扬州慢 宋词按时代分为北宋、南宋两个时期; 按流派,习惯上又分为豪放、婉约两派。 豪放派的代表作家是苏轼和辛弃疾, 婉约派(也称格律派)在北宋的代表是柳永,在南宋 的代表,前期是女词人李清照, 后期则推姜夔。《扬州慢》便是姜夔的代表作
扬州慢 宋词按时代分为北宋、南宋两个时期； 按流派，习惯上又分为豪放、婉约两派。 豪放派的代表作家是苏轼和辛弃疾， 婉约派(也称格律派)在北宋的代表是柳永，在南宋 的代表，前期是女词人李清照， 后期则推姜夔。《扬州慢》便是姜夔的代表作
姜夔,字尧章,自号白石道人,鄱阳(今江西波阳), 南宋著名词人,音乐家。在词坛上属婉约派。他主张 严谨的格律和章法,反对油腔滑调,不写淫词秽语; 在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡。他屡试不中, 没有做过官,一生过着清客生活。正因为他托身权贵 门下,生活闲适,和当时的社会现实相脱离,以致视 野不阔,情调低沉,这在他的诗词中有明显的反映。 著有《白石道人诗集》。在姜夔生活的年代里,南宋 小王朝国势危弱,但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐, 不思恢复。作品反映了一定的爱国精神和不满现实的 思想,同情沦陷区人民的思想。 在南宋词坛上,姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三。 姜夔的词,常有小序,提示写作缘由和主旨,大都语 言精练,文笔优美,一散一韵,值得并读
姜夔，字尧章，自号白石道人，鄱阳(今江西波阳)人， 南宋著名词人，音乐家。在词坛上属婉约派。他主张 严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写淫词秽语； 在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡。他屡试不中， 没有做过官，一生过着清客生活。正因为他托身权贵 门下，生活闲适，和当时的社会现实相脱离，以致视 野不阔，情调低沉，这在他的诗词中有明显的反映。 著有《白石道人诗集》。在姜夔生活的年代里，南宋 小王朝国势危弱，但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐， 不思恢复。作品反映了一定的爱国精神和不满现实的 思想，同情沦陷区人民的思想。 在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三。 姜夔的词，常有小序，提示写作缘由和主旨，大都语 言精练，文笔优美，一散一韵，值得并读
背景简介 扬州,自从隋代开凿运河之后,成为了南北运 输的要道,商贾云集,珠帘十里。而南宋王朝南渡 后,金人屡次渡淮,扬州变为残破不堪。绍兴三十 年(公元1161年),金人十万铁骑破扬州,大肆掳 掠,“横尸二十里”,破坏极其惨重。虽已时隔十 五年了,但作者经过扬州时依然“荠麦青青”,疮 痍满目,不禁追忆丧乱,“感慨今昔”,表露出对 国家衰亡的悲痛。虽然情调凄怆,但有一定的现实 意义。 《扬州慢》是姜夔早期的代表作,抒发作者路 过扬州时对国事悲凉痛惜的情绪
背景简介 扬州，自从隋代开凿运河之后，成为了南北运 输的要道，商贾云集，珠帘十里。而南宋王朝南渡 后，金人屡次渡淮，扬州变为残破不堪。绍兴三十 一年 (公元1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳 掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。虽已时隔十 五年了，但作者经过扬州时依然“荠麦青青”，疮 痍满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔”，表露出对 国家衰亡的悲痛。虽然情调凄怆，但有一定的现实 意义。 《扬州慢》是姜夔早期的代表作，抒发作者路 过扬州时对国事悲凉痛惜的情绪
