外国古代建筑史 所有划线并打星号的建筑实例要求能够默写同出基本的图形（大致准确、反映其基本特点即可） 会 建筑的定义 人类需要的固化， 一切艺术的艺术，人与自然的中介，凝周的音乐，石头的史书。 二、建筑发展的主要影响因素 需要，技术，文化，气候，社会。 四、外国建筑史分期 两河流域的建筑 古代埃及的建 神秘幽略 古代希腊的建筑 -细腻灿烂 古代罗马的建筑 豪放者华 中世纪欧洲建筑 文艺复兴时代的意大利建筑 8世纪政洲建筑（意大利巴洛克建筑，法国古典主义建筑，法国洛可可建筑，英 中式园林) 一.古代西亚建筑： 要点：粘土技术和彩色饰面的运用 1历史背景 自然环境：两河流域，土地肥沃。人和自然的不断斗争产生了最早的科学文明。 民族构成：苏美尔人，阿卡德人，古巴比伦（前19世纪-前1595），亚述（前2500-前 621),新巴比伦（前626-前539），波斯。 宗教：多神教，重现世，轻来世，无陵墓。是以后世界几大宗教的源头。 商业：灌溉农业使人们有利剩余产 。发达的商业，促进了多种文化的交流 法律：商业的发展，促进了法律的出现。 2建筑特色 建筑类型：世俗性的公共建筑为主体，宗教性质的建筑次之。 城市、宫毁、民居、神毁、山岳台为代表。 生士技术：两河流域相对缺少木材和石头 主要的建筑材料是粘士 彩色饰面：陶钉、贝壳、琉璃 建筑特点：以宫室和神庙为主：主要建筑材料是土坯砖：晚期琉璃砖得到大最应用(C6 世纪)，颜色主要是蓝底、黄白色浮雕。 3建筑成就 大规模的建筑群，巨大的个体建筑，从功能需要演变而来的建筑装饰，高度发展的土坯 砖建造技术。 二.古代埃及建筑： 要点：1.金字塔的演变（棋仿住宅的“马斯塔巴”一台阶状的昭赛尔金字塔一成熟和典型 1
1 外国古代建筑史 所有划线并打星号的建筑实例要求能够默写画出基本的图形（大致准确、反映其基本特点即可） 序 一、建筑的定义 人类需要的固化，一切艺术的艺术，人与自然的中介，凝固的音乐，石头的史书。 二、建筑发展的主要影响因素 需要，技术，文化，气候，社会。 四、外国建筑史分期 两河流域的建筑 古代埃及的建筑——神秘幽暗 古代希腊的建筑——细腻灿烂 古代罗马的建筑——豪放奢华 中世纪欧洲建筑 文艺复兴时代的意大利建筑 17-18 世纪欧洲建筑（意大利巴洛克建筑，法国古典主义建筑，法国洛可可建筑，英 中式园林） 一．古代西亚建筑： 要点：粘土技术和彩色饰面的运用 1 历史背景 自然环境：两河流域，土地肥沃。人和自然的不断斗争产生了最早的科学文明。 民族构成：苏美尔人，阿卡德人，古巴比伦（前 19 世纪-前 1595），亚述（前 2500-前 621），新巴比伦（前 626-前 539），波斯。 宗教：多神教，重现世，轻来世，无陵墓。是以后世界几大宗教的源头。 商业：灌溉农业使人们有利剩余产品。发达的商业，促进了多种文化的交流。 法律：商业的发展，促进了法律的出现。 2 建筑特色 建筑类型：世俗性的公共建筑为主体，宗教性质的建筑次之。 城市、宫殿、民居、神殿、山岳台为代表。 生土技术：两河流域相对缺少木材和石头，主要的建筑材料是粘土。 彩色饰面：陶钉、贝壳、琉璃。 建筑特点：以宫室和神庙为主；主要建筑材料是土坯砖；晚期琉璃砖得到大量应用（BC6 世纪），颜色主要是蓝底、黄白色浮雕。 3 建筑成就 大规模的建筑群，巨大的个体建筑，从功能需要演变而来的建筑装饰，高度发展的土坯 砖建造技术。 二．古代埃及建筑： 要点：1．金字塔的演变（模仿住宅的“马斯塔巴”－台阶状的昭赛尔金字塔－成熟和典型
的库富金字塔) 2.吉萨金字塔群的平面及其特点 要点扩展： 吉萨金字塔群的特点： L.公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨(Giz)造了3座相邻的大金字塔，形成 了一个完整的群体，它们是古埃及金字塔最成熟的代表。2.它们都是精确的正方形锥体，形 式极其单纯，塔很高大，而祭祀厅堂和其他附属建筑相对很小，塔的形体因此不受障碍的充 分表现了出来」 塔及所有的厅堂和围墙等附属建筑采用了完全适合石材的简 吉的几何形 正平直，交接简洁，风格统一。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间 的矛盾也克服了。石建筑终于抛弃了对木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。3.入口处里 的构思大大发展。从门厅到厅堂，密闭：进入厅后的院子，完全开散。强烈的宗教气氛。4 金字塔的艺术表理力主题在外部形象。三廊塔都品正方位的，互以对角线相接，浩成建慎群 参差的轮廓。狮身人面像的浑圆与金字塔的方锥形对 强烈， 使整个建筑群富有变化， 也 完整了。5.金字塔的艺 术构思反映着古埃及的自然和社会。氏族制的原始拜物教被利用来宣 杨皇帝为自然神，通过审美，将自然形象的典型特征赋予皇权的纪念碑一 -宏大、单纯。 1古代埃及社会 中央集权（东方文明因治理两河所必备的集中力量所决定） 社会阶层：祭司阶层在埃及社会中占有重要的地位 宗教：有来生 有陵碧 自然环境：尼罗河流域肥沃的土地和有限的面积，气候优越，干燥高爽 2历史分期： 公元前4000年时已开始出现奴隶制国家，公元前3000年形成统一国家。