了《诗经》的叙事成分,在新 的条件下,形成了新的诗歌体數—叙事诗。 B[3]、汉乐府民歌突破了《诗经》四言的格式,它旬 式灵活。长短不扑,以条言为主。并逐淅趋向五言 这些充满活力的诗歌新形式表现出人民群众在艺术 上的瓦大创造了 跳[4]、汉乐府民歌继承发展了《诗经》的赋、比、兴 手法
乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展： [1]、汉乐府民歌与《诗经》都是现实主义作品的典 范。 [2]、汉乐府民歌发展了《诗经》的叙事成分，在新 的条件下，形成了新的诗歌体裁—叙事诗。 [3]、汉乐府民歌突破了《诗经》四言的格式，它句 式灵活，长短不齐，以杂言为主，并逐渐趋向五言， 这些充满活力的诗歌新形式表现出人民群众在艺术 上的巨大创造了。 [4]、汉乐府民歌继承发展了《诗经》的赋、比、兴 手法
丰 or esTers 名篇赏析:《孔雀东南飞》 B8结构分析 8(1l从“孔雀东南飞会不相从许”。写刘兰芝 在封建家长制的蛮樻迫軎下将被逼还家。 8[2、“府吏默无声……两情同依依”。写兰芝被迫 离开集家的情形 阝3、“入门上高堂,甩出门啼”。写兰芝回家 后的不幸遭遇 8|4、“府吏闻此变自挂东南枝”。写兰芝仲卿 因反抗礼教而徇情的结局。 385、“两家求合葬…之慎勿度”。通过谤人的 想象,表达了人民群众的是望感情
名篇赏析：《孔雀东南飞》 结构分析： [1]、从“孔雀东南飞……会不相从许”。写刘兰芝 在封建家长制的蛮横迫害下将被逼还家。 [2]、“府吏默无声……两情同依依”。写兰芝被迫 离开焦家的情形。 [3]、“入门上高堂……愁思出门啼”。写兰芝回家 后的不幸遭遇。 [4]、“府吏闻此变……自挂东南枝”。写兰芝仲卿 因反抗礼教而徇情的结局。 [5]、“两家求合葬……戒之慎勿忘”。通过诗人的 想象，表达了人民群众的愿望感情