第一章第1节《女装设计艺术导论》 1 各位同学大家好。我是今天的主讲教师钟恒，将和大家一起学习 备注 《女装设计艺术》这门课，我们今天要讲的内容是女装设计艺术 导论。 2 我们知道，服装作为一种社会文化现象，它的特点是综合具备了 物质文化、精神文化、社会文化三方面内容。 3 其内容的发展演变与人类行为的进步、社会制度的改革以及历史 背景的演化关系不可分割，而且服装服饰作为人类社会的物质发 展水平和精神审美反映的产物，它们的发展无疑会受到一些因素 的制约，其中最关键的是人的社会地位和经济基础，所以女性社 会、经济地位的根本变化使女性服饰的流行周期加快，形成了丰 富多变的时尚潮流。 4 我们回顾服装发展史，在那些保持女性从属男性的文化中，女性 的服装样式在几个世纪里几乎一陈不变 5 但是当女性拒绝接受这种无足轻重的“"附属品”地位，开始寻求 和男性一样的平等身份和社会地位时，就会发现女性服饰的风格 开始迅速地发展、变化。 现代女装形式变化更加丰富多样，这与女性在实际生活中的穿着 需求和女性极力追求衣着上的视觉美感有关 为了迎合历来是由男性支配的社会形态所产生的地位、身份、审 美观等象征的需求，女装的精心设计就显的十分必要了。 女性的美丽通常是男性普遍尊崇与寻求的，很明显，女性不断地
第一章第 1 节《女装设计艺术导论》 1 各位同学大家好。我是今天的主讲教师钟恒，将和大家一起学习 《女装设计艺术》这门课，我们今天要讲的内容是女装设计艺术 导论。 备注 2 我们知道，服装作为一种社会文化现象，它的特点是综合具备了 物质文化、精神文化、社会文化三方面内容。 3 其内容的发展演变与人类行为的进步、社会制度的改革以及历史 背景的演化关系不可分割，而且服装服饰作为人类社会的物质发 展水平和精神审美反映的产物，它们的发展无疑会受到一些因素 的制约，其中最关键的是人的社会地位和经济基础，所以女性社 会、经济地位的根本变化使女性服饰的流行周期加快，形成了丰 富多变的时尚潮流。 4 我们回顾服装发展史，在那些保持女性从属男性的文化中，女性 的服装样式在几个世纪里几乎一陈不变。 5 但是当女性拒绝接受这种无足轻重的“附属品”地位，开始寻求 和男性一样的平等身份和社会地位时，就会发现女性服饰的风格 开始迅速地发展、变化。 7 现代女装形式变化更加丰富多样，这与女性在实际生活中的穿着 需求和女性极力追求衣着上的视觉美感有关。 8 为了迎合历来是由男性支配的社会形态所产生的地位、身份、审 美观等象征的需求，女装的精心设计就显的十分必要了。 9 女性的美丽通常是男性普遍尊崇与寻求的，很明显，女性不断地
通过时髦的装束所塑造的魅力，在很大程度上是基于男性的审美 志趣，而这种源自异性情动的暗示恰恰是女转发展的动力之一。 10事实上，女性与生俱来的体态身姿和风韵气质，比男性更易于展 图1 示各式各式服装的飘逸绚丽。 11虽然在过去的很长一段时间里，男性因显要的社会地位和盛气凌 图2 人的着装心态，他们华美的服饰曾一度胜过女性，但服装角色的 特定划分与服装功用的意识加强，促使男装从女装争奇斗艳的角 色中退却出来，转而注重服装上更为含蓄的内在品质，这给予了 女装艺术更多的发展空间。 