第二讲 1949至2000年的民族管弦乐、西洋管 弦乐和歌剧 VLADSTUDIO
第二讲 1949至2000年的民族管弦乐、西洋管 弦乐和歌剧
民族管弦乐 民族管弦乐作品是随着我国新型民族管弦乐队的建立和不断探 索实验而逐渐出现的。刘天华早在20年代末就产生过建立新 型民族器乐合奏形式的想法，由于他不幸早逝，未来得及实 践这一理想。当时，刘天华之外，还有其他人在探索实践着 这一音乐形式，并建立起早期的新型民族乐队，也出现了 些新的作品：《春江花月夜》（柳尧章等改编，1925年） 、 《金蛇狂舞》 (聂耳编曲，1934年)、《彩云追月》（任光 曲，1935年)，这些作品直至今日，仍受到我国音乐听众的 欢迎。1949年，中华人民共和国成立之后，在政府的支持下， 我国建立起了新式的民族管弦乐队：上海民族乐团(1952 年)、中央歌舞团民族管弦乐队(1952年)、中国广播民族 乐团(1953年)、中央民族乐团(1960年)等。这些新式乐 队的成立，呼唤着新的民族乐队作品的出现，这时期产生了 大量或改编、或创作的民族管弦乐作品，为日后民族管弦乐 的发展奠定了基础，提供了经验
民族管弦乐作品是随着我国新型民族管弦乐队的建立和不断探 索实验而逐渐出现的。刘天华早在20年代末就产生过建立新 型民族器乐合奏形式的想法，由于他不幸早逝，未来得及实 践这一理想。当时，刘天华之外，还有其他人在探索实践着 这一音乐形式，并建立起早期的新型民族乐队，也出现了一 些新的作品：《春江花月夜》（柳尧章等改编，1925年）、 《金蛇狂舞》（聂耳编曲，1934年）、《彩云追月》（任光 曲，1935年），这些作品直至今日，仍受到我国音乐听众的 欢迎。1949年，中华人民共和国成立之后，在政府的支持下， 我国建立起了新式的民族管弦乐队：上海民族乐团（1952 年）、中央歌舞团民族管弦乐队（1952年）、中国广播民族 乐团（1953年）、中央民族乐团（1960年）等。这些新式乐 队的成立，呼唤着新的民族乐队作品的出现，这时期产生了 大量或改编、或创作的民族管弦乐作品，为日后民族管弦乐 的发展奠定了基础，提供了经验。 一、民族管弦乐
(三)钢琴协奏曲《黄河黄河船夫曲/黄河愤》 1970年殷承宗、刘庄、储望华、盛礼洪等根据洗星 海的《黄河大合唱》的主旋律创作而成。全曲包括 四个乐章：一.前奏：黄河船夫曲、二黄河颂、三 黄河愤、四.保卫黄河。出色地发挥了钢琴的演奏 特点，是一部常演不衰的大型中国钢琴作品
（三）钢琴协奏曲《黄河•黄河船夫曲/黄河愤》 1970年殷承宗、刘庄、储望华、盛礼洪等根据冼星 海的《黄河大合唱》的主旋律创作而成。全曲包括 四个乐章：一.前奏：黄河船夫曲、二.黄河颂、三. 黄河愤、四.保卫黄河。出色地发挥了钢琴的演奏 特点，是一部常演不衰的大型中国钢琴作品
二、西洋管弦乐 管弦乐作品在我国自从1923年萧友梅在北京创 作并上演的《新霓裳羽衣舞》、1929年黄自 在美国创作并上演《怀旧》以来，作曲家一直 对这一形式充满热情，特别是中华人民共和国 成立后，在和平的环境下，作品的数量更多 就是在灾难深重的“文革”期间，仍然有钢琴 协奏曲《黄河》的创作和上演。“文革”结束 后，又是这一形式率先得到恢复，并有了非常 大的发展。下面的几首作品，就是50年代以 来各不同时期产生的代表性的管弦乐作品
二、西洋管弦乐 管弦乐作品在我国自从1923年萧友梅在北京创 作并上演的《新霓裳羽衣舞》、1929年黄自 在美国创作并上演《怀旧》以来，作曲家一直 对这一形式充满热情，特别是中华人民共和国 成立后，在和平的环境下，作品的数量更多。 就是在灾难深重的“文革”期间，仍然有钢琴 协奏曲《黄河》的创作和上演。“文革”结束 后，又是这一形式率先得到恢复，并有了非常 大的发展。下面的几首作品，就是50年代以 来各不同时期产生的代表性的管弦乐作品
三、歌剧 1945年歌剧《白毛女》上演以来，我国的歌剧 事业得到继续发展。从1949年中华人民共和 国建国到1966年的“文化大革命”，中间十 七年的时间，可以说形成我国歌剧创作、演 出的一个高峰，产生了不少脍炙人口的歌剧 唱段，吸引了广大的听众。这些歌剧，至今 仍在社会上流传
三、歌剧 1945年歌剧《白毛女》上演以来，我国的歌剧 事业得到继续发展。从1949年中华人民共和 国建国到1966年的“文化大革命”，中间十 七年的时间，可以说形成我国歌剧创作、演 出的一个高峰，产生了不少脍炙人口的歌剧 唱段，吸引了广大的听众。这些歌剧，至今 仍在社会上流传
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