第八章解放后20-21C音乐的发展 第一讲1949至2000年音乐的发展 VLADSTUDIO
第八章 解放后20-21C音乐的发展 第一讲 1949至2000年音乐的发展
一群众歌曲与合唱 ■1、群众歌曲 ■群众合唱形式自学堂乐歌在我国出现以来，经过 近半个世纪的发展传播，己成为一种融入我国人 民群众生活的音乐形式。建国十七年，中国基本 结束了艰苦的一百年的战争岁月，人民当家做了 主人，发自内心的喜悦自豪及由衷地对祖国和共 产党的赞颂成为当时群众歌曲的主要内容，也是 广大群众表达心声的工具
1、群众歌曲 群众合唱形式自学堂乐歌在我国出现以来，经过 近半个世纪的发展传播，已成为一种融入我国人 民群众生活的音乐形式。建国十七年，中国基本 结束了艰苦的一百年的战争岁月，人民当家做了 主人，发自内心的喜悦自豪及由衷地对祖国和共 产党的赞颂成为当时群众歌曲的主要内容，也是 广大群众表达心声的工具。 一.群众歌曲与合唱
■2、合唱 ■中华人民共和国成立初期，已在我国得到良好发 展的合唱艺术继续良好态势，体裁形式更加多样， 有群众性合唱、民歌合唱、少年儿童合唱，还有 史诗性合唱、叙事性合唱、抒情性合唱、京剧合 唱等等
2、合唱 中华人民共和国成立初期，已在我国得到良好发 展的合唱艺术继续良好态势，体裁形式更加多样， 有群众性合唱、民歌合唱、少年儿童合唱，还有 史诗性合唱、叙事性合唱、抒情性合唱、京剧合 唱等等
二、抒情独唱曲和艺术歌曲化民歌 1、50、60年代的抒情独唱曲 这个时期，中国传统音乐文化得到空前地重视，各行各 业的音乐家们都努力学习中国传统音乐文化。声乐方 面的发展是在“土洋唱法”讨论的背景下进行的，美 声唱法民族化的问题就在“土洋唱法”讨论过程中提 出的。当时许多演唱家和学生都向民间艺术家学习， 与之形成统一的是，这个时期声乐作品的创作也以民 歌风格的作品居多，所以可以说美声唱法的民族化是 这个时期美声唱法最突出的成就
二、抒情独唱曲和艺术歌曲化民歌 这个时期，中国传统音乐文化得到空前地重视，各行各 业的音乐家们都努力学习中国传统音乐文化。声乐方 面的发展是在“土洋唱法”讨论的背景下进行的，美 声唱法民族化的问题就在“土洋唱法”讨论过程中提 出的。当时许多演唱家和学生都向民间艺术家学习， 与之形成统一的是，这个时期声乐作品的创作也以民 歌风格的作品居多，所以可以说美声唱法的民族化是 这个时期美声唱法最突出的成就。 1、50、60年代的抒情独唱曲
2、70年代末以来的抒情独唱曲 70年代末以来，抒情独唱曲继续得到发展，作 品的风格多样，题材广泛，主要有《打起手 鼓唱起歌》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《祝 酒歌》、 《送上我心头的思念》、《我爱你， 中国》、 《在希望的田野上》、《大海一样 的深情》、《在那桃花盛开的地方》、《十 五的月亮》等等
2、70年代末以来的抒情独唱曲 70年代末以来，抒情独唱曲继续得到发展，作 品的风格多样，题材广泛，主要有《打起手 鼓唱起歌》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《祝 酒歌》、《送上我心头的思念》、《我爱你， 中国》、《在希望的田野上》、《大海一样 的深情》、《在那桃花盛开的地方》、《十 五的月亮》等等
3、艺术歌曲化民歌 主要对民歌进行艺术加工，配写钢琴伴奏，使民歌较为固定， 演唱上多采用美声唱法。在当代，这方面的工作以丁善德、 黎英海取得的成绩最为突出。丁善德在1955年集中为五 首民歌写作了伴奏：《槐花几时开》（四川）、《太阳出 来喜洋洋》（四川）、《想亲娘》（云南）、《玛依拉》 (哈萨克)、《可爱的一朵玫瑰花》（新疆），并以《中 国民歌五首》名字出版（上海文艺出版社），1978年又 写作了《上高山望平川》（青海）。黎英海曾为十首民歌 配写伴奏：《小河淌水》（云南）、 《茉莉花》（江苏）、 《赶牲灵》（陕西）、《我的花儿》（哈萨克）、《嘎哦 丽泰》（新疆）、《在那银色的月光下》（塔塔尔） 《百灵鸟你这美丽的歌手》（哈萨克）《阿拉木汗》（新 疆)等。这些作品结构新颖，织体形式多样，和声色彩丰 富， 是音乐会上经常上演的曲目
3、艺术歌曲化民歌 主要对民歌进行艺术加工，配写钢琴伴奏，使民歌较为固定， 演唱上多采用美声唱法。在当代，这方面的工作以丁善德、 黎英海取得的成绩最为突出。丁善德在1955年集中为五 首民歌写作了伴奏：《槐花几时开》（四川）、《太阳出 来喜洋洋》（四川）、《想亲娘》（云南）、《玛依拉》 （哈萨克）、《可爱的一朵玫瑰花》（新疆），并以《中 国民歌五首》名字出版（上海文艺出版社），1978年又 写作了《上高山望平川》（青海）。黎英海曾为十首民歌 配写伴奏：《小河淌水》（云南）、《茉莉花》（江苏）、 《赶牲灵》（陕西）、《我的花儿》（哈萨克）、《嘎哦 丽泰》（新疆）、《在那银色的月光下》（塔塔尔）、 《百灵鸟你这美丽的歌手》（哈萨克）《阿拉木汗》（新 疆）等。这些作品结构新颖，织体形式多样，和声色彩丰 富，是音乐会上经常上演的曲目
