诗歌部分重点和难点的提示 天津电大胡钢
诗歌部分重点和难点的提示 天津电大 胡钢
(一徐志摩的《我不知道风是在那一个风 向吹》 徐志摩(1896一1931)，浙江海宁人，是新月社代 表诗人之一。先后出版的诗集有《志摩的诗》 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等四本 《我不知道风是在那一个方向吹》写于1928年3 月，可以说较为突出地表现了诗人彷徨、苦闷和迷 惘的情绪。这首诗在反复喟叹“我不知道风是在那 一个方向吹”和连续描写的梦境中，似乎述说了 个爱情的故事。二个迷失方向无所适从的男子，只 好“在梦的轻波里依洄
• 徐志摩（1896—1931）,浙江海宁人,是新月社代 表诗人之一。先后出版的诗集有《志摩的诗》、 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等四本。 • 《我不知道风是在那一个方向吹》写于1928年3 月，可以说较为突出地表现了诗人彷徨、苦闷和迷 惘的情绪。这首诗在反复喟叹“我不知道风是在那 一个方向吹”和连续描写的梦境中，似乎述说了一 个爱情的故事。一个迷失方向无所适从的男子，只 好“在梦的轻波里依洄” 。 • (一)徐志摩的《我不知道风是在那一个风 向吹》
《我不知道风是在那一个风向吹》 诗的结尾尽管对当初梦里的辉煌表示了无限的怀 恋，而心灵深处的“黯淡”却是无法排遣的。眼下所 谓“梦里的光辉”，正处在“黯淡”的阴影笼罩之下， 最终诗人还是徘徊在“我不知道风是在哪二个方向吹” 的迷境之中，仍然是找不到拨解迷途的正确答案 《我不知道风是在那一个方向吹》是徐志摩后期诗作 中内容单薄而最富技巧的一首。全诗六节，每节四行， 每节的前三行完全相同，只有各节的第四行才展示实 在的前后连贯的内容。作者用诗行的重复，使全诗的 结构严谨、整齐、无懈可击
• 诗的结尾尽管对当初梦里的辉煌表示了无限的怀 恋，而心灵深处的“黯淡”却是无法排遣的。眼下所 谓“梦里的光辉”，正处在“黯淡”的阴影笼罩之下， 最终诗人还是徘徊在“我不知道风是在哪一个方向吹” 的迷境之中，仍然是找不到拨解迷途的正确答案。 《我不知道风是在那一个方向吹》是徐志摩后期诗作 中内容单薄而最富技巧的一首。全诗六节，每节四行， 每节的前三行 完全相同，只有各节的第四行才展示实 在的前后连贯的内容。作者用诗行的重复，使全诗的 结构严谨、整齐、无懈可击。 《我不知道风是在那一个风向吹》
闻一多诗二首 闻一多(1899一1946)湖北浠水人，是诗 人、学者、斗士集于一身的爱国民主战士， 新月社的代表诗人之一。先后出版诗集《红 烛》、《死水》两本。 这里所选的《发现》、《闻一多先生的书桌》 两首诗，均选自《死水》诗集中
闻一多诗二首 • 闻一多（1899—1946）湖北浠水人，是诗 人、学者、斗士集于一身的爱国民主战士， 新月社的代表诗人之一。先后出版诗集《红 烛》、《死水》两本。 • 这里所选的《发现》、《闻一多先生的书桌》 两首诗，均选自《死水》诗集中
《发现》 1925年夏，闻一多满怀赤子之心从海外归来。其时正 是“五卅”后，帝国主义逞凶、军阀战争频仍，饿殍遍野， 民不聊生，国家的现状使他极度失望，于是写了这首诗。 《发现》开篇单刀直入，撕肝裂肺：“我来了，我喊一生， 迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对！不对！’”这一声 呼喊，犹如火山爆发。人们也许会认定这就是诗人的“发 现”，其实不然，这首诗最精彩的绝妙之处，应是最后四句 “我追问青天，逼迫八面的风，/我问，拳头擂着大地的赤 胸，总问不出消息，我哭着叫你，呕出一颗心来， 一在我心里！”诗人没有失望，却在愤懑中升腾起一种对 祖国忠贞的爱。“在我心里”这个结尾，既揭示了悬念， 指出这才是真正的“发现”，又突出地表现了诗人对祖国 的爱之深切、之永恒。这首诗，全诗12行，每行11个字， 诗体方正整齐；两行一韵，律动和谐，体现了“建筑的美、 音乐的美”的追求。激越奔放的情感、收敛于严谨的形式 与韵律之中，显示了闻一多所特有的沉郁的风格
