试卷代号：1250 座位号■■ 中央广播电视大学2010一2011学年度第二学期“开放本科”期末考试 文论专题 试题 2011年7月 题 号 一 二 三 总 分 分 数 得 分 评卷人 一、单选题（每小题2分，共20分。请将正确答案的序号填在括号 内) 1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审 美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对()的一种“放大“研究。 A.司空图“韵味”说 B.庄子“言不尽意”说 C.孔子“兴观群怨”说 D.严羽“妙悟”说 2.为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。其 中除了“地籁”、“人籁”还有( A.“天籁” B.“物籁” C.“神籁” D.“灵籁” 3.《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、 )等四个方面的因素。 A.质 B.习 C.识 D.力 1352
试卷代号 座位号 I I 中央广播电视大学 1学年度第二学期"开放本科"期末考试 文论专题试题 2011 年7 得分 一、单选题(每小题 2分，共 0分。请将正确答案的序号填在括号 内) 1. 文 艺 文艺 接受 者 美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( )的一种"放大"研究。 A. B. 不尽 c. 孔子 兴观 D. 妙悟 2. 的 角 三 籁 之声 中除了'"地籁"、"人籁"还有( )。 A. "天籁" B. '"物籁" c. 44 以"灵籁" 工《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。依刘艇、之意，作家的创作个性包括有才、气、学、 ( )等四个方面的因素。 A. 质B. c. 1352
4.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中， “( )”是全书的理论核心。 A.诗辨 B.诗体 C.诗法 D.诗评 5.在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嵘则是以“()”说著名。 A.滋味 B.品味 C.食味 D.气味 6.创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创 作方法论。下面( )属于主体论范畴。 A.“妙造自然”说 B.“理、事、情”说 C.“师法自然”说 D.“才、胆、识、力”说 7.李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要 有()。 A.“团圆之趣” B.“悲剧之情” C.“同情之举” D.“机趣神韵” 8.韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即( )层面、意义层面、意象和隐喻层面以 及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。 A.形象 B.画面 C.声音 D.历史 9.“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事 故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人()。 A.泰纳 B.伊瑟尔 C.孔德 D.拉封丹 10.伊瑟尔与()一道曾被人誉为接受美学的“双子星座”。 A.伽达默尔 B.胡塞尔 C.海德格尔 D.姚斯 1353
4. «沧浪诗话》全书由"诗辨"、"诗体"、"诗法"、"诗评"和"考证"五部分组成，其中， "( )"是全书的理论核心。 A. 辨B. c. 5. 提法 ( ) "说著名。 A. 味B. c. 6. 理论 体包 作方法论。下面( )属于主体论范畴。 A. "妙造自然"说 B. "理、事、情"说 c. "师法自然"说 D. "才、胆、识、力"说 7. 开 场 要 提 大 收 场 要 有( )。 A. "团圆之趣" B. "悲剧之情" c. "同情之举" D. "机趣神韵" 8. )层面、意义层面、意象和隐喻层面以 及由象征和象征系统构成的"世界"或"神话"层面。 A. 象B. c. 声音 9. "表现人的精神生活的艺术"中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事 故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为"为思想生活"的人( )。 A. 纳B. c. 孔德 10. 伊瑟 )一道曾被人誉为接受美学的"双子星座"。 A. 尔B. c. 德格 姚斯 1353
