第二讲杂剧与南戏 VLADSTUDIO
第二讲 杂剧与南戏
四、 杂刷与南戏 戏曲是一门包含了音乐、 舞蹈 文学、 的综合 艺禾，所以它在塑造人物形 美 内心感情及反映社会现实等方面具有先关的优势 较之其它艺术形式， 戏曲有更深刻、 更真实 丰富的 表现力，因此它二产生就为广大人民群众 喜闻乐见。我国戏的渊源可上至春秋时期 含站美 优孟衣冠”的故事， 后来又经过了秦汉 的首戏、南北朝的歌舞戏、唐代参军戏的不断羊 富、完善，发展到宋代，终杂剧、 南戏的出现 而正式形成。作为未代戏曲的两个剧种，杂刷流 行音 于北方 风格 等 直善出彩和
四、杂剧与南戏 戏曲是一门包含了音乐、舞蹈、文学、美术诸门类 的综合艺术，所以它在塑造人物形象、描写人物 内心感情及反映社会现实等方面具有先天的优势。 较之其它艺术形式，戏曲有更深刻、更真实、更 丰富的表现力，因此它一产生就为广大人民群众 喜闻乐见。我国戏曲的渊源可上溯至春秋时期， 文献记载中发生在楚国宫廷“优孟衣冠”的故事， 已有了最初的角色化妆表演，后来又经过了秦汉 的百戏、南北朝的歌舞戏、唐代参军戏的不断丰 富、完善，发展到宋代，终以杂剧、南戏的出现 而正式形成。作为宋代戏曲的两个剧种，杂剧流 行于北方，南戏流行于南方，两者在演出形式和 音乐风格等方面都多有差异、各具特色
元杂剧主要是北方音乐， 所以也称 “北曲” 北曲采用七声 音阶， 不肴瑟喜乐单纯质朴一 乐队伴奏以笛 板为主， 、 笙、 等乐器 在唱腔的处理上 元杂 刷字多而声少 节奏急促， “促处见筋 旋律多用跳进， 有较大的起伏跌宕，形成豪爽奔放 高亢激越的风格特点 明徐渭认为南曲不若北曲壑入拿， 程《南词叙录》中云 “听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之 骨米，我国南北硒地因为地理环境和人文环境公 音乐也风格迥异，正如魏良辅所 “北曲以遒近 南曲以宛转为主， 各有不同 表现在宋元戏曲中 剧代表了 典型的北方音乐风格，南戏则是南方音乐的代 表
元杂剧主要是北方音乐，所以也称“北曲”。北曲采用七声 音阶，音乐单纯质朴，乐队伴奏以笛、鼓、板为主，其它 还有琵琶、笙、锣、三弦等乐器。在唱腔的处理上，元杂 剧字多而声少，节奏急促，“促处见筋”，旋律多用跳进， 有较大的起伏跌宕，形成豪爽奔放、高亢激越的风格特点。 明徐渭认为南曲不若北曲铿锵入耳，在《南词叙录》中云 “听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志”。 自古以来，我国南北两地因为地理环境和人文环境等的不 同，其音乐也风格迥异，正如魏良辅所言：“北曲以遒近 为主，南曲以宛转为主，各有不同”，表现在宋元戏曲中， 杂剧代表了典型的北方音乐风格，南戏则是南方音乐的代 表
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，原名《感天动地窦 娥冤》。剧情描写家境贫困的窦娥自幼被卖于蔡 婆家当童养媳，丈夫不幸去世，婆媳相依为命。 流氓张驴儿企图霸占窦娥，被拒绝后恼羞成怒， 想毒死蔡婆以胁迫窦娥，不料却误害己父。张驴 儿恶人先告状，乃向官府诬告其父为窦娥所杀。 在严刑拷打后，窦娥为保婆母，无奈认罪，遂被 判斩刑。临刑前，窦娥对天发愿，死后血溅白练， 六月降雪，大旱三年，其愿果真全部应验。后来， 窦娥之父窦汉章中举为官，终替窦娥平冤昭雪
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，原名《感天动地窦 娥冤》。剧情描写家境贫困的窦娥自幼被卖于蔡 婆家当童养媳，丈夫不幸去世，婆媳相依为命。 流氓张驴儿企图霸占窦娥，被拒绝后恼羞成怒， 想毒死蔡婆以胁迫窦娥，不料却误害己父。张驴 儿恶人先告状，乃向官府诬告其父为窦娥所杀。 在严刑拷打后，窦娥为保婆母，无奈认罪，遂被 判斩刑。临刑前，窦娥对天发愿，死后血溅白练， 六月降雪，大旱三年，其愿果真全部应验。后来， 窦娥之父窦汉章中举为官，终替窦娥平冤昭雪
