第十三章小说(二) “左联”和左翼小说 (1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。其中“左联”成立(1930)之前以“太 阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊,尽了时代的责任,但思想大于艺术,有概念化通病, 并受当时共产党内左倾路线的影响。而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。1931年丁玲 《水》的发表,标志着对“普罗文学”的突破。1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作 序,开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。对这些文学史现象的评价,不能脱离特定的时代氛 围 (2)应了解的左翼小说家有:蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾 芜和萧红。其中蒋光慈影响最大,是革命文学的兀老,1925年五卅运动中就写出《少年漂 泊者》,1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。其作品及时反映时代斗争与重大历 史事件,强调宣传鼓动,体现“革命浪漫蒂克”文学的特点,观察与表现比较浮泛。后期创 作《咆哮的土地》反映农村革命,则转为写实,有新突破。可将蒋光慈作为左翼作家的早期 代表,不必拘泥于对其作品的细读,而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。柔石和 胡也频也属于早期左翼作家。柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化 的风尚,有较高的艺术水准,同学们阅读会有较大兴趣 (3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气,取得殷实的业绩,既显 示各自的艺术个性,又共同趋向“社会剖析”的目标。应注重把握各位青年作家小说艺术探 求上的特色与贡献。张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位,抗战时期也开了国统区暴 露讽刺文学的先河。在本时期,应注重他的《包氏父子》等小说,其劲捷、豪放和夸张的风 格,以及片段性速写体的短篇形式,明显区别于同时代其他讽刺型作家。 沙汀就不同于张天翼。他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活,有农民的 幽默气质。可以举《代理县长》等作品为析例,观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基 调,不露声色的细密凝重的笔致,以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。不 妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。 吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家,却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近,也是左 翼小说的主要体式。不过,吴组缃擅用工笔式白描,讲求人物个性刻画,风格细致凝练;叶 紫多描写农村阶级压迫与阶级对立,笔触阔大,虽不免粗疏,却如鲁迅所评说的是尽了战斗 的任务
第十三章 小说(二) 一、“左联”和左翼小说 (1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。其中“左联”成立(1930)之前以“太 阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病， 并受当时共产党内左倾路线的影响。而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。1931 年丁玲 《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。1932 年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作 序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛 围。 (2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾 芜和萧红。其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925 年五卅运动中就写出《少年漂 泊者》，1927 年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。其作品及时反映时代斗争与重大历 史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。后期创 作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。可将蒋光慈作为左翼作家的早期 代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。柔石和 胡也频也属于早期左翼作家。柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化 的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。 (3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显 示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。应注重把握各位青年作家小说艺术探 求上的特色与贡献。张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴 露讽刺文学的先河。在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风 格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。 沙汀就不同于张天翼。他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的 幽默气质。可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基 调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。不 妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。 吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家，却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近，也是左 翼小说的主要体式。不过，吴组缃擅用工笔式白描，讲求人物个性刻画，风格细致凝练；叶 紫多描写农村阶级压迫与阶级对立，笔触阔大，虽不免粗疏，却如鲁迅所评说的是尽了战斗 的任务