12 在女装持续多变的发展中，居于特殊地位的贵族名媛、以及热衷 于女装设计艺术的设计师，都曾有过相当重要的影响作用， 13 像法国路易十六皇后、奥地利皇后、俄国女皇等欧洲宫廷的名流图3 贵妇，还有包括早期的查理沃斯、保罗波列以及后来的香奈儿、图4 迪奥、圣洛朗、瓦伦迪诺、纪梵希等天才设计师，应该说是他们 通过执着追求高雅品味和卓越设计，为追求迷人魅力的女性们在 选择服装方面提供了更多的选择空间。 1420世纪是女装艺术发展的黄金时期。 一战开始至20年代，女装的发展表现出明显的功能化和轻便化图5 趋势。 一战期间女装的功能化和轻便化是为了适应战时环境的需要。 1> 战以后，妇女取得了社会与经济上的权利，并因为积极参加社图6 会工作和户外运动而改变了外观。这种功能化和轻便化的趋势发
通过时髦的装束所塑造的魅力，在很大程度上是基于男性的审美 志趣，而这种源自异性情动的暗示恰恰是女转发展的动力之一。 10 事实上，女性与生俱来的体态身姿和风韵气质，比男性更易于展 示各式各式服装的飘逸绚丽。 图 1 11 虽然在过去的很长一段时间里，男性因显要的社会地位和盛气凌 人的着装心态，他们华美的服饰曾一度胜过女性，但服装角色的 特定划分与服装功用的意识加强，促使男装从女装争奇斗艳的角 色中退却出来，转而注重服装上更为含蓄的内在品质，这给予了 女装艺术更多的发展空间。 图 2 12 在女装持续多变的发展中，居于特殊地位的贵族名媛、以及热衷 于女装设计艺术的设计师，都曾有过相当重要的影响作用。 13 像法国路易十六皇后、奥地利皇后、俄国女皇等欧洲宫廷的名流 贵妇，还有包括早期的查理·沃斯、保罗·波列以及后来的香奈儿、 迪奥、圣·洛朗、瓦伦迪诺、纪梵希等天才设计师，应该说是他们 通过执着追求高雅品味和卓越设计，为追求迷人魅力的女性们在 选择服装方面提供了更多的选择空间。 图 3 图 4 14 20 世纪是女装艺术发展的黄金时期。 15 一战开始至 20 年代，女装的发展表现出明显的功能化和轻便化 趋势。 图 5 16 一战期间女装的功能化和轻便化是为了适应战时环境的需要。 17 一战以后，妇女取得了社会与经济上的权利，并因为积极参加社 会工作和户外运动而改变了外观。这种功能化和轻便化的趋势发 图 6
展到了30年代时又为典雅、美观、纤婉的女性风格所取代，服 装的曲线轮廓代替了直线轮廓。 18到了40年代，年轻一代的影响力越来越大，休闲舒适的服装渐图7 成流行趋势。 19 50年代，经济富裕的人们再一次表现出了享受生活的愿望，从而图8 使迪奥的“新面貌”时装得以成为时尚的主力军，玛丽莲梦露成 为全球性的时尚女皇。 2060年代，摇滚乐风行美国，披头士乐队开始征服世界，蓝色牛仔、图9 皮茄克不分性别的装束出现在大街小巷。 2170年代是高级时装重组和重振的时代。 22 80年代，民俗风兴起，美洲、亚洲、北欧、非洲等民族的服饰元图10 素皆被运用到时装中来，新材料、新纹样不断涌现。 90年代，科技日新月异，高科技在时装设计上处处显现，同时 世纪未的怀旧情绪也随之而来。 24 经过从昔日的腰布裙、高腰裙、撑架裙、臀垫裙到现代的套装， 晚装、裙装、休闲装的发展变迁，女装艺术的表现已达到了相当 的水平。 25 女装传统流行样式是某一特定时期社会文化的表征作为文化现 象的一种载体，反应了当时女性最具时代感的新形象，具有很强的 ”代表性”。 26 这些代表性样式已作为一种符号在现代流行中不断地演绎。 27例如图中四十年代二战军装样式在现代流行中演绎时保留了军装图11