《发现》 • 1925年夏，闻一多满怀赤子之心从海外归来。其时正 是“五卅”后，帝国主义逞凶、军阀战争频仍，饿殍遍野， 民不聊生，国家的现状使他极度失望，于是写了这首诗。 《发现》开篇单刀直入，撕肝裂肺： “我来了，我喊一生， 迸着血泪，／‘这不是我的中华，不对！不对！’”这一声 呼喊，犹如火山爆发。人们也许会认定这就是诗人的“发 现” ,其实不然，这首诗最精彩的绝妙之处，应是最后四句： “我追问青天，逼迫八面的风，／我问，拳头擂着大地的赤 胸，／总问不出消息，我哭着叫你，／呕出一颗心来，— ——在我心里！”诗人没有失望，却在愤懑中升腾起一种对 祖国忠贞的爱。“在我心里”这个结尾，既揭示了悬念， 指出这才是真正的“发现”，又突出地表现了诗人对祖国 的爱之深切、之永恒。这首诗，全诗12行，每行11个字， 诗体方正整齐；两行一韵，律动和谐，体现了“建筑的美、 音乐的美”的追求。激越奔放的情感、收敛于严谨的形式 与韵律之中，显示了闻一多所特有的沉郁的风格
《闻一多先生的书桌》 这是一首轻松幽默的诗歌。闻一多整日伏案工作，无 心料理生活事务，以致连他自己的书桌也堆得乱七八糟。偶 尔搁笔的闲暇之时，诗人打量这一片“参不忍睹”的世界， 倒觉出了许多乐趣来。从前一首诗《发现》我们看到，当诗 人步入社会，思考人生时，他是兴奋的，也有痛苦、迷惘。 当他退入书斋，潜心于教学和学术研究，独坐书桌之前，进 入向内发展时，他又是充实的、温和的。而且充溢着幽默风 趣的情致，算是对紧张生活的调剂吧。 《闻一多先生的书桌》，全诗六节，体式整齐匀称一致， 每节均在二、四句压韵，韵律和谐，于整齐的诗体，严格的 压韵中，写松驰的心境，开朗的自嘲，不失轻松幽默之风。 这两首诗大致写于同一时间，当在诗人由美返国不久， 情趣确有较大差异。正好看出诗人于严肃执着之外，尚有开 朗幽默的一面。但当时诗人的心情又是复杂的，从诗的最后 一节似乎可窥探端倪。请大家去读诗、体悟
《闻一多先生的书桌》 • 这是一首轻松幽默的诗歌。闻一多整日伏案工作，无 心料理生活事务，以致连他自己的书桌也堆得乱七八糟。偶 尔搁笔的闲暇之时，诗人打量这一片“参不忍睹”的世界， 倒觉出了许多乐趣来。从前一首诗《发现》我们看到，当诗 人步入社会，思考人生时，他是兴奋的，也有痛苦、迷惘。 当他退入书斋，潜心于教学和学术研究，独坐书桌之前，进 入向内发展时，他又是充实的、温和的。而且充溢着幽默风 趣的情致，算是对紧张生活的调剂吧。 • 《闻一多先生的书桌》，全诗六节，体式整齐匀称一致， 每节均在二、四句压韵，韵律和谐，于整齐的诗体，严格的 压韵中，写松弛的心境，开朗的自嘲，不失轻松幽默之风。 • 这两首诗大致写于同一时间，当在诗人由美返国不久， 情趣确有较大差异。正好看出诗人于严肃执着之外，尚有开 朗幽默的一面。但当时诗人的心情又是复杂的，从诗的最后 一节似乎可窥探端倪。请大家去读诗、体悟
戴望舒诗二首 戴望舒(1905一1950)，浙江杭县人，是三十年代 现代派的代表诗人，先后出版诗集《我的记忆》、《望舒 草》（以上两种又合为《望舒诗稿》出版）、《灾难的岁 月》等。戴望舒曾以“雨巷”诗人著称于世。他写诗“不 借重音乐”而借重“诗情”生发的“韵律”，注重意象的 叠加、具象的直观与抽象的暗示（联想）的融合，以及对 传统诗歌某些手法情调的“现代式”回归。《寻梦者》、 《乐园鸟》两诗均选自《望舒诗稿》
戴望舒诗二首 • 戴望舒（1905—1950），浙江杭县人，是三十年代 现代派的代表诗人，先后出版诗集《我的记忆》、《望舒 草》（以上两种又合为《望舒诗稿》出版）、《灾难的岁 月》等。戴望舒曾以“雨巷”诗人著称于世。他写诗“不 借重音乐”而借重“诗情”生发的“韵律”，注重意象的 叠加、具象的直观与抽象的暗示（联想）的融合，以及对 传统诗歌某些手法情调的“现代式”回归。《寻梦者》、 《乐园鸟》两诗均选自《望舒诗稿》
