很 绿原
憎恨 绿原
作者简介 绿原,原名刘仁甫。又名刘半九。著名 作家、诗人、翻译家、编辑家。湖北黄 陂人。生平著作诗集:《童心》、《又 是一个起点》、《集合》、《人之 诗》、《我们走向海》、《绿原自选诗》 等;文集:《绕指集》、《非花非雾集》、 《绿原说诗》、《苜蓿与葡萄》、傅再 谈幽默》、《寻芳草集》、《半九别集》 等。主要译作:《浮士德》、《里尔克 诗选》、《请向内心走去》、《拆散的 笔记簿》、《日安课本》、《德国的浪 漫派》、《现代美学析疑》、《叔本华 散文选》、《莎士比亚的少女和妇人》 莎土比新剧《爱德华三世两个贵亲成 等
作者简介 绿原，原名刘仁甫。又名刘半九。著名 作家、诗人、翻译家、编辑家。湖北黄 陂人。生平著作诗集：《童心》、《又 是一个起点》 、《集合》 、《人之 诗》、《我们走向海》、《绿原自选诗》 等；文集:《绕指集》、《非花非雾集》、 《绿原说诗》 、《苜蓿与葡萄》、《再 谈幽默》、《寻芳草集》、《半九别集》 等。主要译作：《浮士德》、《里尔克 诗选》、《请向内心走去》、《拆散的 笔记簿》、《日安课本》、《德国的浪 漫派》、《现代美学析疑》、《叔本华 散文选》、《莎士比亚的少女和妇人》、 莎士比亚新剧《爱德华三世·两个贵亲戚》 等
本诗写于1941年作者年仅19岁
本诗写于1941年 作者年仅19岁
沁园春·长沙 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫 江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅寥 廓 问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游,忆往昔,峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂; 书生意气,挥斥方遒。指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。曾 记否,到中流击水,浪遏飞舟?
沁园春·长沙 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫 江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥 廓， 问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔，峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾 记否，到中流击水，浪遏飞舟？
前半阕虽着重写景,却处处景中寓情。“万山红遍,层林尽染” 既是四周枫林如火的写照,又寄寓着诗人火热的革命情怀。红色象 征革命,象征烈火,象征光明,“万山红遍”正是作者“星火燎原” 思想的形象化表现,是对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬。“鹰 击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由”,则是作者对自由解放的向 往与追求。“怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮”的感叹,则由写景 直接转入抒怀,自然带出下半阕的抒情乐章。 下半阕虽着重抒情,但也不乏情中含景之处。“忆往昔峥嵘岁 月稠”,以峥嵘形容岁月,新颖,形象,将无形的不平凡的岁月, 化为一座座有形的峥嵘的山峰,给人以巍峨奇丽的崇髙美。“中流 击水,浪遏飞舟”,也是一幅奋勇进击、劈波斩浪的宏伟画面。可 以说,《沁园春·长沙》的崇高美,是以情为经线,景为纬线,交织 而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受,也使我 沁园春长沙 们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中,汲取奋发前进的信心和力量