展到了 30 年代时又为典雅、美观、纤婉的女性风格所取代，服 装的曲线轮廓代替了直线轮廓。 18 到了 40 年代，年轻一代的影响力越来越大，休闲舒适的服装渐 成流行趋势。 图 7 19 50 年代，经济富裕的人们再一次表现出了享受生活的愿望，从而 使迪奥的“新面貌”时装得以成为时尚的主力军，玛丽莲·梦露成 为全球性的时尚女皇。 图 8 20 60 年代，摇滚乐风行美国，披头士乐队开始征服世界，蓝色牛仔、 皮茄克不分性别的装束出现在大街小巷。 图 9 21 70 年代是高级时装重组和重振的时代。 22 80 年代，民俗风兴起，美洲、亚洲、北欧、非洲等民族的服饰元 素皆被运用到时装中来，新材料、新纹样不断涌现。 图 10 23 90 年代，科技日新月异，高科技在时装设计上处处显现，同时， 世纪末的怀旧情绪也随之而来。 24 经过从昔日的腰布裙、高腰裙、撑架裙、臀垫裙到现代的套装、 晚装、裙装、休闲装的发展变迁，女装艺术的表现已达到了相当 的水平。 25 女装传统流行样式是某一特定时期社会文化的表征,作为文化现 象的一种载体,反应了当时女性最具时代感的新形象,具有很强的 “代表性”。 26 这些代表性样式,已作为一种符号在现代流行中不断地演绎。 27 例如图中四十年代二战军装样式在现代流行中演绎时保留了军装 图 11
样式的特征性元素，在面料设计、细节设计、配饰设计方面进行了 创新处理，产生了帅气的着装特征。 8 六十年代的迷你样式在现代流行中演绎时保留了迷你样式造型特 征，在面料设计、肩部造型设计，腰部细节处理等方面都做了创新设 计，产生了性感女性的着装特征。 29 对经典样式进行现代演绎时，会受当时流行的影响对其进行适当 的设计变化，这个变化是基于经典样式的特征性元素而进行的适 当调整其结果是使某一样式保留精髓的前提下不断地推陈出新！ 30 例如二十年代的夏奈尔样式经历了近百年的时尚变迁，仍然活跃 在流行舞台上，但每次映入我们眼帘的夏奈尔样式并不是一成不 变的，我们看到的是加入了流行信息的夏奈尔样样式， 例如图片中1985年的夏奈尔样式融合了八十年代的奢华图12 感1988年的夏奈尔样式在融合了了八十年代宽肩特点外加入了 运动元素；1900年的夏奈尔样式没有了八十年代的硬感线条而变 得更加柔和：2006年的夏奈尔样式结合针织面料和细节处理体现 女性的休闲感2008年的夏奈尔样式结合黑白色彩设计、特殊的 肩部造型设计，在传统的女性化倾向中加入了摇滚因素；2010年 的夏奈尔样式运用灰粉色、结合颈部和头部的花卉装饰体现柔美 的女性化倾向。 32 我们用现代审美重新审视传统女装，会产生不同于当代的审美感 觉，这是传统女装的样式符号对当今流行产生影响的原因。 33 例如1947年迪奥推出“新样式”由于其强调丰胸、细腰、丰臀图13
样式的特征性元素,在面料设计、细节设计、配饰设计方面进行了 创新处理,产生了帅气的着装特征。 28 六十年代的迷你样式在现代流行中演绎时保留了迷你样式造型特 征,在面料设计、肩部造型设计,腰部细节处理等方面都做了创新设 计,产生了性感女性的着装特征。 29 对经典样式进行现代演绎时,会受当时流行的影响对其进行适当 的设计变化,这个变化是基于经典样式的特征性元素而进行的适 当调整,其结果是使某一样式保留精髓的前提下不断地推陈出新。 