《寻梦者》 这首诗艺术构思的特点是：将现代人的“寻梦”思 绪寄寓在一个“寻找金色的贝”的民间故事里，一虚一实， 巧妙地交织为一体。 ● 《寻梦者》是诗人内心世界的形象写照，也是一个群 体精神与灵魂的深刻自白。它用美丽的象征意象唱出了美 丽的寻梦者灵魂的歌，这支美丽的歌告诉了一个人生的真 谛：任何美好理想的实现，任何事业成功的获取，必须付 出人的一生追求的艰苦代价；你的梦“开出娇艳的花”来 的时候，正是“在你已衰老了的时候”。 诗人戴望舒采用象征的方法来传达他这一人生真谛 的觉识。诗中的象征本体是诗人自己，象征喻体则是那 “金色的贝”吐出的“桃色的珠”。诗人找到了这个理想 的象征物，在它身上寄寓了人生追求的一切美好东西
《寻梦者》 • 这首诗艺术构思的特点是：将现代人的“寻梦”思 绪寄寓在一个“寻找金色的贝”的民间故事里，一虚一实， 巧妙地交织为一体。 • 《寻梦者》是诗人内心世界的形象写照，也是一个群 体精神与灵魂的深刻自白。它用美丽的象征意象唱出了美 丽的寻梦者灵魂的歌，这支美丽的歌告诉了一个人生的真 谛：任何美好理想的实现，任何事业成功的获取，必须付 出人的一生追求的艰苦代价；你的梦“开出娇艳的花”来 的时候，正是“在你已衰老了的时候”。 • 诗人戴望舒采用象征的方法来传达他这一人生真谛 的觉识。诗中的象征本体是诗人自己，象征喻体则是那 “金色的贝”吐出的“桃色的珠”。诗人找到了这个理想 的象征物，在它身上寄寓了人生追求的一切美好东西
《寻梦者》 《寻梦者》有一种抒情内蕴的气势。开头与结尾，既 是一个圆圈式的结构，又是情感向更高层次的展开。这首 诗非常富于民族色彩： 诗人选择了“金色的贝”与“桃色的珠”做为人生理 想象征的载体，就深得传统诗歌意象的启迪。 诗每节三行，节奏大体整饬，每节一二句或重复、或 排比，三行中大体取aab的韵脚，甚至各句大部重复。读起 来，不仅有意象纷沓而至的美感效果，也有和谐而富于音 乐美的听觉境界的满足。从诗的情与境，神与形的创造中， 完全有理由说，《寻梦者》是摆脱了对西方象征诗的阴影 的典型的现代东方象征诗
《寻梦者》 • 《寻梦者》有一种抒情内蕴的气势。开头与结尾，既 是一个圆圈式的结构，又是情感向更高层次的展开。这首 诗非常富于民族色彩。 • 诗人选择了“金色的贝”与“桃色的珠”做为人生理 想象征的载体，就深得传统诗歌意象的启迪。 • 诗每节三行，节奏大体整饬，每节一二句或重复、或 排比，三行中大体取aab的韵脚，甚至各句大部重复。读起 来，不仅有意象纷沓而至的美感效果，也有和谐而富于音 乐美的听觉境界的满足。从诗的情与境，神与形的创造中， 完全有理由说，《寻梦者》是摆脱了对西方象征诗的阴影 的典型的现代东方象征诗
《乐园鸟》 《乐园鸟》极写追寻乐园之境的乐园鸟上下求索而无所依 归的渺茫感，展示的是诗人又一种精神天地。 “华羽的乐园鸟”，指美丽的天堂使者，也是诗人的自 喻。 四节诗中的五个“？”号，是天问，也是诗人的自问。 乐园鸟的悲哀就是诗人的悲哀，乐园鸟的求索就是诗人的求 徐趾地飞着，寻我着， 泉恒的.。这就 是诗人发出疑问，矛盾心境的真谛。 这里对《乐园鸟》的解读，可能有单一之嫌。其实这首 诗在体现戴望舒诗的朦胧性 ,意象性、多义性和熔中外文化 于二炉、月典新用、创造现代诗情及体式严整方面都是明显 西有特色的，大家可反复阅读原诗并参考自学资料去感受体 悟
《乐园鸟》 • 《乐园鸟》极写追寻乐园之境的乐园鸟上下求索而无所依 归的渺茫感，展示的是诗人又一种精神天地。 • “华羽的乐园鸟”，指美丽的天堂使者，也是诗人的自 喻。 • 四节诗中的五个“？”号，是天问，也是诗人的自问。 乐园鸟的悲哀就是诗人的悲哀，乐园鸟的求索就是诗人的求 索。理想是美好的，追求的信念是坚定的。它（他）只能无 休止地飞着，寻找着，“寂寞”的，“永恒”的……。这就 是诗人发出疑问，矛盾心境的真谛。 • 这里对《乐园鸟》的解读，可能有单一之嫌。其实这首 诗在体现戴望舒诗的朦胧性、意象性、多义性和熔中外文化 于一炉、旧典新用、创造现代诗情及体式严整方面都是明显 而有特色的，大家可反复阅读原诗并参考自学资料去感受体 悟