词的基本知识 连州一中胡力伟
1 词的基本知识 连州一中 胡力伟
●词最初称为曲词"或"曲子词",是 配音乐的。从配音乐这一点上说,它 和乐府是同一类的文学体裁,也同样 是来自民间文学。后来词也跟乐府一 样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别 体,所以有人把词称为"诗余"。文人 的词深受律诗的影响,所以词中的律 句特别多
2 ⚫ 词最初称为"曲词"或"曲子词"，是 配音乐的。从配音乐这一点上说，它 和乐府是同一类的文学体裁，也同样 是来自民间文学。后来词也跟乐府一 样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别 体，所以有人把词称为"诗余"。文人 的词深受律诗的影响，所以词中的律 句特别多
词是长短句,但是全篇的字数是有一定 的。每句的平仄也是有一定的。 词大致可分为三类:(1)小令(五十八字 以内);(2)中调(五十九至九十字);(3)长 调(九十一字以外)。 敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭 坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特 点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏
3 ⚫ 词是长短句，但是全篇的字数是有一定 的。每句的平仄也是有一定的。 ⚫ 词大致可分为三类：⑴小令（五十八字 以内）；⑵中调（五十九至九十字）；⑶长 调（九十一字以外）。 ⚫ 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭 坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特 点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏
词牌,就是词的格式的名称。词的格式 和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词 则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱) 人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所 以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是 同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式 而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了
4 ⚫ 词牌，就是词的格式的名称。词的格式 和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词 则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所 以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是 同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式 而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了
关于词牌的来源,大约有下面的 种情况: (1)本来是乐曲的名称。例如《菩萨 蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国 进贡,她们梳着髙髻,戴着金冠,满身璎 珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐 宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行 时的曲子。《西江月》、《风入松》 《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些 都是来自民间的曲调
5 关于词牌的来源，大约有下面的 三种情况： ⚫ ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨 蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国 进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎 珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐 宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行 一时的曲子。《西江月》、《风入松》、 《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些 都是来自民间的曲调
(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》, 因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫 声咽,秦娥梦断秦楼月",所以词牌就叫《忆秦娥》 又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名 《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词,最后 句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》 《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是 因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦,如梦, 残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》, 这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东 去"。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字 是"酹江月
6 ⚫ ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》， 因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫 声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》， 又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名 《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后 一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是 因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦， 残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》， 这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东 去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字 是"酹江月"
●(3)本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈, 《舞马词》咏的是舞马,《歟乃曲》咏的是泛舟, 《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘 沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的 是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明 “本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另 有题目了。 但是,绝大多数的词都不是用“本意”的, 因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用 较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌 不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲 到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全 不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的名罢了
7 ⚫ ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘 沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的 是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明 “本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另 有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的， 因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用 较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌 不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲 到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全 不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的名罢了
别名:诗余、曲子词、乐府、长短句等 III m形式:有词牌,有标题,一般都是两段(片), III 句子长短不一。 的 w:分类:按字数—小令、中调、长调。 III 常 按段落单调、双调、三叠 派别:婉约(柳永、姜夔、李清照、秦观等) III 豪放(苏轼、辛弃疾等) 《敦煌曲子词》《东坡乐府》《稼轩长短句》 8
8 词 的 常 识 别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。 形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片）， 句子长短不一。 分类：按字数——小令、中调、长调。 按段落——单调、双调、三叠…… 派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等） 豪放（苏轼、辛弃疾等） 《敦煌曲子词》 《东坡乐府》 《稼轩长短句》
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作者介绍 柳永(约987-1053)初名三变,字耆卿 崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎,后人称 他为柳屯田。排行第七,也称柳七郎或柳士。 他出身于书香仕宦之家,但个人世路坎坷,多次 应进士试,不第。生活落拓,长期出入歌楼舞馆 正由于这样的生活境遇,使他成为我图历史上第 亚词人。他精通音律,既擅长作歌词,又 擅长谱写乐曲他创制了许多词调,而且这些词 调得到广泛的传播,是当时知名度很高的音乐家 许多歌嬉因蒉于濂唱他所作的词,或者得到他的 10
10 作者介绍 ▪ 柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿， 崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称 他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。 他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次 应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆， 与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。 正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第 一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词，又 擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词 调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。 许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的 嘉许使得身价大大提高。 ▪