30 例如二十年代的夏奈尔样式经历了近百年的时尚变迁,仍然活跃 在流行舞台上,但每次映入我们眼帘的夏奈尔样式并不是一成不 变的,我们看到的是加入了流行信息的夏奈尔样样式。 31 例如图片中 1985 年的夏奈尔样式融合了八十年代的奢华 感;1988 年的夏奈尔样式在融合了了八十年代宽肩特点外加入了 运动元素;1900 年的夏奈尔样式没有了八十年代的硬感线条而变 得更加柔和;2006 年的夏奈尔样式结合针织面料和细节处理体现 女性的休闲感;2008 年的夏奈尔样式结合黑白色彩设计、特殊的 肩部造型设计,在传统的女性化倾向中加入了摇滚因素；2010 年 的夏奈尔样式运用灰粉色、结合颈部和头部的花卉装饰体现柔美 的女性化倾向。 图 12 32 我们用现代审美重新审视传统女装,会产生不同于当代的审美感 觉,这是传统女装的样式符号对当今流行产生影响的原因。 33 例如 1947 年迪奥推出“新样式”由于其强调丰胸、细腰、丰臀 图 13
而在当时的时装界引为"“新样式”其实她并不新，有着很多维多利 亚时期女装的影子，正是有着这样的底蕴加上迪奥的现代改观设 计，再加上当时的社会环境需要这样的女性、高雅、享受趋向的流 行出现使得其大为流行 34 在当今多元化的社会背景下，女装设计艺术的创新被提到了前所 未有的高度。时尚元素在女装设计中无处不在，而只有创新才能 跟随时尚的步伐，迎合现有的社会需求。在科技发展的新时代背 景下，传统的服装设计已经满足不了现有人们的需求，这就需要 我们掌握女装设计艺术的创新方法与时尚流行趋势。 35 《女装设计艺术》的课程内容包括女装的分类、女装设计的方法 与流程、女装的色彩设计、造形设计、结构设计、图案设计、材 料的应用；以及系列女装设计、单品设计、女装品牌、设计风格、 流行趋势等方面知识的学习。 36 本课程将知识要点概括为四个章节，将从女装的历史演变与流行 趋势、女装与艺术的关系、女装艺术设计风格、国内外著名女装 品牌四个方面来进行讲授。 37 希望通过女装设计艺术课程的学习，大家能够了解女装设计艺术 的历史演变及发展，掌握服装女装设计的流程和方法，掌握女装 设计风格的特征；了解女装品牌与流行趋势，能够完成女装的艺 术设计。 38 好了，同学们，这一节关于女装设计艺术导论的学习，我们主要 讲解了女装设计艺术的形成与发展、本门课程的学习背景、教学
而在当时的时装界引为“新样式”,其实她并不新,有着很多维多利 亚时期女装的影子,正是有着这样的底蕴,加上迪奥的现代改观设 计,再加上当时的社会环境需要这样的女性、高雅、享受趋向的流 行出现,使得其大为流行。 34 在当今多元化的社会背景下，女装设计艺术的创新被提到了前所 未有的高度。时尚元素在女装设计中无处不在，而只有创新才能 跟随时尚的步伐，迎合现有的社会需求。在科技发展的新时代背 景下，传统的服装设计已经满足不了现有人们的需求，这就需要 我们掌握女装设计艺术的创新方法与时尚流行趋势。 35 《女装设计艺术》的课程内容包括女装的分类、女装设计的方法 与流程、女装的色彩设计、造形设计、结构设计、图案设计、材 料的应用；以及系列女装设计、单品设计、女装品牌、设计风格、 流行趋势等方面知识的学习。 36 本课程将知识要点概括为四个章节，将从女装的历史演变与流行 趋势、女装与艺术的关系、女装艺术设计风格、国内外著名女装 品牌四个方面来进行讲授。 37 希望通过女装设计艺术课程的学习，大家能够了解女装设计艺术 的历史演变及发展，掌握服装女装设计的流程和方法，掌握女装 设计风格的特征；了解女装品牌与流行趋势，能够完成女装的艺 术设计。 38 好了，同学们，这一节关于女装设计艺术导论的学习，我们主要 讲解了女装设计艺术的形成与发展、本门课程的学习背景、教学