三、中小型器乐作品 1、民族器乐作品 1949年中华人民共和国成立以来，民族器乐独奏、重 奏作品都取得了很大丰收。建国初期，在民族器乐 队伍的建设上，政府曾采取措施，一方面吸收不少 身怀绝技的民间艺术家进入专业队伍，一方面加强 教育机构对人才的培养，使民族器乐队伍得以壮大 即有象冯子存、陆春龄、赵玉斋、胡天泉、任同祥、 杨元亨等来自于民间的艺术家，也有刘德海、王昌 元、王国潼、闵惠芬等新培养出的人才。他们不仅 从事演奏、教学，还进行创作，产生了不少生活气 息浓郁、民族风格独特的独奏作品：《五梆子》 《喜相逢》《鹧鸪飞》《庆丰年》《百鸟朝凤》等， 还有《舞族舞曲》《战台风》等优秀作品
1、民族器乐作品 1949年中华人民共和国成立以来，民族器乐独奏、重 奏作品都取得了很大丰收。建国初期，在民族器乐 队伍的建设上，政府曾采取措施，一方面吸收不少 身怀绝技的民间艺术家进入专业队伍，一方面加强 教育机构对人才的培养，使民族器乐队伍得以壮大， 即有象冯子存、陆春龄、赵玉斋、胡天泉、任同祥、 杨元亨等来自于民间的艺术家，也有刘德海、王昌 元、王国潼、闵惠芬等新培养出的人才。他们不仅 从事演奏、教学，还进行创作，产生了不少生活气 息浓郁、民族风格独特的独奏作品：《五梆子》 《喜相逢》《鹧鸪飞》《庆丰年》《百鸟朝凤》等， 还有《彝族舞曲》《战台风》等优秀作品。 三、中小型器乐作品
2、钢琴、小提琴作品 ■(1)《卖杂货》谱例：音响（李名强演奏）： 1952年作曲家陈培勋根据广东小调创作。建国十七年，我国的钢琴 音乐创作在《牧童短笛》《中国民歌主题变奏》等基础上又有了新 的突破，不少优秀钢琴作品至今仍被人们演奏：组曲《快乐的节 日》、《新疆舞曲第一号》（均丁善德）、《内蒙民歌主题小曲七 首》（桑桐）、《乡土节令诗》（江文也）、《蓝花花》（汪立 三)、组曲《庙会》（蒋祖馨）、组曲《巴蜀之画》（黄虎威）、 《鱼美人选曲六首》（吴祖强、杜鸣心）、《解放区的天》、《翻 身的日子》（均储望华）等等。 《阳光照耀着塔什库尔干》音响（潘寅林演奏）：小提琴独奏曲， 陈钢根据土尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》、刘富荣 的笛子曲《帕米尔的春天》和塔吉克民间音乐素材改编而成
2、钢琴、小提琴作品 （1）《卖杂货》谱例： 音响（李名强演奏）： 1952年作曲家陈培勋根据广东小调创作。建国十七年，我国的钢琴 音乐创作在《牧童短笛》《中国民歌主题变奏》等基础上又有了新 的突破，不少优秀钢琴作品至今仍被人们演奏：组曲《快乐的节 日》、《新疆舞曲第一号》（均丁善德）、《内蒙民歌主题小曲七 首》（桑桐）、《乡土节令诗》（江文也）、《蓝花花》（汪立 三）、组曲《庙会》（蒋祖馨）、组曲《巴蜀之画》（黄虎威）、 《鱼美人选曲六首》（吴祖强、杜鸣心）、《解放区的天》、《翻 身的日子》（均储望华）等等。 《阳光照耀着塔什库尔干》音响（潘寅林演奏）： 小提琴独奏曲， 陈钢根据土尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》、刘富荣 的笛子曲《帕米尔的春天》和塔吉克民间音乐素材改编而成
3、室内乐重奏 ■80年代以来的室内乐重奏，与十七年相比 有很大发展。十七年作品非常少，而80年 代以来，室内乐重奏成为倍受青睐的形式， 涌现出不少作品，成绩斐然，不少作品在 国际作曲比赛中获奖，更重要的是，在室 内乐重奏创作上，体现出了作曲家们创作 观念的转变。他们摆脱各种束缚，积极吸 收西方现代音乐的创作经验，将其与我国 传统音乐因素融合，使我国的重秦音乐创 作登上一个新的台阶
3、室内乐重奏 80年代以来的室内乐重奏，与十七年相比 有很大发展。十七年作品非常少，而80年 代以来，室内乐重奏成为倍受青睐的形式， 涌现出不少作品，成绩斐然，不少作品在 国际作曲比赛中获奖，更重要的是，在室 内乐重奏创作上，体现出了作曲家们创作 观念的转变。他们摆脱各种束缚，积极吸 收西方现代音乐的创作经验，将其与我国 传统音乐因素融合，使我国的重奏音乐创 作登上一个新的台阶
谢谢！
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