课文分析鉴赏 淳熙丙申至日(2),予过维扬(3),夜雪初霁(4), 荠麦弥望(5)。 冬至这一天,途经扬州,下雪刚放晴,满眼都是荠 菜和麦子。 入其城,则四顾萧条,寒水自碧。 那就四下里看,一片萧条景象,独有清冷的河水碧 绿。自:独、独自。 暮色渐起,戍角(6)悲吟。予怀怆然,感慨(于)今 昔,因自度此曲。 天色渐渐晚下来,戍边的号角悲鸣心里(十分悲痛 为今昔的变化而感慨于是创制曲调 今昔:指今昔之变
课文分析鉴赏 淳熙丙申至 日(2)，予过 维扬(3)，夜雪 初霁(4)， 荠麦弥望(5)。 冬至这一天，途经扬州，下雪刚放晴，满眼都是荠 菜和麦子。 入其城，则四顾 萧条，寒水自碧。 那就四下里看，一片萧条景象，独有清冷的河水碧 绿。自: 独、独自 。 暮色渐起，戍 角(6)悲吟。予怀 怆然，感慨(于)今 昔， 因 自度 此曲。 天色渐渐晚下来，戍边的号角 悲鸣 心里(十分)悲痛 为今昔的变化而感慨 于是 创制 曲调 今昔: 指今昔之变
千岩老人(7)以为有《黍离》(8)之悲也 认为国家昔盛今衰的痛惜伤感之情 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。 淮水东面的名都亭(所在的)美好去处解下马鞍稍作 停留刚刚踏上征程。 “少”同“稍”,稍微。初程:开头的一段路。 左:古人在方位上以东为左。 起笔写小驻“名都”扬州。本来作品主题的主调是感 时伤乱,而起笔不写扬州的荒芜景象,却着笔于忆旧: 先点出“名都”,再借用杜牧的诗句(“谁知竹西路 歌吹是扬州。")中的赞语,以“佳处”来点染,只 八个字,概写了昔日扬州的繁华。接下去,写“解鞍 少驻”既突出了对名城风华的仰慕,又表明忆旧是为
千岩老人(7)以为有《黍离》(8)之悲也。 认为 国家昔盛今衰的痛惜伤感之情 淮 左名都，竹西 佳 处，解 鞍 少 驻 初程。 淮水东面的名都 亭(所在的)美好去处 解下马鞍稍作 停留刚刚踏上征程。 “少”同“稍”，稍微。初程:开头的一段路。 左: 古人在方位上以东为左。 起笔写小驻“名都”扬州。本来作品主题的主调是感 时伤乱，而起笔不写扬州的荒芜景象，却着笔于忆旧: 先点出“名都”，再借用杜牧的诗句(“谁知竹西路， 歌吹是扬州。”)中的赞语，以“佳处”来点染，只 八个字，概写了昔日扬州的繁华。接下去，写“解鞍 少驻”既突出了对名城风华的仰慕，又表明忆旧是为 了伤今
那么,概写昔日扬州的繁华又为了什么呢? 过春风十里(12),尽荠麦青青。 经过(过去的春风十里的扬州路全是青青的荠菜和 麦子。 “荠麦青青”定语后置句 作者只用十个字概括了扬州浩劫之后的荒凉。一方 面用“春风十里”和上句“竹西隹处”互相呼应, 铺叙昔日扬州的繁华,反衬今日扬州的荒凉;另 方面,用“尽荠麦青青”铺写荒凉景象,一个“尽 字,以夸张手法突出景物全非的思绪,情调低沉。 同时“荠麦青青”的情景又和《诗经·黍离》“彼黍 离离”相吻合,从而真切地表达出对国家昔盛今衰 的伤感,含义是丰富的。然而是谁造成这样的荒凉 呢?作者进一步揭示扬州变化的原因
那么，概写昔日扬州的繁华又为了什么呢? 过 春风十里(12)， 尽荠麦青青。 经过(过去的)春风十里的扬州路 全是青青的荠菜和 麦子。 “荠麦青青”定语后置句 作者只用十个字概括了扬州浩劫之后的荒凉。一方 面用“春风十里”和上句“竹西隹处”互相呼应， 铺叙昔日扬州的繁华，反衬今日扬州的荒凉；另一 方面，用“尽荠麦青青”铺写荒凉景象，一个“尽” 字，以夸张手法突出景物全非的思绪，情调低沉。 同时“荠麦青青”的情景又和《诗经·黍离》“彼黍 离离”相吻合，从而真切地表达出对国家昔盛今衰 的伤感，含义是丰富的。然而是谁造成这样的荒凉 呢? 作者进一步揭示扬州变化的原因
自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 自从胡人的军队窥伺长江离去之后(只剩下)破坏 的城池和几株大树(人们还是厌恶谈起(那场)战争。 乔木:古老的大树。兵:战争。 很明显,“春风十里”只剩“荠麦青青”, 切繁华景象,自是荡然无存;“废池乔木,犹厌言 兵。”人们心情的沉重,也就可想而知了。作者触 景伤情,既怨外敌的入侵,又伤国势的衰落,思想 感情达到了一定的高度。也正因为这样的原因,上 阙的结句,感情更见沉郁
