能力要求 识记 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 斜人一 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 面作者 了解: 故事的由来 娥冤 社会背景 和贤放人12双有一 理解 “天”的意象 分析 人物形象 剧本主题
窦娥冤 能力要求 识记 ： 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 作者 了解 ： 故事的由来 社会背景 理解 ： “天”的意象 分析 ： 人物形象 剧本主题
关汉卿,号一斋,老年又号已斋 叟,大都(今北京)人,生活于1210左 右--1300左右年间,比英国戏剧大 师莎士比亚早出世三个世纪,我国 元代剧坛领袖关汉卿 最早的也是古代最伟大的戏剧家, 元杂剧的奠基人,被誉为“梨园领 袖”、“杂剧班头”,1956年被列 入世界文化名人之列 他一生创作的杂剧多达六十余种,约占元人杂剧总数 的十分之一。他的散曲,今存小令五十多首,完整的散套 十二篇。关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》
关汉卿,号一斋,老年又号已斋 叟,大都(今北京)人,生活于1210左 右--1300左右年间,比英国戏剧大 师莎士比亚早出世三个世纪，我国 最早的也是古代最伟大的戏剧家， 元杂剧的奠基人，被誉为“梨园领 袖”、“杂剧班头”，1956年被列 入世界文化名人之列。 他一生创作的杂剧多达六十余种，约占元人杂剧总数 的十分之一。他的散曲，今存小令五十多首，完整的散套 十二篇。关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》
能力要求 《窦娥冤》一—元朝关汉卿 识记 中国十大古典悲剧 中 《赵氏孤儿》—元朝纪君祥 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 国《精忠旗》—明朝冯梦龙 元曲与元杂剧 元曲四大家 古《清忠谱》一清朝李玉 面作者 代《桃花扇》一清朝孔尚任 了解: 故事的由来 十 《汉宫秋》——元朝马致远 社会背景 大《记》一明高则诚 理解 “天”的意象 日E《娇红记》—明朝孟称舜 分析 《长生殿》—清朝洪升 人物形象 剧 剧本主题 《雷峰塔》—清朝方成培
《窦娥冤》──元朝关汉卿 《赵氏孤儿》──元朝纪君祥 《精忠旗》──明朝冯梦龙 《清忠谱》──清朝李玉 《桃花扇》──清朝孔尚任 《汉宫秋》──元朝马致远 《琵琶记》──明朝高则诚 《娇红记》──明朝孟称舜 《长生殿》──清朝洪升 《雷峰塔》──清朝方成培 中 国 古 代 十 大 悲 剧 能力要求 识记： 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 作者 了解： 故事的由来 社会背景 理解： “天”的意象 分析： 人物形象 剧本主题
能力要求 《救风尘》一元朝关汉卿 识记 中 中国十大古典悲剧 《西厢记》—元朝王实甫 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 《看钱奴》一—元朝郑延玉 元曲与元杂剧 元曲四大家 古 《中山狼》——明朝康海 面作者 代《墙头马上》——元朝白朴 了解: 故事的由来 十 《李逵负荆》——元朝康进云 社会背景 大 《幽闺记》—元朝施君美 理解 《绿牡丹》—明朝昊炳 “天”的意象 分析 《玉簪记》——一明朝高濂 人物形象 剧 《风筝误》—清朝李渔 剧本主题
《救风尘》──元朝关汉卿 《西厢记》──元朝王实甫 《看钱奴》──元朝郑延玉 《中山狼》──明朝康海 《墙头马上》──元朝白朴 《李逵负荆》──元朝康进云 《幽闺记》──元朝施君美 《绿牡丹》──明朝吴炳 《玉簪记》──明朝高濂 《风筝误》──清朝李渔 中 国 古 代 十 大 喜 剧 能力要求 识记： 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 作者 了解： 故事的由来 社会背景 理解： “天”的意象 分析： 人物形象 剧本主题
能力要求 《三国演义》 识记 中国十大古典悲剧 《水浒传》 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 《好逑传》 元曲与元杂剧 元曲四大家 《平山冷燕》 面作者 《玉娇梨》 了解: 故事的由来 《西厢记》 社会背景 《琵琶记》 理解 中国古代十大才子书 《花笺记》 “天”的意象 分析 《斩鬼记》 人物形象 《三合剑》 剧本主题
《三国演义 》 《水浒传 》 《好逑传 》 《平山冷燕 》 《玉娇梨 》 《西厢记 》 《琵琶记 》 《花笺记 》 《斩鬼记 》 《三合剑 》 中国古代十大才子书 能力要求 识记 ： 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 作者 了解 ： 故事的由来 社会背景 理解 ： “天”的意象 分析 ： 人物形象 剧本主题
能力要求 识记 “元曲”,一般包括杂剧和散曲。杂剧 中国十大古典悲剧是戏曲,散曲属诗歌,它们都以曲辞为主, 中国十大古典喜剧因而总称为曲。 中国十大古典才子书 杂剧是元代文学最高成就的标志。 元曲与元杂剧 画元曲四大家 散曲包括小令和套数两种形式。小令是 作者 独立的只曲,相当于一首单调的词,主要是 了解: 从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉 故事的由来 的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 社会背景 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而 理解 成的组曲,各套曲子的联缀多有一定的顺序 “天”的意象 末曲多以尾声结束。 分析 人物形象 百剧本主题 上一篇下一斯返一回
“元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧 是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主， 因而总称为曲。 杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式。小令是 独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是 从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉 的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而 成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序， 末曲多以尾声结束。 能力要求 识记： 中国十大古典悲剧 中国十大古典喜剧 中国十大古典才子书 元曲与元杂剧 元曲四大家 作者 了解： 故事的由来 社会背景 理解： “天”的意象 分析： 人物形象 剧本主题