埃及的建筑历 史可以分为三个主要的时期： 1,古王国时期，公元前3000纪， 主要建筑遗迹为金字塔。 2.中王国时期.公元前21-18世 纪。这一时期中，出现了有经济意义的城市， 主理的建慎遗迹为峡谷陵慕。 3,新王国时期，公元前16-11世 纪。这一时期主要的建筑遗迹是神庙。 3建筑特色 建筑材料：粘士与石材 施工技术：善于组织大规模施工，水平 精良，几何测量发达。 建筑体量巨大，庄严恢弘： 建筑雕刻精 美：柱子多以当地植物形象为墓本。 9 建筑特点：充分表现了纪念性内容：开 始用建筑空间序列渲染环境气氛：规模、体 量巨大：建筑形式反映了社会发展状况（权 力) 1o0205 4实例：吉萨金字塔群 5建筑成就 1.石材的广泛运用与高超的建造技术 2
2 的库富金字塔） 2．吉萨金字塔群的平面及其特点 要点扩展： 吉萨金字塔群的特点： 1.公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨（Giza）造了 3 座相邻的大金字塔，形成 了一个完整的群体，它们是古埃及金字塔最成熟的代表。2.它们都是精确的正方形锥体，形 式极其单纯，塔很高大，而祭祀厅堂和其他附属建筑相对很小，塔的形体因此不受障碍的充 分表现了出来。塔及所有的厅堂和围墙等附属建筑采用了完全适合石材的简洁的几何形，方 正平直，交接简洁，风格统一。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间 的矛盾也克服了。石建筑终于抛弃了对木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。3.入口处里 的构思大大发展。从门厅到厅堂，密闭；进入厅后的院子，完全开敞。强烈的宗教气氛。4. 金字塔的艺术表现力主要在外部形象。三座塔都是正方位的，互以对角线相接，造成建筑群 参差的轮廓。狮身人面像的浑圆与金字塔的方锥形对比强烈，使整个建筑群富有变化，也更 完整了。5.金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会。氏族制的原始拜物教被利用来宣 扬皇帝为自然神，通过审美，将自然形象的典型特征赋予皇权的纪念碑——宏大、单纯。 1 古代埃及社会 中央集权（东方文明因治理两河所必备的集中力量所决定） 社会阶层：祭司阶层在埃及社会中占有重要的地位 宗教：有来生，有陵墓。 自然环境：尼罗河流域肥沃的土地和有限的面积，气候优越,干燥高爽。 2 历史分期： 公元前 4000 年时已开始出现奴隶制国家，公元前 3000 年形成统一国家。埃及的建筑历 史可以分为三个主要的时期: 1, 古王国时期, 公元前 3000 纪, 主要建筑遗迹为金字塔。 2, 中王国时期, 公元前 21-18 世 纪。这一时期中，出现了有经济意义的城市， 主要的建筑遗迹为峡谷陵墓。 3，新王国时期，公元前 16-11 世 纪。这一时期主要的建筑遗迹是神庙。 3 建筑特色 建筑材料：粘土与石材 施工技术：善于组织大规模施工，水平 精良 ，几何测量发达。 建筑体量巨大，庄严恢弘；建筑雕刻精 美；柱子多以当地植物形象为摹本。 建筑特点：充分表现了纪念性内容；开 始用建筑空间序列渲染环境气氛；规模、体 量巨大；建筑形式反映了社会发展状况（权 力）。 4 实例：吉萨金字塔群 5 建筑成就 1．石材的广泛运用与高超的建造技术
2.以金字塔、神庙为代表的庄严的纪念性建筑 3.内外空间塑造成熟 三.古希腊建筑： 要点：l三种柱式的基本特点：多立克(Doric)*爱奥尼(Ionic)*科林斯(Corinthian) 2雅典卫城的布局特点，帕提农神庙立面* 3古希腊建筑的主要成就及其宗教，政治制度，艺术追求等 婴点扩展： 雅典卫城的布局特点： 1.建于公元前5世纪中叶，位于雅典城中央一个不大的独立的山岗上，较平坦。高于平 地70-80m. 2.卫城是市民集拢定期举行节庆的地方，它不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的 地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙字统全局。既照顾到 处观赏的外部形象， 照顾内部各个位置的观赏。在进入圣地的道路上，第一眼就能看到庙字的最佳角度，并同时 是现它的长度、宽度和高度。 3.突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚细亚的多 立克艺术和爱奥尼艺术。适应于雅典作为全希腊政治、文化中心的地位。两种柱式的建筑共 处，丰富了建筑群，且基本格局一致 4发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。为照山上山 下观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农(Parfhenon)重 建时移到南部并垫高了地坪， 5.