目标、教学内容等知识。希望同学们可以较好的掌握相关知识 为后续课程打下良好的基础。今天的课程就到这里，同学们再见。 第一章第2节(20世纪女装设计艺术变化与流行趋捯上》 1 各位同学大家好。我是今天的主讲教师钟恒，我们今天要讲的主备注 题是20世纪女装设计艺术变化与流行趋势， 2 我们回顾历史，从1914年到20世纪未，人类的自然科学、人文 形态、意识理念、设计创作等都经历了新的变革，其变化发展速 度之快是前一个历史时期所无法比拟的。 与以前相比，今天的生活越来越依赖于科学技术的发展和创新， 特别是电子网络技术的发展使世界人民感到如同生活在一个地球 村。 在20世纪中，一方面由于两次全球性战争和特续不断发生的局 部战争，以及不可避免的经济危机，不同程度地摧毁了人类创造 的文明和财富，另一方面集团间国际冲突的一次次激化，冷战的 态度和对生态问题的关注，又促使人类对自己共同面临的全球性 的生存和未来发展问题进行探讨。 矛盾与统一的并存使女装设计艺术的发展表现出了前所未有的多 元和多极特性。 第一次世界大战之前，欧洲的一些年轻妇女已经逐渐接受废除紧 图1 身胸衣的改革，女装向简洁、轻便的方向发展。 但是，仍有一些年纪较大的守旧妇女坚持爱德华时代优雅和强调
目标、教学内容等知识。希望同学们可以较好的掌握相关知识， 为后续课程打下良好的基础。今天的课程就到这里，同学们再见。 第一章第 2 节《20 世纪女装设计艺术变化与流行趋势（上）》 1 各位同学大家好。我是今天的主讲教师钟恒，我们今天要讲的主 题是 20 世纪女装设计艺术变化与流行趋势。 备注 2 我们回顾历史，从 1914 年到 20 世纪末，人类的自然科学、人文 形态、意识理念、设计创作等都经历了新的变革，其变化发展速 度之快是前一个历史时期所无法比拟的。 3 与以前相比，今天的生活越来越依赖于科学技术的发展和创新， 特别是电子网络技术的发展使世界人民感到如同生活在一个地球 村。 4 在 20 世纪中，一方面由于两次全球性战争和持续不断发生的局 部战争，以及不可避免的经济危机，不同程度地摧毁了人类创造 的文明和财富，另一方面集团间国际冲突的一次次激化，冷战的 态度和对生态问题的关注，又促使人类对自己共同面临的全球性 的生存和未来发展问题进行探讨。 5 矛盾与统一的并存使女装设计艺术的发展表现出了前所未有的多 元和多极特性。 7 第一次世界大战之前，欧洲的一些年轻妇女已经逐渐接受废除紧 身胸衣的改革，女装向简洁、轻便的方向发展。 图 1 8 但是，仍有一些年纪较大的守旧妇女坚持爱德华时代优雅和强调