元杂剧的发展,以成宗大德年间为界,分为前后两 个时期 前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎盛时期。这 个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿(代表作《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》),重要的杂剧作家还有王实 元杂剧的发 甫(代表作《西厢记》)、马致远(代表作《汉宫秋》) 白朴(代表作《墙头马上》《梧桐雨》)、杨显之(代 表作《潇湘夜雨》)、康进之(代表作《李逵负荆》)、 高文秀(代表作《双献功》)、纪君祥(代表作《赵氏 展孤儿》)、尚仲贤(代表作《柳毅传书》)等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神,揭露了黑暗 的社会现实,歌颂了人民的反抗斗争。 上一篇下一斯返一回
元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两 个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这 个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿（代表作《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》），重要的杂剧作家还有王实 甫(代表作《西厢记》)、马致远(代表作《汉宫秋》)、 白朴(代表作《墙头马上》《梧桐雨》)、杨显之(代 表作《潇湘夜雨》)、康进之(代表作《李逵负荆》)、 高文秀(代表作《双献功》)、纪君祥(代表作《赵氏 孤儿》)、尚仲贤(代表作《柳毅传书》)等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗 的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。 元 杂 剧 的 发 展
后期杂剧中心南移杭州,作家作品的数量比前期 减少,这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关 系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重,在他 们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒,作品 的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖 宫天挺、秦简夫等人。郑光祖(代表作《倩女离魂》)被 誉为“元曲四大家”之一,他的作品成就还是相当高的。 总的看来,元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面,它 以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中 国文学史上也占有重要地位 上一篇下篇回
后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期 减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关 系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他 们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品 的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、 宫天挺、秦简夫等人。郑光祖(代表作《倩女离魂》)被 誉为“元曲四大家”之一，他的作品成就还是相当高的。 总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它 以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中 国文学史上也占有重要地位
元杂剧 在结构上,一本杂剧通常由四折组成。一折 相当于现代剧的一幕或一场,是故事情节发展的 个较大的自然段落,四折一般分别是故事的开 端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个 的 楔子。楔子一般放在第一折之前,介绍剧情,类 体 似现代剧中的序幕;也有的放在两折之间,相当 于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四 折的形式,如《西厢记》是五本二十一折的连本 裁特点 戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语, 用以概括全剧内容,叫做“题目正名”。如《窦 娥冤 上一篇下一斯返一回
在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折 相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的 一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开 端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个 楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类 似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当 于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四 折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本 戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语， 用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦 娥冤 元 杂 剧 的 体 裁 特 点
元杂剧 在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干 曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令,不能 用套曲。,即调式,相当于现代音乐的C调 D调等。,是曲调的名称,每个曲牌都属于 的 定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前 体 面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲 子标示的【正宫】【端正好】,表示这一折自 裁特点 端正好】以下各曲均属【正宫】。 上一篇下一斯返一回
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干 曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能 用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调 D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于 一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前 面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲 子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自 【端正好】以下各曲均属【正宫】。 元 杂 剧 的 体 裁 特 点