前半阕虽着重写景，却处处景中寓情。“万山红遍，层林尽染”， 既是四周枫林如火的写照，又寄寓着诗人火热的革命情怀。红色象 征革命，象征烈火，象征光明，“万山红遍”正是作者“星火燎原” 思想的形象化表现，是对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬。“鹰 击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”，则是作者对自由解放的向 往与追求。“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”的感叹，则由写景 直接转入抒怀，自然带出下半阕的抒情乐章。 下半阕虽着重抒情，但也不乏情中含景之处。“忆往昔峥嵘岁 月稠”，以峥嵘形容岁月，新颖，形象，将无形的不平凡的岁月， 化为一座座有形的峥嵘的山峰，给人以巍峨奇丽的崇高美。“中流 击水，浪遏飞舟”，也是一幅奋勇进击、劈波斩浪的宏伟画面。可 以说，《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织 而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我 沁园春·长沙 们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量
读绿原憎恨感受两首诗歌的不同
读 绿原 憎恨 感受两首诗歌的不同
憎恨 不问红花是怎样请红雀欢呼著繁星开了 不问月光是怎样敲著我的窗 不问风和野火是怎样向远夜唱起歌 好久好久 这日子 没有诗 不是没有诗呵 是诗人的竖琴 被谁敲碎在桥边 五线谱被谁揉成草发了 杀死那些专门虐待青色谷粒的蝗虫吧 没有晚祷 愈不流泪的 愈不需要十字架 血流得愈多 颜色愈是深沉的 不是要写诗 要写一部革命史啊
憎恨 不问红花是怎样请红雀欢呼著繁星开了 不问月光是怎样敲著我的窗 不问风和野火是怎样向远夜唱起歌 好久好久 这日子 没有诗 不是没有诗呵 是诗人的竖琴 被谁敲碎在桥边 五线谱被谁揉成草发了 杀死那些专门虐待青色谷粒的蝗虫吧 没有晚祷 愈不流泪的 愈不需要十字架 血流得愈多 颜色愈是深沉的 不是要写诗 要写一部革命史啊
整体感知 绿原一生的绝大部分时间都在与苦难抗争,要解读绿原就应当从诗人对苦难世界的应对和 他对诗歌美始终不倦的追求入手。 《憎恨》写于1941年,后收集在桂林希望社出版的诗集《童话》中。《童话》是诗人的 第一部诗集,收入他在1940年至1941年春的诗作《惊蛰》《憎恨》《忧郁》《小时候》 《神话的夜啊》等20首,《童话》可以视为绿原创作的第一个阶段,该阶段诗风比较柔和 而清纯,多少有点儿浪漫主义、唯美主义的色彩,其中也有一些诗“童话的气氛很浓,也 渗着一些忧郁的抒情情调”。但是诗人又是在山河破碎的抗日战争中亲近诗神的,这就注 定了他“童话”之梦的转瞬即逝。即使他用灵动之笔去亲近春天的风和流水,去描绘“神 话的夜”,也有时代的“忧郁”袭来,也有压抑不住的对当时社会现状的“憎恨”。这首 诗和“七月诗派”的多数作品一样,也是发愤之作,但它含有内省的色彩,掩卷深思,感 到它在发愤中又不乏凝重而有一层歌德式的庄严和静穆。绚丽的梦境与寒冷的色调并存, 新鲜活泼的意象与时代的忧郁同在,成为绿原此诗的一个显著特点。这首诗展露了诗人与 众不同的音色,呈现出诗人独有的语言特点,在诗歌的末尾诗人还表露心中战斗的理想 “不是要写诗,/要写一部革命史啊。”至此,诗人展现了战士的风采,其在文坛上的形 象—诗人本色、战士性格和哲人风度在这首诗中已有所表现。需要特别指出的是,与苦 难人生短兵相接的战斗,并没有磨损绿原诗的直觉,更没有中辍他对诗歌理性的思索。这 可以从诗歌的开头部分感受到:“不问鲜花是怎样请红雀欢呼着繁星开了,/不问月光是 怎样敲着我的窗,/不问风和野火是怎样向远夜唱起歌...在一连三个“不问”之后,诗 人用三行简短有力的句子进一步表明不满:“好久好久,/这日子/没有诗。”长短交织, 为全诗奠定一个冷峻而开放的姿态。诗人不管是在诗的语言的锤炼、诗的形式的构建上, 还是在意象的捕捉、意境的营造上,皆灵活多变,流露出一种大气
