第十三章小说(二) “左联”和左翼小说 (1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。其中“左联”成立(1930)之前以“太 阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊,尽了时代的责任,但思想大于艺术,有概念化通病, 并受当时共产党内左倾路线的影响。而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。1931年丁玲 《水》的发表,标志着对“普罗文学”的突破。1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作 序,开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。对这些文学史现象的评价,不能脱离特定的时代氛 围 (2)应了解的左翼小说家有:蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾 芜和萧红。其中蒋光慈影响最大,是革命文学的兀老,1925年五卅运动中就写出《少年漂 泊者》,1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。其作品及时反映时代斗争与重大历 史事件,强调宣传鼓动,体现“革命浪漫蒂克”文学的特点,观察与表现比较浮泛。后期创 作《咆哮的土地》反映农村革命,则转为写实,有新突破。可将蒋光慈作为左翼作家的早期 代表,不必拘泥于对其作品的细读,而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。柔石和 胡也频也属于早期左翼作家。柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化 的风尚,有较高的艺术水准,同学们阅读会有较大兴趣 (3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气,取得殷实的业绩,既显 示各自的艺术个性,又共同趋向“社会剖析”的目标。应注重把握各位青年作家小说艺术探 求上的特色与贡献。张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位,抗战时期也开了国统区暴 露讽刺文学的先河。在本时期,应注重他的《包氏父子》等小说,其劲捷、豪放和夸张的风 格,以及片段性速写体的短篇形式,明显区别于同时代其他讽刺型作家。 沙汀就不同于张天翼。他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活,有农民的 幽默气质。可以举《代理县长》等作品为析例,观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基 调,不露声色的细密凝重的笔致,以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。不 妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。 吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家,却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近,也是左 翼小说的主要体式。不过,吴组缃擅用工笔式白描,讲求人物个性刻画,风格细致凝练;叶 紫多描写农村阶级压迫与阶级对立,笔触阔大,虽不免粗疏,却如鲁迅所评说的是尽了战斗 的任务
第十三章 小说(二) 一、“左联”和左翼小说 (1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。其中“左联”成立(1930)之前以“太 阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊,尽了时代的责任,但思想大于艺术,有概念化通病, 并受当时共产党内左倾路线的影响。而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。1931 年丁玲 《水》的发表,标志着对“普罗文学”的突破。1932 年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作 序,开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。对这些文学史现象的评价,不能脱离特定的时代氛 围。 (2)应了解的左翼小说家有:蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾 芜和萧红。其中蒋光慈影响最大,是革命文学的兀老,1925 年五卅运动中就写出《少年漂 泊者》,1927 年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。其作品及时反映时代斗争与重大历 史事件,强调宣传鼓动,体现“革命浪漫蒂克”文学的特点,观察与表现比较浮泛。后期创 作《咆哮的土地》反映农村革命,则转为写实,有新突破。可将蒋光慈作为左翼作家的早期 代表,不必拘泥于对其作品的细读,而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。柔石和 胡也频也属于早期左翼作家。柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化 的风尚,有较高的艺术水准,同学们阅读会有较大兴趣。 (3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气,取得殷实的业绩,既显 示各自的艺术个性,又共同趋向“社会剖析”的目标。应注重把握各位青年作家小说艺术探 求上的特色与贡献。张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位,抗战时期也开了国统区暴 露讽刺文学的先河。在本时期,应注重他的《包氏父子》等小说,其劲捷、豪放和夸张的风 格,以及片段性速写体的短篇形式,明显区别于同时代其他讽刺型作家。 沙汀就不同于张天翼。他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活,有农民的 幽默气质。可以举《代理县长》等作品为析例,观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基 调,不露声色的细密凝重的笔致,以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。不 妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。 吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家,却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近,也是左 翼小说的主要体式。不过,吴组缃擅用工笔式白描,讲求人物个性刻画,风格细致凝练;叶 紫多描写农村阶级压迫与阶级对立,笔触阔大,虽不免粗疏,却如鲁迅所评说的是尽了战斗 的任务
