元代文学 第六章元代散曲 起制类期 体制
元代文学 第六章 元代散曲 兴起 体制 分类 分期
元代文学 散曲·兴起 散曲是元代兴起的 种可以歌唱、抒情、叙事 新体诗。虽然与诗词 样同属于韵文系统,但与 音乐的关系更为密切。 兴起过程 其一,起源于民间 其二,萌芽于宋金诸宫调 时代 每 其三,成长于外来音乐的 融入之际 其四,成熟于曲律的出现。 其五,鼎盛于关、卢、马 时
元代文学 散曲 ·兴起 散曲是元代兴起的一 种可以歌唱、抒情、叙事 的新体诗。虽然与诗词一 样同属于韵文系统，但与 音乐的关系更为密切。 兴起过程： 其一，起源于民间。 其二，萌芽于宋金诸宫调 时代 其三，成长于外来音乐的 融入之际。 其四，成熟于曲律的出现。 其五，鼎盛于关、卢、马 之时
元代文学 散曲·体制 s需是口(与词比较)其特征与词比较 最易见到。词的外在形式与曲有 重 许多相同之处,都是和乐的歌词, 形式上都是长短句,古人对此也 没有严格的区分。元代周德清 《作词十法》,就是把词和曲放 在一起来讲的;明代涵虚子《词 品》所品的都是曲;《东坡乐府》 收的全是词;《太平乐府》收的 全是曲,可,当时的不在乎它 们的区别。然而两者的差别还是 有的,主要在三个方面。 G
元代文学 散曲·体制 （与词比较）其特征与词比较 最易见到。词的外在形式与曲有 许多相同之处，都是和乐的歌词， 形式上都是长短句，古人对此也 没有严格的区分。元代周德清 《作词十法》，就是把词和曲放 在一起来讲的；明代涵虚子《词 品》所品的都是曲；《东坡乐府》 收的全是词；《太平乐府》收的 全是曲，可见，当时的不在乎它 们的区别。然而两者的差别还是 有的，主要在三个方面
元代文学 散曲·体制 口其一,体裁上: 口句式:虽然都是长短句 词的长短是有限的,有规 曲 k 则极尽长短之能事,长的 可达妥多字。如关汉 多变、伸缩自如是一个 要特征 口衬字:词追求语言精炼 不可多一学。且篇有定 句,句有定字。曲追求风 活泼,可加衬字,甚至 有些衬字是本字的数倍
元代文学 散曲 ·体制 其一，体裁上： 句式：虽然都是长短句， 词的长短是有限的，有规 律可寻的，最长的是十一 字，一般是四至七字；曲 则极尽长短之能事，长的 可达三十多字。如关汉卿 的《不服老》。语言的灵 活多变、伸缩自如是一个 重要特征。 衬字：词追求语言精炼， 不可多一字。而且篇有定 句，句有定字。曲追求风 格活泼，可加衬字，甚至 有些衬字是本字的数倍
元代文学 散曲·体制 而未天詩 口其二,音韵上: 口《韵书》不同:用韵依据不同。词 彼有之县 用《广韵》,分平、上、去、入 砝出牖列 曲用《中原音韵》,入派三声,没 有入声韵。 者入氏樂 口韵位有别:押韵要求不同。词韵位 疏,可换韵;曲韵位密,句句押韵 他不通石 韵到底。 岐由着其 其三,风格上: 口词贵雅,曲贵俗;词严谨含蓄,以 是救大割 婉约为主,曲明快奔放,以豪放为 鹜戶路曰 示
元代文学 散曲·体制 其二，音韵上： 《韵书》不同：用韵依据不同。词 用《广韵》，分平、上、去、入； 曲用《中原音韵》，入派三声，没 有入声韵。 韵位有别：押韵要求不同。词韵位 疏，可换韵；曲韵位密，句句押韵， 一韵到底。 其三，风格上： 词贵雅，曲贵俗；词严谨含蓄，以 婉约为主，曲明快奔放，以豪放为 宗