装饰的S形长裙式样。因此，战前因年龄而出现的女装穿着差别 已经十分明显。 9 1914年战净爆发以后，优雅的服装和妆饰很快被适应战时环境 需要的服装所取代，裙子长度变短，露出双脚和踝关节，1915 年，女裙长度缩短至小腿部位。 10 同时，20世纪初期流行的风流寡妇帽也不见了，代之而起的是一 图2 种钟形女帽。钟形帽从1915年一直流行到1930年前后。 11女鞋除了路易跟鞋继续流行外，为适应战时环境需要又出现了 种用小牛皮制成的前面绑带的高统靴。高统靴一来保暖，二来跑 动时不易脱落，加上这种靴子在鞋帮垫有布料，穿起来十分舒适 所以受到当时女性的追捧。 12 战争期间由于不断需要年轻男子奔赴战场，英国的生产和服务行 业很快就感到工人严重不足，许多行业的缺员状况十分严重。 13 幸好妇女的适应性非常强，很快就学会了技术，于是越来越多的 图3 妇女大批到各工业；部门工作，穿起了工作服。 14 常见的工作服造型为制服式大衣，宽松、有袋、长及小腿肚，有 的还穿长裤，与衣服配套的是长统靴。 15另外，战净前线和军工厂也需要妇女，受训的妇女在军中担任护 士工作，还在兵工厂担当起繁重而危险的工作，如制造炮弹、为 炮弹填料、运输军用物质等。 16 女性在第二次世界大战期间再次发挥作用，这个传统一直延续至 今，对女装设计艺术的发展产生了深刻的影响
装饰的 S 形长裙式样。因此，战前因年龄而出现的女装穿着差别 已经十分明显。 9 1914 年战争爆发以后，优雅的服装和妆饰很快被适应战时环境 需要的服装所取代，裙子长度变短，露出双脚和踝关节，1915 年，女裙长度缩短至小腿部位。 10 同时，20 世纪初期流行的风流寡妇帽也不见了，代之而起的是一 种钟形女帽。钟形帽从 1915 年一直流行到 1930 年前后。 图 2 11 女鞋除了路易跟鞋继续流行外，为适应战时环境需要又出现了一 种用小牛皮制成的前面绑带的高统靴。高统靴一来保暖，二来跑 动时不易脱落，加上这种靴子在鞋帮垫有布料，穿起来十分舒适， 所以受到当时女性的追捧。 12 战争期间由于不断需要年轻男子奔赴战场，英国的生产和服务行 业很快就感到工人严重不足，许多行业的缺员状况十分严重。 13 幸好妇女的适应性非常强，很快就学会了技术，于是越来越多的 妇女大批到各工业；部门工作，穿起了工作服。 图 3 14 常见的工作服造型为制服式大衣，宽松、有袋、长及小腿肚，有 的还穿长裤，与衣服配套的是长统靴。 15 另外，战争前线和军工厂也需要妇女，受训的妇女在军中担任护 士工作，还在兵工厂担当起繁重而危险的工作，如制造炮弹、为 炮弹填料、运输军用物质等。 16 女性在第二次世界大战期间再次发挥作用，这个传统一直延续至 今，对女装设计艺术的发展产生了深刻的影响
17 战期间，美国的女装设计业开始发展。从巴黎来美国避难的设 计师和模特儿以及法国、英国提供的纺织品，带动了美国设计业 的兴盛，也大大促进了美国纺织工业的发展，这是美国染织与服 装史上一个特殊的发展阶段。 18但在战争期间，世界纺织品贸易没有限定的配额，也没有价格的 限制，材料、人工费、服装成本高得惊人 19战争切断了德国对美国的染料供应，这使印染业本来就落后的美 国困难重重。 20 尽管如此，战争期间，美国的染织业与其他国家相比，还是一片 欣欣向荣的景象；丝绸价格高得吓人；人造丝面料的介入导致了 服装造型的变化；丰富的刺绣品代替了原来美国市场上流行的法 国织锦。 21 自20世纪以来，妇女参政运动一直是社会关注的一个热点，经 过第一次世界大战以后，妇女的社会工作能力进一步得到了社会 的承认. 为此，一些妇女为了参政和参加工作，争取与男性平等的权利 对自己的形象也进行了重新设计从而产生了与男性趋同的倾向。 23 在这种思潮影响下，许多欧美的女性大胆地走出闺房，并将女性 图4 特有的丰胸、束腰、夸臀等特点掩饰起来，追求起平胸、松腰、 束臀的男性化外观。 由于体现体态特征的三围曲线被有意识地遮盖，结果女装呈现出 直筒形的外观造型，在服装史上也称为管状式外观