此外,与沙汀几乎同时“出道”的艾芜,走的是抒情小说的另一种路子。可评析《南行 记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活,在左翼小说圈内另 辟了浪漫主义抒情小说的一支。还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔 (4)本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家,是丁玲与萧红, 可作为本章的重点来学习。应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变,从她的作品可 以看到时代的鲜明印记。《莎菲女士的日记》是1928年发表的作品,当时与革命文学并无关 联,但影响大,应作细读分析。可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵,主要应理解 为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的 情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点,并认识其心理描写的成就。解读这篇小说,最好 能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。 萧红的创作近十年来受到格外的重视,学习中也应作为重点,尤其注意探讨其小说的两 方面特色:一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞,人民的善良、愚 昧,并由此展现深刻的生命体验;二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说,自 由地出入于回忆、现实与梦幻,善于捕捉细节,语言朴实纯浄,风格凄婉明丽。可侧重从艺 术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》,细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。 、京派小说和其他独立作家的小说 (5)应大致了解京派形成的文化背景及其总的创作倾向。这一派的特点可概括为文化保 守主义的立场,远避政治斗争和商业势力的态度,乡村中国和平民现实的题材,从容节制的 古典式审美趋向,和比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。可选废名与芦焚作重点。废名的特 色和贡献在文体,应把握其作品的“理趣”、“涩味”,以及诗化和散文化的小说体式,思考 其如何借鉴唐绝句的韵味来写小说。读芦焚(师陀)的小说要注重其独异的艺术气质的发挥 考察和体味其小说中常见的抒情与讽刺、寓意的融会和弥漫于笔下北方农村衰败图景中的那 种悲凉之气。此外,对萧乾和林徽因的小说也要有所了解。 李劼人不归属某个流派。主要了解其《死水微澜》的成就,以及把史诗与世态刻写结合 起来的“大河小说”的特点。 海派小说 6)关于海派文学兴起的原因及其特点,可从四方面表述:一是世俗化与商业化,二是 都市题材,三是性爱小说风尚,四是重视形式的猎奇与创新。代表作家中的张资平、叶灵凤 等,都显现了驳杂的海派特点。对其性爱小说应主要持批判的眼光
此外,与沙汀几乎同时“出道”的艾芜,走的是抒情小说的另一种路子。可评析《南行 记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活,在左翼小说圈内另 辟了浪漫主义抒情小说的一支。还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔 触。 (4)本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家,是丁玲与萧红, 可作为本章的重点来学习。应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变,从她的作品可 以看到时代的鲜明印记。《莎菲女士的日记》是 1928 年发表的作品,当时与革命文学并无关 联,但影响大,应作细读分析。可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵,主要应理解 为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的 情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点,并认识其心理描写的成就。解读这篇小说,最好 能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。 萧红的创作近十年来受到格外的重视,学习中也应作为重点,尤其注意探讨其小说的两 方面特色:一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞,人民的善良、愚 昧,并由此展现深刻的生命体验;二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说,自 由地出入于回忆、现实与梦幻,善于捕捉细节,语言朴实纯净,风格凄婉明丽。可侧重从艺 术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》,细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。 二、京派小说和其他独立作家的小说 (5)应大致了解京派形成的文化背景及其总的创作倾向。这一派的特点可概括为文化保 守主义的立场,远避政治斗争和商业势力的态度,乡村中国和平民现实的题材,从容节制的 古典式审美趋向,和比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。可选废名与芦焚作重点。废名的特 色和贡献在文体,应把握其作品的“理趣”、“涩味”,以及诗化和散文化的小说体式,思考 其如何借鉴唐绝句的韵味来写小说。读芦焚(师陀)的小说要注重其独异的艺术气质的发挥, 考察和体味其小说中常见的抒情与讽刺、寓意的融会和弥漫于笔下北方农村衰败图景中的那 种悲凉之气。此外,对萧乾和林徽因的小说也要有所了解。 李劼人不归属某个流派。主要了解其《死水微澜》的成就,以及把史诗与世态刻写结合 起来的“大河小说”的特点。 三、海派小说 (6)关于海派文学兴起的原因及其特点,可从四方面表述:一是世俗化与商业化,二是 都市题材,三是性爱小说风尚,四是重视形式的猎奇与创新。代表作家中的张资平、叶灵凤 等,都显现了驳杂的海派特点。对其性爱小说应主要持批判的眼光
重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响,把握其写 作姿态上的现代性与先锋性,并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。 此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存,虽各自有不同的特色,但应从他们作品中更多地 看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本,注意其心理分 析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。 [知识点] 华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作 家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派
重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响,把握其写 作姿态上的现代性与先锋性,并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。 此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存,虽各自有不同的特色,但应从他们作品中更多地 看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本,注意其心理分 析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。 [知识点] 华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作 家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派