第三篇 空间组合原理表现
第三篇 空间组合原理表现
第九章空间的性质 第一节对空间的认识 、空间与形态 空间无处不在,所有形态必然依附于一定空间才能存在,才能产生价值。空间决定 形态的大小、远近、方位及显隐,而形态也对空间性状产生强烈影响。被限定的空 间也具有形态性。从认知心理学角度讲,我们所知觉到的形态只不过是被周围环境 (空间)烘托出来的主体部分;反过来说,周围环境也只不过是在主体(被视觉“聚 焦”的部分)对比下被知觉为次要部分,或有后退感的部分
一、空间与形态 空间无处不在，所有形态必然依附于一定空间才能存在，才能产生价值。空间决定 形态的大小、远近、方位及显隐，而形态也对空间性状产生强烈影响。被限定的空 间也具有形态性。从认知心理学角度讲，我们所知觉到的形态只不过是被周围环境 (空间)烘托出来的主体部分；反过来说，周围环境也只不过是在主体(被视觉“聚 焦”的部分)对比下被知觉为次要部分，或有后退感的部分。 第九章 空间的性质 第一节 对空间的认识
图9-2太极图 图9-1罗宾的杯 图9—1这个著名的“罗宾( Rubin)的杯”,被称为“两可图形”,因为它既是杯 又是人脸。当我们看到杯时,人脸就“虚”了,“后退”了,就变成“空间”了 当我们注意人脸时,杯形就“散”了、“虚”了、“后退”了,也变成空间了。 图92太极图上的阴阳(图形上的黑白)互为依存,互相推动,无始无终,常转 不止。从图形知觉的意义上说,黑白两极也互为图形和空间(又称图与地) 由此可见,空间只不过是有一定距离的环境的一部分。空间也有形,也具有形 态性,同时与形态相互转化
图9—1这个著名的“罗宾(Rubin)的杯”，被称为“两可图形”，因为它既是杯 又是人脸。当我们看到杯时，人脸就“虚”了，“后退”了，就变成“空间”了； 当我们注意人脸时，杯形就“散”了、“虚”了、“后退”了，也变成空间了。 图9—2太极图上的阴阳(图形上的黑白)互为依存，互相推动，无始无终，常转 不止。从图形知觉的意义上说，黑白两极也互为图形和空间(又称图与地)。 由此可见，空间只不过是有一定距离的环境的一部分。空间也有形，也具有形 态性，同时与形态相互转化
图9—3,烘托叶子的空间只不过 是后面的“看不全”的或在视野 中未被“聚焦”的树木和花草 在蚱蜢及中间柞叶上聚焦,其他 部分便虚空了,后退了。被知觉 为空间的部分(背景)在边框及叶 子的限定之下,也是有形的,通 常被称之为“负形”(见第一编第 三章图3-24《女牧师》), 图3-24
图9—3，烘托叶子的空间只不过 是后面的“看不全”的或在视野 中未被“聚焦”的树木和花草。 在蚱蜢及中间柞叶上聚焦，其他 部分便虚空了，后退了。被知觉 为空间的部分(背景)在边框及叶 子的限定之下，也是有形的，通 常被称之为“负形”(见第一编第 三章图3-24《女牧师》)， 图3-24
这个负形(空间)、正 形(形态)与罗宾的杯及太 极图的道理是相同的, 只不过一般情况下负形 总被人忽略。实际上在 定知觉范围之内,负 形与正形是相互依存的, 改变一方,另一方也即 改变。 另外,叶子上的圆洞 是空间的部分,但 其醒目性却被知觉为仅 次于蚱蜢的图形,当注 意这个圆洞及蚱蜢时, 图9-3 叶子又成了背景
这个负形 (空间 ) 、 正 形 (形态 )与罗宾的杯及太 极图的道理是相同的 ， 只不过一般情况下负形 总被人忽略 。实际上在 一定知觉范围之内 ， 负 形与正形是相互依存的 ， 改变一方 ，另一方也即 改变 。 另外 ，叶子上的圆洞 是空间的——部分 ， 但 其醒目性却被知觉为仅 次于蚱蜢的图形 ，当注 意这个圆洞及蚱蜢时 ， 图 9 — 3 叶子又成了背景