自 胡 马 窥 江 去 后， 废 池 乔木，犹 厌 言 兵。 自从胡人的军队窥伺长江离去之后(只剩下)破坏 的城池和几株大树 (人们) 还是厌恶谈起(那场)战争。 乔木: 古老的大树。兵: 战争。 很明显，“春风十里”只剩“荠麦青青”，一 切繁华景象，自是荡然无存；“废池乔木，犹厌言 兵。”人们心情的沉重，也就可想而知了。作者触 景伤情，既怨外敌的入侵，又伤国势的衰落，思想 感情达到了一定的高度。也正因为这样的原因，上 阙的结句，感情更见沉郁
渐黄昏清角吹寒(2),都在空城。 (天色)渐渐凄清的戍角在寒风中吹着全(塞满)在 座空城。 紧承上句,按时间的推移,景物的转换,进而 捕捉景物特色,借景以抒情。这里用“渐黄昏”渲 染了沉郁的气氛,与上文配合,使“黍离之感”更 加浓烈;用“清角吹寒”增添了悲凉的色彩,同时 与“犹厌言兵”相呼应,更见忧心忡忡!“都在空城 个“都”字,突出了景况荒凉的幅度;“空城” 词不仅写出空荡荡的劫后惨象,满目凄凉,不堪 回首,而且对国事前途的渺茫,蕴蓄着无限的哀婉。 上阙:小驻“名都”,感慨今昔 下阙紧承上阙,运用联想对比,进一步抒发情怀
渐 黄昏清 角 吹寒(2)， 都 在 空城。 (天色)渐渐 凄清的戍角在寒风中吹着 全(塞满)在一 座空城。 紧承上句，按时间的推移，景物的转换，进而 捕捉景物特色，借景以抒情。这里用“渐黄昏”渲 染了沉郁的气氛，与上文配合，使“黍离之感”更 加浓烈；用“清角吹寒”增添了悲凉的色彩，同时 与“犹厌言兵”相呼应，更见忧心忡忡! “都在空城” 一个“都”字，突出了景况荒凉的幅度；“空城” 一词不仅写出空荡荡的劫后惨象，满目凄凉，不堪 回首，而且对国事前途的渺茫，蕴蓄着无限的哀婉。 上阙: 小驻“名都”，感慨今昔。 下阙紧承上阙，运用联想对比，进一步抒发情怀
杜郎俊赏,算而今重到须惊。 杜牧善于游赏料想(他)今天重游到(此)(也)一定(大) 惊 换个开头,从杜牧身上落笔。为什么这样写? 以杜牧自况,纵有满怀风情,也不能不为名都 残破的哀怨所淹没了,“黍离之悲”达到进一步的 深化。 紧接着,从设想转入现实,推展开去,情景交 融,情调更为凄清
杜郎俊 赏，算 而今重 到 须 惊。 杜牧善于游赏 料想(他)今天重游到(此)(也)一定(大) 惊 。 换个开头，从杜牧身上落笔。为什么这样写? 以杜牧自况，纵有满怀风情，也不能不为名都 残破的哀怨所淹没了，“黍离之悲”达到进一步的 深化。 紧接着，从设想转入现实，推展开去，情景交 融，情调更为凄清
十四桥仍在,波心荡,冷月无声 仍然存在水波荡漾清冷的月亮,悄然无声。 波心:河心,这里意为水波。 这里融情入景,以景衬情。特别是点化杜牧 二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”的诗意, 融入新的境界,情意婉转,娓娓动人。这里以“仍 在”点出“国破山河在,城春草木深。”″的感慨 以“浪心荡,冷月无声。”描摹名都的空寂寥落。 其中一个“荡”字勾联名桥、冷月、浪,静中有动 含情脉脉,似乎是在默无声息中,如怨如慕,如泣 如诉.从而形象地衬写了盛衰兴亡的巨变,勾勒 出一片凄清的景象。这景象和上阙的“黄昏 空城”互为呼应,融为一体。随着时光的推移, 景象愈写愈凄凉,情感也越来越沉重了。这种层层 深入的写法,表达了作者深沉的忧国心情,结句也
二十四桥 仍 在， 波心荡， 冷月 无声。 仍然存在 水波荡漾 清冷的月亮，悄然无声。 波心: 河心，这里意为水波。 这里融情入景，以景衬情。特别是点化杜牧 “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”的诗意， 融入新的境界，情意婉转，娓娓动人。这里以“仍 在”点出“国破山河在，城春草木深。”的感慨， 以“波心荡，冷月无声。”描摹名都的空寂寥落。 其中一个“荡”字勾联名桥、冷月、波，静中有动， 含情脉脉，似乎是在默无声息中，如怨如慕，如泣 如诉……从而形象地衬写了盛衰兴亡的巨变，勾勒 出一片凄清的景象。这景象和上阙的“黄昏”、 “空城”互为呼应，融为一体。随着时光的推移， 景象愈写愈凄凉，情感也越来越沉重了。这种层层 深入的写法，表达了作者深沉的忧国心情，结句也 富于余味