17 一战期间，美国的女装设计业开始发展。从巴黎来美国避难的设 计师和模特儿以及法国、英国提供的纺织品，带动了美国设计业 的兴盛，也大大促进了美国纺织工业的发展，这是美国染织与服 装史上一个特殊的发展阶段。 18 但在战争期间，世界纺织品贸易没有限定的配额，也没有价格的 限制，材料、人工费、服装成本高得惊人。 19 战争切断了德国对美国的染料供应，这使印染业本来就落后的美 国困难重重。 20 尽管如此，战争期间，美国的染织业与其他国家相比，还是一片 欣欣向荣的景象；丝绸价格高得吓人；人造丝面料的介入导致了 服装造型的变化；丰富的刺绣品代替了原来美国市场上流行的法 国织锦。 21 自 20 世纪以来，妇女参政运动一直是社会关注的一个热点，经 过第一次世界大战以后，妇女的社会工作能力进一步得到了社会 的承认。 22 为此，一些妇女为了参政和参加工作，争取与男性平等的权利， 对自己的形象也进行了重新设计，从而产生了与男性趋同的倾向。 23 在这种思潮影响下，许多欧美的女性大胆地走出闺房，并将女性 特有的丰胸、束腰、夸臀等特点掩饰起来，追求起平胸、松腰、 束臀的男性化外观。 图 4 24 由于体现体态特征的三围曲线被有意识地遮盖，结果女装呈现出 直筒形的外观造型，在服装史上也称为管状式外观
25 为了塑造管状外观，20年代的设计师像马德里尼切鲁德等人设 计出了用弹性橡胶布制成的直筒形装饰内衣、直筒形的背心裙等 服装款式。 26 这些款式的领围、袖窿比较宽大，又不系腰带，结构特征与当时 儿童服装相仿，再加上与服装配套的也是儿童式的短发、短袜， 具有管状外观的女子形象很像未充分发育的瘦高个的儿童，所以 这样的装束也被称为男孩式或男生式、轻浮少女款式，法语称男 孩风貌。 27 20年代妇女们所剪的短发，在美国被称之为男孩般女短发，在法 国称为男孩式。 男孩风貌在20年代初是一种交际花的形象，在20年代中期，它 指的是剪短发，戴钟形帽或贝雷帽，穿女衬衫、短裙、及膝高的 袜子和高跟鞋的迷茫的年轻一代。 29 也有一些成年女性的管状外观并不具有男生式特征，而是突出 种瘦高个的端庄感」 30 特别是英国女人和美国女性，她们为追求男性化外观而千方百计 地使胸部平胆，甚至通过节食减肥和穿高跟鞋而塑造瘦高个的形 缘 与些同时，一些时装杂志上的效果图也开始迎合时尚，刊登出了 图5 小头长身躯的时装人物画。 20年代中期以后，女子服装的男性化外观减弱，女性化特征又开 始抬头
25 为了塑造管状外观，20 年代的设计师像马德里尼·切鲁德等人设 计出了用弹性橡胶布制成的直筒形装饰内衣、直筒形的背心裙等 服装款式。 26 这些款式的领围、袖窿比较宽大，又不系腰带，结构特征与当时 儿童服装相仿，再加上与服装配套的也是儿童式的短发、短袜， 具有管状外观的女子形象很像未充分发育的瘦高个的儿童，所以 这样的装束也被称为男孩式或男生式、轻浮少女款式，法语称男 孩风貌。 27 20 年代妇女们所剪的短发，在美国被称之为男孩般女短发，在法 国称为男孩式。 