《斩窦》谱例 《窦娥冤》第三折 (被采用于昆曲《金锁记·斩窦》折) 关汉卿作 杨萌浏译谱 杜鲜军千主 补手 惊 天。我 将天地 竹天国 手语 有日月 君主 可 知到 挂士士护王 看了 ： 雷2合9
《斩窦》谱例
延？ 天：您做的个怕 持司于士羊挂 不地天地 鞋生月与司甲润 水推 怎不分好岁 难为 不
《西厢记》是王实甫的代表作，曲词优美， 冠绝古今，被誉为千古绝技，在文学史和音 乐史上都有重要地位。元末明初戏曲家贾仲 名在凭吊王实甫时曾有“作词章，风韵美， 士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢 记》天下夺魁”之言，可见王实甫才气之大、 《西厢记》声誉之高
《西厢记》是王实甫的代表作，曲词优美， 冠绝古今，被誉为千古绝技，在文学史和音 乐史上都有重要地位。元末明初戏曲家贾仲 名在凭吊王实甫时曾有“作词章，风韵美， 士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢 记》天下夺魁”之言，可见王实甫才气之大、 《西厢记》声誉之高
南戏是北宋末年产生的一种戏曲，较杂刷稍晚。因它 起源于浙江温州，又称温州杂剧、永嘉杂剧，当地 人则称戏文。南戏产生于民间，明徐渭《南词叙录》 “其曲，则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调， 故士大夫罕有留意者”，“即村坊小曲而为之，本 无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而 已”，可见它原是温州一带民间流行的“村坊小 曲”。后来南戏进入城市，广泛吸收了唐宋大曲和 杂剧、说唱的音乐，逐渐发展成重要的戏曲剧种， 盛行于杭州及浙江、福建等地。近人王国维曾对二 百六十余首南戏曲牌进行统计，其中一百九十首出 于唐宋词牌；二十四首出于大曲：十三首出于金诸 宫调；十首出于南宋唱赚：十三首与元杂剧相同： 另有其它十七首。统计结果可看出南戏音乐来源之 复杂，说明它早期曾对传统音乐广收博取
南戏是北宋末年产生的一种戏曲，较杂剧稍晚。因它 起源于浙江温州，又称温州杂剧、永嘉杂剧，当地 人则称戏文。南戏产生于民间，明徐渭《南词叙录》 云“其曲，则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调， 故士大夫罕有留意者”，“即村坊小曲而为之，本 无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而 已”，可见它原是温州一带民间流行的“村坊小 曲”。后来南戏进入城市，广泛吸收了唐宋大曲和 杂剧、说唱的音乐，逐渐发展成重要的戏曲剧种， 盛行于杭州及浙江、福建等地。近人王国维曾对二 百六十余首南戏曲牌进行统计，其中一百九十首出 于唐宋词牌；二十四首出于大曲；十三首出于金诸 宫调；十首出于南宋唱赚；十三首与元杂剧相同； 另有其它十七首。统计结果可看出南戏音乐来源之 复杂，说明它早期曾对传统音乐广收博取
早期南戏的曲调有少数被保存在《九宫大成南 北词宫谱》中，极其珍贵，下面的唱段选自 《王焕》，描写了王焕闻听贺怜怜被卖后， 气愤之下找鸨母辩理闹事的情节。音乐创作 采取了“集曲”的形式，即分别摘取《渔家 傲》的首至三、《剔银灯》的三至六和《石 榴花》的末二句组成，所以取名《渔灯花》， 这种“集曲”的手法在南戏中很常见
早期南戏的曲调有少数被保存在《九宫大成南 北词宫谱》中，极其珍贵，下面的唱段选自 《王焕》，描写了王焕闻听贺怜怜被卖后， 气愤之下找鸨母辩理闹事的情节。音乐创作 采取了“集曲”的形式，即分别摘取《渔家 傲》的首至三、《剔银灯》的三至六和《石 榴花》的末二句组成，所以取名《渔灯花》， 这种“集曲”的手法在南戏中很常见
《渔家傲》谱例 春士并朋手与 动者用)三十哥息怒 下：有的事好好商最， 【(制银D三至大 黄手月西月月力币 刀数什 么？鸿每)焦把女怜 怜 十室与 王懒)行 【《右箱花)米三甸 落人，中人 着朗月身，目 的阳》我女缓朝型 你，空卜龟儿卦
《渔家傲》谱例