专题1 表现主义的位置
专 题 1 表现主义的位置
表现主义的位置(一) ,作为流派的表现主义 表现主义的先驱者是凡高、蒙 克、恩索等。集中爆发于20世纪 初期现代主义艺术时期,主要代 表为北欧国家特别是德国的艺术 家为主。如桥社1905年;蓝骑士 1912年后期表现主义的科柯施卡、 贝克曼、柯勒惠支等。从形态上 看,有情绪的宣泄、强烈的色彩 与色块对比、扭动的线条、自由克《嚎叫 的用笔等特征
表现主义的位置（一） 表现主义的先驱者是凡高、蒙 克、恩索等。集中爆发于20世纪 初期现代主义艺术时期，主要代 表为北欧国家特别是德国的艺术 家为主。如桥社1905年；蓝骑士 1912年后期表现主义的科柯施卡、 贝克曼、柯勒惠支等。从形态上 看，有情绪的宣泄、强烈的色彩 与色块对比、扭动的线条、自由 的用笔等特征。 蒙克《嚎叫》 一，作为流派的表现主义
表现主义的位置(一) 表现主义直接继承的是 浪漫主义、象征主义。浪 漫主义表达的是一种崇高 与净化感(弗里德里希、 德拉克罗瓦),而象征主 义(布莱克、高庚、怀斯 等作品)表达的是一种对 世界的不可知。 L4 K 凯尔希那《艺术家小组》1912
表现主义的位置（一） 表现主义直接继承的是 浪漫主义、象征主义。浪 漫主义表达的是一种崇高 与净化感（弗里德里希、 德拉克罗瓦），而象征主 义（布莱克、高庚、怀斯 等作品）表达的是一种对 世界的不可知。 凯尔希那《艺术家小组》1912
表现主义的位置(二) 从社会现实角度看,表现 主义是一种艺术家个体与社 会现实发生了矛盾后在艺术 中的表达,自我作为精神的 载体,画面上表达的是用以 往的形式已经无法表达的情 感,体现出一种“内容溢出 形式”。 二,作为倾向的表现主义 1,艺术思维中理性的一路,主要有摹仿说和各种形 式学说,前者以柏拉图、亚里斯多德、达芬奇、黑格 尔、车尔尼雪夫斯基等学说为线索
表现主义的位置 （ 二） 从社会现实角度看，表现 主义是一种艺术家个体与社 会现实发生了矛盾后在艺术 中的表达，自我作为精神的 载体，画面上表达的是用以 往的形式已经无法表达的情 感，体现出一种“内容溢出 形式”。 二，作为倾向的表现主义 1，艺术思维中理性的一路，主要有摹仿说和各种形 式学说，前者以柏拉图、亚里斯多德、达芬奇、黑格 尔、车尔尼雪夫斯基等学说为线索
表现主义的位置(二) 2,艺术思维中感性(非理性) 路,在古典美学中我们可 以看到对崇高的描述(朗吉 弩斯) 康定斯基《教堂与风景》1913 中世纪哲学一美学宗教(阿 表现主义正是感性 奎那)对人理解能力之外的上 帝的情感表达,十八世纪以来 路的自然结果。在 的浪漫主义、象征主义创作是 现代艺术中,其主要 的表达是非理性的表 这一倾向的表达。现代哲学方达。包括野兽派、 面有尼采、叔本华、克罗齐 科林伍德等。 超现实主义和表现主 义
表现主义的位置 （ 二） 2，艺术思维中感性（非理性） 一路，在古典美学中我们可 以看到对崇高的描述（朗吉 弩斯） 中世纪哲学－美学宗教（阿 奎那）对人理解能力之外的上 帝的情感表达，十八世纪以来 的浪漫主义、象征主义创作是 这一倾向的表达。现代哲学方 面有尼采、叔本华、克罗齐、 科林伍德等。 康定斯基《教堂与风景》1913 表现主义正是感性 一路的自然结果。在 现代艺术中，其主要 的表达是非理性的表 达。 包括野兽派、 超现实主义和表现主 义
表现主义的位置(三) 表现主义的非理性理论渊 源回顾 康德美学。1,美是一种 无利害的合目的的关系。2, AA美分为自由美(纯粹美)和 西附庸美(依存美)。自由美 的提出为表现主义出现创造 了条件。3,崇高是一种不合 目的性的、不可把握的判断 而引起的不愉快感。 弗朗西斯培根作品
表现主义的位置（ 三） 表现主义的非理性理论渊 源回顾 康德美学。1，美是一种 无利害的合目的的关系。2， 美分为自由美（纯粹美）和 附庸美（依存美）。自由美 的提出为表现主义出现创造 了条件。3，崇高是一种不合 目的性的、不可把握的判断 而引起的不愉快感。 弗朗西斯·培根作品
表现主义的位置(三) 克罗齐“直觉即表现”为 表现主义开辟了哲学基础。 科林伍德学说认为,1, 艺术是情感的表现。2,艺 术是想象性经验。 沃林格“艺术意志”与 “抽象冲动”将表现主义 置于一个新的理由层面上。 贝克曼《演奏者》1948
克罗齐“直觉即表现”为 表现主义开辟了哲学基础。 科林伍德学说认为，1， 艺术是情感的表现。2，艺 术是想象性经验。 沃林格 “艺术意志” 与 “抽象冲动” 将表现主义 置于一个新的理由层面上。 表现主义的位置（ 三） 贝克曼《演奏者》1948
表现主义的位置(四) 战后的抽象表现主义 其旗手格林伯格主张“形 式即媒介”。他认为绘画题 材是外来的,是非艺术的, 现代艺术的历史就是疏离题 材而向本体回归。绘画就是 要使形式内容化、内容形式 化。这个内容就体现为纯粹 平面的事实和作为媒介材料 之间的张力。他的理论也体 现出强烈的美国意识。 戈尔基作品
表现主义的位置 （ 四） 1 ，战后的抽象表现主义 其旗手格林伯格主张 “ 形 式即媒介 ” 。他认为绘画题 材是外来的 ，是非艺术的 ， 现代艺术的历史就是疏离题 材而向本体回归 。绘画就是 要使形式内容化 、内容形式 化 。这个内容就体现为纯粹 平面的事实和作为媒介材料 之间的张力 。他的理论也体 现出强烈的美国意识 。 戈尔基作品
格林伯格认为绘画表现主义的位置(四) 只是对视觉来说的纯 粹的物质存在,因此 他反对凡高一类的表 现主义者,认为他们 强调意识对生命意义 丝 的表现损害了他们所装等 操作的媒介一一他的 矛头实上指向的是欧 洲大陆的重要的美术 传统。 波洛克作品
格林伯格认为绘画 表现主义的位置（ 四） 只是对视觉来说的纯 粹的物质存在，因此 他反对凡高一类的表 现主义者，认为他们 强调意识对生命意义 的表现损害了他们所 操作的媒介――他的 矛头实上指向的是欧 洲大陆的重要的美术 传统。 波洛克作品
表现主义的位置(五) 2,新表现主义 20世纪七、八十年代德国出现的新表现主义更多 继承了表现主义的传统。在德国人的心目中,第二次 世界大战给人精神上带来的创痛使他们又一次处在精 神与肉体的矛盾之中。 基弗《日耳曼精神英 雄》1973
2，新表现主义 20世纪 七 、八十年代德国出现的新表现主义更多 继承了表现主义的传统。在德国人的心目中，第二次 世界大战给人精神上带来的创痛使他们又一次处在精 神与肉体的矛盾之中。 表现主义的位置（ 五） 基弗《日耳曼精神英 雄》1973