第二讲 三、歌舞大曲 VLADSTUDIO
第二讲 三、歌舞大曲
歌舞大 曲自汉相和大曲 、魏晋清商大曲发展至唐代 已非常成熟 ,它由器乐、声乐、舞蹈综合而 成 是位云 唐代歌舞的最高形式，在唐燕乐中与有 要 。 唐代歌舞大曲的结构十分复杂，《碧 漫 志》 “凡大曲有散序、 靸、排遍、 攧、正 虚催、实催、衮遍、歇指、杀衮， 谓大 遍。”但典型的大曲结构一般有散序 此序器有以形 三部分。其中散序节奏较为自由，一 乐演奏，没有歌词；中序是主体， 以歌唱为 器乐伴奏，节奏稳定，音乐缓慢抒情； 破 入曲中由主般段 舞蹈为主， 速度较快，音乐热烈欢腾，与菲 成对比
歌舞大曲自汉相和大曲、魏晋清商大曲发展至唐代 已非常成熟，它由器乐、声乐、舞蹈综合而成， 是唐代歌舞的最高形式，在唐燕乐中占有重要地 位。唐代歌舞大曲的结构十分复杂，《碧鸡漫志》 云：“凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入 破、虚催、实催、衮遍、歇指、杀衮，始成一曲， 此谓大遍。”但典型的大曲结构一般有散序、中 序、破三部分。其中散序节奏较为自由，一般由 器乐演奏，没有歌词；中序是主体，以歌唱为主， 有器乐伴奏，节奏稳定，音乐缓慢抒情；破一般 以舞蹈为主，速度较快，音乐热烈欢腾，与前段 形成对比
《霓裳羽衣曲》流传数百年，在唐时玄宗、文宗 宣宗都曾在宫中用数百人演出此舞，盛极一时。 至五代时仍有此曲的残谱流传，后逐渐失传。南 宋音乐家姜白石于1186年在长沙从乐工的故纸堆 里发现了《霓裳羽衣曲》的十八段曲谱，但没有 歌词。他认为这些曲谱音调闲雅，风格不象宋代 乐曲，就为中序一段填上歌词，收入《白石道人 歌曲》中保存至今。姜白石当时的生活处境窘困， 经常四处漂泊，所以他填的词忧郁感伤，有一种 凄凉之感。从留存现在的曲谱看，该曲音乐非常 雅静，颇具唐代法曲的遗风
《霓裳羽衣曲》流传数百年，在唐时玄宗、文宗、 宣宗都曾在宫中用数百人演出此舞，盛极一时。 至五代时仍有此曲的残谱流传，后逐渐失传。南 宋音乐家姜白石于1186年在长沙从乐工的故纸堆 里发现了《霓裳羽衣曲》的十八段曲谱，但没有 歌词。他认为这些曲谱音调闲雅，风格不象宋代 乐曲，就为中序一段填上歌词，收入《白石道人 歌曲》中保存至今。姜白石当时的生活处境窘困， 经常四处漂泊，所以他填的词忧郁感伤，有一种 凄凉之感。从留存现在的曲谱看，该曲音乐非常 雅静，颇具唐代法曲的遗风
《霓裳中序第一》谱例 霓裳中序第一 宋·姜使据古谱填词 杨萌浏译谱
《霓裳中序第一》谱例
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四、器乐的发展 唐代是一个兼收并蓄、极度开放的时代，许 多外族、外国的音乐随着中外音乐文化的交 流而传入中原，使当时的音乐高度繁荣。器 乐艺术也得到很大发展，出现了许多新作品， 也出现了许多新乐器。最值得注意的是奚琴、 轧筝两种乐器在唐代问世，这是我国最早的 拉弦乐器，至此我国吹、拉、弹、打四类乐 器已完全齐备
四、器乐的发展 唐代是一个兼收并蓄、极度开放的时代，许 多外族、外国的音乐随着中外音乐文化的交 流而传入中原，使当时的音乐高度繁荣。器 乐艺术也得到很大发展，出现了许多新作品， 也出现了许多新乐器。最值得注意的是奚琴、 轧筝两种乐器在唐代问世，这是我国最早的 拉弦乐器，至此我国吹、拉、弹、打四类乐 器已完全齐备
《离骚》一曲取之我国战国时伟大诗人屈原 的同名诗作，表现屈原在楚国屡遭迫害，空 怀报国之志，理想不能实现的郁闷心情。 《离骚》问世后，在各代流传很广，至明清 时有传谱三十七种，其中最早的谱本是明代 朱权的《神奇秘谱》。全曲共十八段，其整 体结构如《崇文总目》所说，“依《离骚》 以次声”，即音乐依照原诗的精神意境而发 展变化
《离骚》一曲取之我国战国时伟大诗人屈原 的同名诗作，表现屈原在楚国屡遭迫害，空 怀报国之志，理想不能实现的郁闷心情。 《离骚》问世后，在各代流传很广，至明清 时有传谱三十七种，其中最早的谱本是明代 朱权的《神奇秘谱》。全曲共十八段，其整 体结构如《崇文总目》所说，“依《离骚》 以次声”，即音乐依照原诗的精神意境而发 展变化
谱例： :胶渐快
谱例：
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