28 男孩风貌在 20 年代初是一种交际花的形象，在 20 年代中期，它 指的是剪短发，戴钟形帽或贝雷帽，穿女衬衫、短裙、及膝高的 袜子和高跟鞋的迷茫的年轻一代。 29 也有一些成年女性的管状外观并不具有男生式特征，而是突出一 种瘦高个的端庄感。 30 特别是英国女人和美国女性，她们为追求男性化外观而千方百计 地使胸部平胆，甚至通过节食减肥和穿高跟鞋而塑造瘦高个的形 象。 31 与些同时，一些时装杂志上的效果图也开始迎合时尚，刊登出了 小头长身躯的时装人物画。 图 5 32 20 年代中期以后，女子服装的男性化外观减弱，女性化特征又开 始抬头
33 突出表现在缩短的裙子带来秀丽大腿的裸露，特别是查尔斯登舞 图6 的流行，查尔斯登舞旋转的舞步带动飘起的裙摆，大腿时隐时现 十分煽情谜人。 34 人们为了尽情享受战后的和平安宁、弥补战争留下的创伤，狂热 地追求享乐生活。 这种生活态度使得具有即兴演奏风格的爵士乐迅速流行起来，所 以20年代又称为“爵士乐时代”。在这个时代，“奇装异服的 摩登少女”、查尔斯登舞成了一道美丽的风景线。 36 社交界各种舞会盛行，交际舞也在战前探戈的基础上，增加了歇 斯底里般的爵士舞和飞快旋转的查尔斯登舞。 舞步急速有力的查尔斯登舞产生于美国南卡罗莱纳州的一个城 镇，其名称即源自于这个城镇的名字。 38 这种舞蹈引起了教士、政客以及形形色色好事之徒暴风雨般的抗 议，他们认为它败坏道德，不适宜有身份的女子，容易把年轻女 子引入歧途，更不用说年轻男子。 39 但查尔斯登舞一出现即受到广大年轻人的喜爱，他们一有机会就 跳这种舞。查尔斯登舞超越了一切社交界限；市民们在低级酒吧 里跳这种舞，在高级的夜总会里也跳这种舞，最后连社交界的名 流也在这股从美国来的新的狂热中与舞伴尽情起舞。舞蹈女郎大 都穿奇装异服，突出性感。 40 19世纪后期至20世纪，化妆技术有了显著进展，一方面是为适 图7 应面部和身体形态的美化而出现了许多新的美容法，另一方面由
33 突出表现在缩短的裙子带来秀丽大腿的裸露，特别是查尔斯登舞 的流行，查尔斯登舞旋转的舞步带动飘起的裙摆，大腿时隐时现， 十分煽情迷人。 图 6 34 人们为了尽情享受战后的和平安宁、弥补战争留下的创伤，狂热 地追求享乐生活。 35 这种生活态度使得具有即兴演奏风格的爵士乐迅速流行起来，所 以 20 年代又称为“爵士乐时代”。在这个时代，“奇装异服的 摩登少女”、查尔斯登舞成了一道美丽的风景线。 36 社交界各种舞会盛行，交际舞也在战前探戈的基础上，增加了歇 斯底里般的爵士舞和飞快旋转的查尔斯登舞。 37 舞步急速有力的查尔斯登舞产生于美国南卡罗莱纳州的一个城 镇，其名称即源自于这个城镇的名字。 38 这种舞蹈引起了教士、政客以及形形色色好事之徒暴风雨般的抗 议，他们认为它败坏道德，不适宜有身份的女子，容易把年轻女 子引入歧途，更不用说年轻男子。 39 但查尔斯登舞一出现即受到广大年轻人的喜爱，他们一有机会就 跳这种舞。查尔斯登舞超越了一切社交界限；市民们在低级酒吧 里跳这种舞，在高级的夜总会里也跳这种舞，最后连社交界的名 流也在这股从美国来的新的狂热中与舞伴尽情起舞。舞蹈女郎大 都穿奇装异服，突出性感。 40 19 世纪后期至 20 世纪，化妆技术有了显著进展，一方面是为适 应面部和身体形态的美化而出现了许多新的美容法，另一方面由 图 7