第四章 园林的金盛期 主讲:黄俊武
第四章 园林的全盛期 主讲：黄俊武
隋唐时期(AD589960)是中国古典园林的全 盛期 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上,随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面 今隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
❖ 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全 盛期 ❖ 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面 ❖ 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点 历史背景 今总体特征 令长安与洛阳 令皇家园林(大内御苑、行宫御苑、离宫御苑) 令私家园林(城市私园、郊野别墅园、文人园林) 寺观园林 令其他园林(衙署园林、公共园林)
学习重点 ❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 长安与洛阳 ❖ 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） ❖ 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） ❖ 寺观园林 ❖ 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景 经济:地主小农经济得到恢复 政治:国家出现大一统局面 令意识 儒、道、释共尊,以儒家为主,儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度 令文化:兼容并蓄,对外来文化襟怀宽容 令文学艺术:群星璀璨、盛极一时 s山水画:趋于成熟;山水画家总结创作经验,著为“画论” s山水诗与山水游记:成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求;诗人、画家直接参与造园活动,园 林艺术开始意识地融糅诗情、画意(在私家园林中尤为明 显)
❖ 经济：地主小农经济得到恢复 ❖ 政治：国家出现大一统局面 ❖ 意识 儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度 ❖ 文化：兼容并蓄，对外来文化襟怀宽容 ❖ 文学艺术：群星璀璨、盛极一时 山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经验，著为“画论” 山水诗与山水游记：成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活动，园 林艺术开始意识地融糅诗情、画意（在私家园林中尤为明 显） 历史背景
y传统的木构建筑,在技术和艺术方面均已趋于成熟 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、 品花的风习图为牡丹花
❖ 传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟 ❖ 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、 品花的风习图为牡丹花
全盛期园林总体特征概述 皇家园林 皇家气派完全形成,这不仅表现为园林规模宏大,而且 反映在园林总体布置和局部的设计处理上 s皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要,出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品 就园林性质来看,已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征 私家园林 6艺术性有所升华,着意于刻画园林景物的典型性格和局 部的细致处理 s园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
❖ 皇家园林 皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且 反映在园林总体布置和局部的设计处理上 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征 ❖ 私家园林 艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局 部的细致处理 园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪 全盛期园林总体特征概述
“中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动,把士流园林推向文人化境地,促进 文人园林兴起,形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化 寺观园林 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 s城市寺观园林:发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林:寺观成为点缀风景的手段,促进原始旅 游发展,保护了郊野生态环境 风景名胜区(尤其是山岳风景名胜区的普遍开发) 公共园林与城市绿化 s公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
“中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进 文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化 ❖ 寺观园林 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅 游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发） ❖ 公共园林与城市绿化 公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界 置石:肯定石的美学价值,置石比较普遍 s筑山:“假山”开始作为筑山称谓,既有土山又有石山 (士石山),以土山居多;但都能表现“有若自然”的气 氛 s理水:皇家园林水体广大,并与城市供水结合 s植物:题材更为丰富 建筑:种类繁多(大到华丽的殿堂楼阁,小到朴素的茅舍 草堂);个体形象和群体布局丰富多样 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型 山水画、山水诗文、山水园林互相渗透,诗画的情趣开始 形成 意境的涵蕴尚处在朦胧状态 s影响亚洲汉文化圈内的广大地域
❖ 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界 置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山 （土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样 ❖ 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型 山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始 形成 意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域
长安与洛阳 隋朝的大兴城(长安在隋朝称“大兴”,) 由宇文恺主持兴建 s总体规划形制(保持北魏洛阳的特点) 宫城偏处大城之北,宫城和皇城构成城市中心区 今中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街,直达大城正南 门,形成大兴城规划结构的主轴线 冷纵横相交成方格网状的道路系统,形成居住区“坊”和 “市”,市坊严格分开 今开凿四条水渠解决城市供水,为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件,促进皇家园林发展
长安与洛阳 ❖ 隋朝的大兴城（长安在隋朝称“大兴”，） 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点） ❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南 门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和 “市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件，促进皇家园林发展
唐朝的长安城 s为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 s逐步突破市坊界限 s保留汉代的昆明池,修整为城郊公共游览胜地 隋唐的洛阳城 s隋炀帝在洛阳另建新都,唐代则以洛阳为东都,以长安 为西京,正式建立“两京制” s规划与长安大体相同,但形状不如长安规矩 s中轴线一改过去居中的惯例 6城内水道密布如网,供水和水运交通十分方便(促成洛 阳兴盛的一个重要条件)
❖ 唐朝的长安城 为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 逐步突破市坊界限 保留汉代的昆明池，修整为城郊公共游览胜地 ❖ 隋唐的洛阳城 隋炀帝在洛阳另建新都，唐代则以洛阳为东都，以长安 为西京，正式建立 “两京制” 规划与长安大体相同，但形状不如长安规矩 中轴线一改过去居中的惯例 城内水道密布如网，供水和水运交通十分方便（促成洛 阳兴盛的一个重要条件）