整体感知 绿原一生的绝大部分时间都在与苦难抗争，要解读绿原就应当从诗人对苦难世界的应对和 他对诗歌美始终不倦的追求入手。 《憎恨》写于1941年，后收集在桂林希望社出版的诗集《童话》中。《童话》是诗人的 第一部诗集，收入他在1940年至1941年春的诗作《惊蛰》《憎恨》《忧郁》《小时候》 《神话的夜啊》等20首，《童话》可以视为绿原创作的第一个阶段，该阶段诗风比较柔和 而清纯，多少有点儿浪漫主义、唯美主义的色彩，其中也有一些诗“童话的气氛很浓，也 渗着一些忧郁的抒情情调”。但是诗人又是在山河破碎的抗日战争中亲近诗神的，这就注 定了他“童话”之梦的转瞬即逝。即使他用灵动之笔去亲近春天的风和流水，去描绘“神 话的夜”，也有时代的“忧郁”袭来，也有压抑不住的对当时社会现状的“憎恨”。这首 诗和“七月诗派”的多数作品一样，也是发愤之作，但它含有内省的色彩，掩卷深思，感 到它在发愤中又不乏凝重而有一层歌德式的庄严和静穆。绚丽的梦境与寒冷的色调并存， 新鲜活泼的意象与时代的忧郁同在，成为绿原此诗的一个显著特点。这首诗展露了诗人与 众不同的音色，呈现出诗人独有的语言特点，在诗歌的末尾诗人还表露心中战斗的理想： “不是要写诗，/要写一部革命史啊。”至此，诗人展现了战士的风采，其在文坛上的形 象──诗人本色、战士性格和哲人风度在这首诗中已有所表现。需要特别指出的是，与苦 难人生短兵相接的战斗，并没有磨损绿原诗的直觉，更没有中辍他对诗歌理性的思索。这 可以从诗歌的开头部分感受到：“不问鲜花是怎样请红雀欢呼着繁星开了，/不问月光是 怎样敲着我的窗，/不问风和野火是怎样向远夜唱起歌……”在一连三个“不问”之后，诗 人用三行简短有力的句子进一步表明不满：“好久好久，/这日子/没有诗。”长短交织， 为全诗奠定一个冷峻而开放的姿态。诗人不管是在诗的语言的锤炼、诗的形式的构建上， 还是在意象的捕捉、意境的营造上，皆灵活多变，流露出一种大气
七月诗派 七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期 国统区重要的现实主义诗歌流派。七月诗 派崛起于抗战烽火之中,跨越了抗日战争 与解放战争两个历史阶段,是这一时期坚 持时间最长、影响广大的文学流派
七月诗派 七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期 国统区重要的现实主义诗歌流派。七月诗 派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争 与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚 持时间最长、影响广大的文学流派
七月诗派一方面自觉继承郭沫若、蒋光慈、殷夫和中国诗 歌会的革命诗歌传统,同时又有意反拨新月派、现代派的 诗风。七月诗派是以提倡革命现实主义和坚持自由诗写作 而独树一帜、发生影响的。亦门(阿垅)的《纤夫》从虚 实相生的角度,提炼中国人民的深重灾难与抗争精神,血 泊中的中华民族犹如纤夫牵引古旧的大船,逆风冒雪,寸 寸前行:“强进!/这前进的路,/同志们!/并不是 里一里的/也不是一步一步的而只是一寸一寸的”,纵有 万般艰难,也要犯险而进。诗人从“纤夫们”身上领悟了 “创造的劳动力和那一团风暴的大意志力”,纤夫那“艰 辛的”、“坚定的”、“沉默的”前行脚步恰成中国人民 在逆境奋起的象征。天蓝的《队长骑马去了》写一位屡建 奇功的游击队长死于敌人的诱杀,战友们千万声深情呼唤: “队长!/呵,回来”,沉痛地表现了战争的残酷、将士 的英勇和牺牲的壮烈
七月诗派一方面自觉继承郭沫若、蒋光慈、殷夫和中国诗 歌会的革命诗歌传统，同时又有意反拨新月派、现代派的 诗风。七月诗派是以提倡革命现实主义和坚持自由诗写作 而独树一帜、发生影响的。亦门（阿垅）的《纤夫》从虚 实相生的角度，提炼中国人民的深重灾难与抗争精神，血 泊中的中华民族犹如纤夫牵引古旧的大船，逆风冒雪，寸 寸前行：“强进！／这前进的路，／同志们！／并不是一 里一里的／也不是一步一步的而只是一寸一寸的”，纵有 万般艰难，也要犯险而进。诗人从“纤夫们”身上领悟了 “创造的劳动力和那一团风暴的大意志力”，纤夫那“艰 辛的”、“坚定的”、“沉默的”前行脚步恰成中国人民 在逆境奋起的象征。天蓝的《队长骑马去了》写一位屡建 奇功的游击队长死于敌人的诱杀，战友们千万声深情呼唤： “队长！／呵，回来”，沉痛地表现了战争的残酷、将士 的英勇和牺牲的壮烈