图94是平托里为奥里维蒂公司设 计的广告,在这个设计中,正负形 互相交替、互为依托、互相转化的 关系十分巧妙,最前层次的“3”°被 众星捧月般地推了出来。 olivetti Per calcolare 图9-4平面设计中的层次
图9—4是平托里为奥里维蒂公司设 计的广告，在这个设计中，正负形 互相交替、互为依托、互相转化的 关系十分巧妙，最前层次的“3”被 众星捧月般地推了出来
空间的特性 根据上述分析,现将空间特性归纳 如下: ()空间是虚空的 凡被知觉为空间的部分,必然有 图9-5两图形的特征及数量相同, 种虚空性。这种虚空性,又决定它 由于改变大小及位置,右图似乎有了 具有包容性和涵括性。在造型活动 些进深感 中,由于强化空间的这一特性,才 能使形态处于环境气氛中。这种 “强化”空间特性的表现,来源于 对形态的特征的对比、形态与空间 的量的配比、虚实、色彩包括黑白) 关系及肌理相综合,形成的总体空 间系统(见图9-5和96)。 图9-6明度变化使两幅画面产 生了不同的空间效果,右图的空间 感更强些
二、空间的特性 根据上述分析，现将空间特性归纳 如下： (一)空间是虚空的 凡被知觉为空间的部分，必然有一 种虚空性。这种虚空性，又决定它 具有包容性和涵括性。在造型活动 中，由于强化空间的这一特性，才 能使形态处于环 境气氛中。 这种 “强化”空间特性的表现，来源于 对形态的特征的对比、形态与空间 的量的配比、虚实、色彩(包括黑白) 关系及肌理相综合，形成的总体空 间系统(见图9—5和9—6)
(二)由于空间具有虚空性,因而有后退感 通过对“罗宾的杯”和太极图的观察得知,凡被知觉为图形的部分,即感觉实在, 就往前突进;而一旦感觉不是图形,实在感便立即消失,变成一种虚空“无形”的 (指失去与现实形态相吻合的“形”)和后退的因素。这就说明凡被知觉为空间的因素, 必然是感觉虚空的和后退的。 由于空间的这一特点,在造型活动中就可以最大限度地突出主体,表现丰富的层次 感。反过来说,在设计中,主体形态与其他形态形成有秩序的层次关系,也即展现 了空间的特点。 (三)由于上述两个特点,空间又具有距离性 距离性指形态与空间、形态与形态上下、左右、前后的距离。 设计中对空间分割的量比权衡,实际是对不同距离的权衡。对这种距离的量比研究, 在视觉形式经营中具有很重要的意义。因为“视觉总是喜欢比例得当的事物
(二)由于空间具有虚空性，因而有后退感 通过对“罗宾的杯”和太极图的观察得知，凡被知觉为图形的部分，即感觉实在， 就往前突进；而一旦感觉不是图形，实在感便立即消失，变成一种虚空“无形”的 (指失去与现实形态相吻合的“形”)和后退的因素。这就说明凡被知觉为空间的因素， 必然是感觉虚空的和后退的。 由于空间的这一特点，在造型活动中就可以最大限度地突出主体，表现丰富的层次 感。反过来说，在设计中，主体形态与其他形态形成有秩序的层次关系，也即展现 了空间的特点。 (三)由于上述两个特点，空间又具有距离性 距离性指形态与空间、形态与形态上下、左右、前后的距离。 设计中对空间分割的量比权衡，实际是对不同距离的权衡。对这种距离的量比研究， 在视觉形式经营中具有很重要的意义。因为“视觉总是喜欢比例得当的事物