得分 评卷人 二、简答题（每小题12分，共36分） 1.简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思想。 2.在《诗学》中亚里士多德这样描述到： 作为一个整体，诗艺的产生似乎有两个原因，都与人的天性有关。首先，从孩提时候起人 就有摹仿的本能。人和动物的一个区别就在于人最善摹仿，并通过摹仿获得了最初的知识。 其次，每个人都能从摹仿的成果中得到快感。可资证明的是，尽管我们在生活中讨厌看到某些 实物，比如最讨人嫌的动物形体和尸体，但当我们观看此类物体的极其逼真的艺术再现时，却 会产生一种快感。这是因为求知不仅于哲学家，而且对一般人来说都是一件最快乐的事，尽管 后者领略此类感觉的能力差一些。因此，人们乐于观看艺术形象，因为通过对作品的观察，他 们可以学到东西，并可就每个具体形象进行推论，比如认出作品中的某个人物是某人。 由此，我们怎样看待亚里士多德关于文艺所具有的价值，请简要说明。 3.韦勒克、沃伦关于评价文学的具体标准有哪些内容？ 得分 评卷人 三、论述题（每题22分，共44分） 1.从下面三段王国维的相关著述，简单分析境界说的理论内涵。 境界非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界， 否则谓之无境界。(《人间词话》) 文章之妙，亦一言以蔽之日：有境界而已矣。何以谓之有意境？日：写情则沁人心脾，写景 则在人耳，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。元曲亦然。(《宋元戏曲考》) 文学之事，其内足以摅已，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境浑，其次或以 境胜，或以意胜。苟缺其一，不足以言文学。原夫文学之所以有意境者，以其能观也。出于观 我者，意余于境。而出于观物者，境多于意。然非物无以见我，而观我之时，又自有我在。故二 者常互相错综，能有所偏重，而不能有所偏废也。文学之工不工，亦视其意境之有无，与其深浅 而已。(《人间词乙稿叙》) 2.请阐释精神分析说对文艺研究的意义。 1354
得分|评卷人 二、简答题(每小题 2分，共 6分) 1. 金圣 2. IJ : 作为一个整体，诗艺的产生似乎有两个原因，都与人的天性有关。首先，从孩提时候起人 就有摹仿的本能。人和动物的一个区别就在于人最善摹仿，并通过摹仿获得了最初的知识。 其次，每个人都能从摹仿的成果中得到快感。可资证明的是，尽管我们在生活中讨厌看到某些 实物，比如最讨人嫌的动物形体和尸体，但当我们观看此类物体的极其逼真的艺术再现时，却 会产生一种快感 o这是因为求知不仅于哲学家，而且对一般人来说都是一件最快乐的事，尽管 后者领略此类感觉的能力差一些。因此，人们乐于观看艺术形象，因为通过对作品的观察，他 们可以学到东西，并可就每个具体形象进行推论，比如认出作品中的某个人物是某人。 由此，我们怎样看待亚里士多德关于文艺所具有的价值，请简要说明。 3. 具体 得分|评卷入 三、论述题(每题 2分，共 4分) 1. 三段 析境 境界非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界， 否则谓之元境界 ( «人间词话») 文章之妙，亦一言以蔽之曰:有境界而已矣。何以谓之有意境?曰:写情则沁人心脾，写景 则在人耳，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。元曲亦然。 «宋元戏曲考)) ) 文学之事，其内足以撩已，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境浑，其次或以 境胜，或以意胜。苟缺其一，不足以言文学。原夫文学之所以有意境者，以其能观也。出于观 我者，意余于境。而出于观物者，境多于意。然非物元以见我，而观我之时，又自有我在。故二 者常互相错综，能有所偏重，而不能有所偏废也。文学之工不工，亦视其意境之有元，与其深浅 而已。 «人间词乙稿叙)) ) 2. 文 艺 意 义
试卷代号：1250 中央广播电视大学2010一2011学年度第二学期“开放本科”期末考试 文论专题 试题答案及评分标准 (供参考) 2011年7月 一、单选题（每小题2分，共20分） 1.C 2.A 3.B 4.A 5.A 6.D 7.A 8.C 9.A 10.D 二、简答题（每小题12分，共36分） 答题要点： 1.简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思想。 首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务和取得艺术成就的根本标志。(4分) 其次，小说人物还应该是个性化、性格鲜明的。(4分) 再次，小说还应注意如何去表现人物性格的问题。(4分) 2.怎样看待亚里士多德关于文艺所具有的价值，请简要说明。 首先，文艺可以给人以知识。(4分) 其次，文艺可以给人以快感。(4分) 第三，文艺可以陶冶人的心灵。(4分) 3.韦勒克、沃伦关于评价文学的具体标准有哪些内容？ 第一包容性或多样性。(4分) 第二连惯性。(4分) 第三建立在经验事实上的世界观。(4分) 三、论述题（每题22分，共44分）】 1.从下面三段王国维的相关著述，简单分析境界说的理论内涵。 (1)“境界”之本质在“情景交融” “境界”的本质其实就是中国传统诗学所一贯强调的一个核心话题：情景相生及情景交融， 1355