元代文学 散曲·分类 口散曲的体裁多样,主要分为两类:小令和套曲。 日其一,小 又称叶儿)是指散曲中篇幅单小的只曲。是散 体制的基本单位。其名称莱自唐代酒令。单片只曲,调短 其最基本的特征。 口小令又包括几种变体,即重头、带过曲和集曲。这一形式的 现是为了解决趑材与体裁的矛盾。因为在创作中 常会碰 题材角小令则太大,用套曲则太小的情形。 日带过鹎或不季7男期。覺的如只曲,两曲之间加 口中吕宫有[醉高歌带[红绣鞋];[十二月]带[尧民歌]。 口双调有:[雁儿落]带[得胜令 口南吕宫有:[骂玉郎带[感皇恩][采茶歌] 口熏头悬指把只小令丕断的重复使用。如团桃红有连续使 用一百遍来演唱西厢故事的
元代文学 散曲·分类 散曲的体裁多样，主要分为两类：小令和套曲。 其一，小令，（又称叶儿）是指散曲中篇幅单小的只曲。是散 曲体制的基本单位。其名称来自唐代酒令。单片只曲，调短字 少是其最基本的特征。 小令又包括几种变体，即重头、带过曲和集曲。这一形式的出 现是为了解决题材与体裁的矛盾。因为在创作中，常会碰到某 题材用小令则太大，用套曲则太小的情形。 带过曲：一支曲不足，可再加同一宫调的一只曲，两曲之间加 一“带”或“过”字，作为标志。常见的如： 中吕宫有[醉高歌]带[红绣鞋]；[十二月]带[尧民歌]。 双调有 ：[雁儿落]带[得胜令] 南吕宫有：[骂玉郎]带[感皇恩][采茶歌] 重头：是指把一只小令不断的重复使用。如[小桃红]有连续使 用一百遍来演唱西厢故事的例子
元f文学 散曲·分类 散套或大令,是从唐宋大煮 口其二,套曲,又称套数 曲和宋金诸宫调发展而来 的。套数的体式特征主要 有三点:由同一宫调的若 干首曲牌连缀而成,不论 长短必须一韵到底,一般 结尾部分有尾声。有无尾 是区分小令和套曲最 明显的标志
元代文学 散曲 ·分类 其二，套曲，又称套数、 散套或大令，是从唐宋大 曲和宋金诸宫调发展而来 的。套数的体式特征主要 有三点：由同一宫调的若 干首曲牌连缀而成，不论 长短必须一韵到底，一般 结尾部分有尾声。有无尾 声，是区分小令和套曲最 明显的标志
元代文学 散曲·分期 口散曲和杂剧一样,其发展大致可分为前后两期 口其一,前期 一作家都是戏曲家、诗文作者所兼。 具有民间文学的本色特征。因为刚刚成熟,还教多的保留民间文学 的通俗性、口语化以及北方民歌的直率爽朗和质朴自然的特征。 成就较瞢的关汉卿、卢挚、马致远。其中以卢挚和马致远作品最多 影响也较天。 口其二,后期 作家有专业的。如张可久。 蟲孟程,练本色藏类了*含蓄鲨推准由 代表:成就较的作家是张可久、乔吉。被誉为曲中双璧
元代文学 散曲·分期 散曲和杂剧一样，其发展大致可分为前后两期。 其一，前期。 作家都是戏曲家、诗文作者所兼。 具有民间文学的本色特征。因为刚刚成熟，还教多的保留民间文学 的通俗性、口语化以及北方民歌的直率爽朗和质朴自然的特征。 成就较高的关汉卿、卢挚、马致远。其中以卢挚和马致远作品最多， 影响也较大。 其二，后期。 作家有专业的。如张可久。 曲与词、诗合流。由于政治的统一，带来了南北文学的合流，格由 俗而雅，讲究技巧、质朴自然的本色减少，追求含蓄锤炼，雅正 典丽。有进一步向诗靠近的倾向。 代表：成就较的作家是张可久、乔吉。被誉为曲中双璧