空间眼域 同世界一切事物一样,空间也是一个系统。我们所感知的空间,比如一个街区、 个房间、一张桌面上、一幅画的空间以及一套服装上各部分空间等等,均具有 系统性。同时,这个系统以外又有更大的系统,如一张画在一个房间里,一个房 间又从属于整个建筑的空间,而建筑又属于一个地区的空间,一个地区又是一个 城市或乡村空间中的一部分地球则是宇宙这个大空间的一部分。从这个角度 来看,空间的层次性是无限的、是难以想象的超大系统。虽然我们尚无能力真正 认识整个宇宙空间,但基于这种系统性,可为我们对空间系统的层次性(不仅指 个特定的空间层次,也指空间中大系统及系统之间的层次性)提供一些基本认识。 从系统的角度来看,我们对空间的感知是在一个相对有限的范围内进行的,加之 我们的视域也是一个相对有限的空间,所以我们才能权衡和确定大小、整缺、方 位等关系要素。空间限定意识对空间经营是有决定意义的
三、空间眼域 同世界一切事物一样，空间也是一个系统。我们所感知的空间，比如一个街区、 一个房间、一张桌面上、一幅画的空间以及一套服装上各部分空间等等，均具有 系统性。同时，这个系统以外又有更大的系统，如一张画在一个房间里，一个房 间又从属于整个建筑的空间，而建筑又属于一个地区的空间，一个地区又是一个 城市或乡村空间中的一部分……地球则是宇宙这个大空间的一部分。从这个角度 来看，空间的层次性是无限的、是难以想象的超大系统。虽然我们尚无能力真正 认识整个宇宙空间，但基于这种系统性，可为我们对空间系统的层次性(不仅指一 个特定的空间层次，也指空间中大系统及系统之间的层次性)提供一些基本认识。 从系统的角度来看，我们对空间的感知是在一个相对有限的范围内进行的，加之 我们的视域也是一个相对有限的空间，所以我们才能权衡和确定大小、整缺、方 位等关系要素。空间限定意识对空间经营是有决定意义的
第二节限定空间中的量知觉 、物理量及心理量 所谓物理量是指空间或形态的实在的、可被量化的相对恒定的“实量”。如一个被 限定的二维空间为20cm×20cm,或一个被限定的三维空间为50cm×30cm×20cm, 如果不对它施加物理力(撕裂或冲击、压缩拉伸或拆卸等),它在一定期间内是不会 有性质的改变的。 心理量指空间的形态、色彩、肌理以及不同的组合状态在心理上形成一定的空间量 的变化和对形态发生的心理量变。这种量变与物理性“实量”相对,是一种不易被 量化的“虚量”。心理量变在设计中极为重要,把握其基本规律,并恰当地利用这 种变化,是使设计获得理想的视觉效果,达到即定目标的重要课题 二、形态的心理量变 形态是空间组合的重要因素,形态的量知觉对空间布局的影响极大,下面探讨一下 引起形态心理量变的几个基本条件
一、物理量及心理量 所谓物理量是指空间或形态的实在的、可被量化的相对恒定的“实量”。如一个被 限定的二维空间为20cm×20cm，或一个被限定的三维空间为50cm×30cm×20cm， 如果不对它施加物理力(撕裂或冲击、压缩拉伸或拆卸等)，它在一定期间内是不会 有性质的改变的。 心理量指空间的形态、色彩、肌理以及不同的组合状态在心理上形成一定的空间量 的变化和对形态发生的心理量变。这种量变与物理性“实量”相对，是一种不易被 量化的“虚量”。心理量变在设计中极为重要，把握其基本规律，并恰当地利用这 种变化，是使设计获得理想的视觉效果，达到即定目标的重要课题。 二、形态的心理量变 形态是空间组合的重要因素，形态的量知觉对空间布局的影响极大，下面探讨一下 引起形态心理量变的几个基本条件。 第二节 限定空间中的量知觉