试卷代号 中央广播电视大学 1学年度第二学期"开放本科"期末考试 文论专题试题答案及评分标准 (供参考) 2011 年7 一、单选题(每小题 2分，共 0分) 1. C 2. A 3. B 6.D 7.A 8.C 4.A 9.A 5. A 10. D 二、简答题(每小题 2分，共 6分) 答题要点: 1. 概括 说理 思 想 首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务和取得艺术成就的根本标志。 4分〉 其次，小说人物还应该是个性化、性格鲜明的 (4 再次，小说还应注意如何去表现人物性格的问题。 4分) 2. 亚里士 多 于 文艺 首先，文艺可以给人以知识。 4分) 其次，文艺可以给人以快感。 4分) 第三，文艺可以陶冶人的心灵。 4分) 3. 勒 克 价 文 体标 有 哪 第一包容性或多样性。 4分〉 第二连惯性。 4分〉 第三建立在经验事实上的世界观。 4分) 三、论述题(每题 2分，共 4分) 1. 分 析境 (1)" 境界 之本 "境界"的本质其实就是中国传统诗学所一贯强调的一个核心话题:情景相生及情景交融
(2)“境界”之特征在“真”，审美效果在于“不隔” “境界”不仅是要情景交融，而且必须是“真”情“真”景的交融与表现，而要能写“真”景物 “真”感情，作者必须“所见者真，所知者深”。 “不隔”的含义，那就是指诗人之言情写景能令读者产生身临其境、感同身受的审美效果。 作品之“境界”所以能产生这样的审美效果，根源在于诗人面对生活而能“入”能“出”，故此“所 见者真，所知者深”，因而能够写出“真景物”、“真感情”。总之，正是由于“境界”生成的基本特 征在于“真”，从根本上决定了“境界”的审美效果必定在于“不隔”。 (“境界”本质、“境界”特征各8分，阐述6分) 2.请阐释精神分析说对文艺研究的意义。 一方面，其对于艺术家创作动机的研究，潜意识的探讨，对于艺术作品的心理分析，拓宽和 丰富了人们对艺术的发生、艺术创作中的“受动”作用和艺术的意义的理解认识，并且有力地推 动了浪漫主义批评或传记批评的发展。后来在西方出现的“原型批评”、“神话批评”亦与之有 着直接而密切的关系。其提出的“症候”论，可谓是在“反映”论和“表现”论之外的一种新见，开 启了人们分析艺术作品、艺术形象的新思路。兴起于西方的“新历史主义批评”，无不能说是将 其推广和运用于对社会生活、历史运动的观照认识而发展起来的。(12分) 另一方面，这一理论的偏颇、荒诞和乖谬之处也是明显可见的。其将艺术创造一律看作是 艺术家的白日梦，将一切艺术家统统视为受原始本能尤其是性本能支配和控制的人，这不仅是 无视艺术家具有在后天环境中生成的互不相同的个性存在，把他们从心理上抽象化了，而且更 是否定了艺术家（以及一切社会的人）具有相对独立于其肉体欲望的精神追求，将他们还原为 了森林动物，或在本质上是极端自私、仇视社会伦理道德的心理罪犯。（10分) (简答题与论述题学生的回答只要能够围绕要点组织答案，且能够言之有理，持之有据即 可以给相应分数。) 1356
(2)" "境界"不仅是要情景交融，而且必须是"真"情"真"景的交融与表现，而要能写"真"景物 "真"感情，作者必须"所见者真，所知者深"。 "不隔"的含义，那就是指诗人之言情写景能令读者产生身临其境、感同身受的审美效果。 作品之"境界"所以能产生这样的审美效果，根源在于诗人面对生活而能"入"能"出"，故此"所 见者真，所知者深"，因而能够写出"真景物"、"真感情"。总之，正是由于"境界"生成的基本特 征在于"真"，从根本上决定了"境界"的审美效果必定在于"不隔"。 ("境界"本质、"境界"特征各 8分，阐述 6分) 2. 分析 对文 一方面，其对于艺术家创作动机的研究，潜意识的探讨，对于艺术作品的心理分析，拓宽和 丰富了人们对艺术的发生、艺术创作中的"受动"作用和艺术的意义的理解认识，并且有力地推 动了浪漫主义批评或传记批评的发展。后来在西方出现的"原型批评"、"神话批评"亦与之有 着直接而密切的关系。其提出的"症候"论，可谓是在"反映"论和"表现"论之外的一种新见，开 启了人们分析艺术作品、艺术形象的新思路。兴起于西方的"新历史主义批评"，元不能说是将 其推广和运用于对社会生活、历史运动的观照认识而发展起来的。 2分) 另一方面，这一理论的偏颇、荒诞和乖谬之处也是明显可见的。其将艺术创造一律看作是 艺术家的白日梦，将一切艺术家统统视为受原始本能尤其是性本能支配和控制的人，这不仅是 元视艺术家具有在后天环境中生成的互不相同的个性存在，把他们从心理上抽象化了，而且更 是否定了艺术家〈以及一切社会的人〉具有相对独立于其肉体欲望的精神追求，将他们还原为 了森林动物，或在本质上是极端自私、仇视社会伦理道德的心理罪犯。 0分) (简答题与论述题学生的回答只要能够围绕要点组织答案，且能够言之有理，持之有据即 可以给相应分数。) 1356