此外,与沙汀几乎同时“出道”的艾芜,走的是抒情小说的另一种路子。可评析《南行 记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活,在左翼小说圈内另 辟了浪漫主义抒情小说的一支。还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔 (4)本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家,是丁玲与萧红, 可作为本章的重点来学习。应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变,从她的作品可 以看到时代的鲜明印记。《莎菲女士的日记》是1928年发表的作品,当时与革命文学并无关 联,但影响大,应作细读分析。可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵,主要应理解 为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的 情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点,并认识其心理描写的成就。解读这篇小说,最好 能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。 萧红的创作近十年来受到格外的重视,学习中也应作为重点,尤其注意探讨其小说的两 方面特色:一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞,人民的善良、愚 昧,并由此展现深刻的生命体验;二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说,自 由地出入于回忆、现实与梦幻,善于捕捉细节,语言朴实纯浄,风格凄婉明丽。可侧重从艺 术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》,细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。 、京派小说和其他独立作家的小说 (5)应大致了解京派形成的文化背景及其总的创作倾向。这一派的特点可概括为文化保 守主义的立场,远避政治斗争和商业势力的态度,乡村中国和平民现实的题材,从容节制的 古典式审美趋向,和比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。可选废名与芦焚作重点。废名的特 色和贡献在文体,应把握其作品的“理趣”、“涩味”,以及诗化和散文化的小说体式,思考 其如何借鉴唐绝句的韵味来写小说。读芦焚(师陀)的小说要注重其独异的艺术气质的发挥 考察和体味其小说中常见的抒情与讽刺、寓意的融会和弥漫于笔下北方农村衰败图景中的那 种悲凉之气。此外,对萧乾和林徽因的小说也要有所了解。 李劼人不归属某个流派。主要了解其《死水微澜》的成就,以及把史诗与世态刻写结合 起来的“大河小说”的特点。 海派小说 6)关于海派文学兴起的原因及其特点,可从四方面表述:一是世俗化与商业化,二是 都市题材,三是性爱小说风尚,四是重视形式的猎奇与创新。代表作家中的张资平、叶灵凤 等,都显现了驳杂的海派特点。对其性爱小说应主要持批判的眼光
此外，与沙汀几乎同时“出道”的艾芜，走的是抒情小说的另一种路子。可评析《南行 记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活，在左翼小说圈内另 辟了浪漫主义抒情小说的一支。还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔 触。 (4)本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家，是丁玲与萧红， 可作为本章的重点来学习。应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变，从她的作品可 以看到时代的鲜明印记。《莎菲女士的日记》是 1928 年发表的作品，当时与革命文学并无关 联，但影响大，应作细读分析。可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵，主要应理解 为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的 情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点，并认识其心理描写的成就。解读这篇小说，最好 能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。 萧红的创作近十年来受到格外的重视，学习中也应作为重点，尤其注意探讨其小说的两 方面特色：一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞，人民的善良、愚 昧，并由此展现深刻的生命体验；二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说，自 由地出入于回忆、现实与梦幻，善于捕捉细节，语言朴实纯净，风格凄婉明丽。可侧重从艺 术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》，细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。 二、京派小说和其他独立作家的小说 (5)应大致了解京派形成的文化背景及其总的创作倾向。这一派的特点可概括为文化保 守主义的立场，远避政治斗争和商业势力的态度，乡村中国和平民现实的题材，从容节制的 古典式审美趋向，和比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。可选废名与芦焚作重点。废名的特 色和贡献在文体，应把握其作品的“理趣”、“涩味”，以及诗化和散文化的小说体式，思考 其如何借鉴唐绝句的韵味来写小说。读芦焚(师陀)的小说要注重其独异的艺术气质的发挥， 考察和体味其小说中常见的抒情与讽刺、寓意的融会和弥漫于笔下北方农村衰败图景中的那 种悲凉之气。此外，对萧乾和林徽因的小说也要有所了解。 李劼人不归属某个流派。主要了解其《死水微澜》的成就，以及把史诗与世态刻写结合 起来的“大河小说”的特点。 三、海派小说 (6)关于海派文学兴起的原因及其特点，可从四方面表述：一是世俗化与商业化，二是 都市题材，三是性爱小说风尚，四是重视形式的猎奇与创新。代表作家中的张资平、叶灵凤 等，都显现了驳杂的海派特点。对其性爱小说应主要持批判的眼光
重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响,把握其写 作姿态上的现代性与先锋性,并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。 此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存,虽各自有不同的特色,但应从他们作品中更多地 看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本,注意其心理分 析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。 [知识点] 华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作 家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派
重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响，把握其写 作姿态上的现代性与先锋性，并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。 此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存，虽各自有不同的特色，但应从他们作品中更多地 看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本，注意其心理分 析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。 [知识点] 华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作 家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派