山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下 一6，游行队伍先在门前绕一个小弯，上山后又几乎穿过卫城全部。人们在每一段路程中一 ,它们相继出现，前后呼应 构图作大幅度的变化。建筑物和雕 交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体 裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画 面，建筑物朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。同时，建筑群因为帕提农的统率作 用而成整体。它位置最高、体积最大、形制最庄亚、雕刻最丰富、色彩最华国、风格最雄伟 其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。建筑群的布局体现了对立统一的 构图原则 古希腊庙字的特点： 早期庙宇用木构架和土坯建造，为保护墙面形成了柱廊式庙字。因为圣地的活动都在露 天进行，庙字处在活动的中心，所以外观很重要。在长期实践过程这，庙字外一圈柱廊的艺 术作用被认识到了：它使庙宇四个立面连续统 符合庙字在建筑群中的位置的要求： 成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的沉闷之感：它使庙字同自然互相渗透，关系利和 谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗节庆活动。 三种柱式的基本特点： 1.多立克。刚劲雄健：比例粗壮，开间比较小，檐部比较重：柱头是简单而刚挺的倒 立的圆锥台，外廊上举：柱身凹槽相交成锋利的棱角：沿有柱础，雄强的柱身从台 基面上拔地而起：柱子收分和卷杀都比较明显：极少线脚： 台基是三层朴素的台阶 而且中央高，四角低，微有隆起：装饰雕刻是高浮雕，甚至圆雕，强调体积 2.爱奥尼。清秀柔美：柱子比例修长，开间比较宽：檐部比例比较轻：柱头是精巧柔 和的涡卷，外廊下垂：柱身凹槽棱上有一小段圆面：柱础复杂，看上去富有弹性： 3
3 2．以金字塔、神庙为代表的庄严的纪念性建筑 3．内外空间塑造成熟 三．古希腊建筑： 要点：1 三种柱式的基本特点：多立克（Doric）* 爱奥尼（Ionic）* 科林斯（Corinthian） * 2 雅典卫城的布局特点，帕提农神庙立面* 3 古希腊建筑的主要成就及其宗教，政治制度，艺术追求等 要点扩展： 雅典卫城的布局特点： 1.建于公元前 5 世纪中叶，位于雅典城中央一个不大的独立的山岗上，较平坦。高于平 地 70-80m。 2.卫城是市民集拢定期举行节庆的地方，它不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的 地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局。既照顾到远处观赏的外部形象，又要 照顾内部各个位置的观赏。在进入圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳角度，并同时 呈现它的长度、宽度和高度。 3.突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚细亚的多 立克艺术和爱奥尼艺术。适应于雅典作为全希腊政治、文化中心的地位。两种柱式的建筑共 处，丰富了建筑群，且基本格局一致。 4.发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。为照顾山上山 下观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农（Parfhenon）重 建时移到南部并垫高了地坪。 5.山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下。 6.游行队伍先在山门前绕一个小弯，上山后又几乎穿过卫城全部。人们在每一段路程中 都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻 交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体 裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画 面，建筑物朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。同时，建筑群因为帕提农的统率作 用而成整体。它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。 其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。建筑群的布局体现了对立统一的 构图原则。 古希腊庙宇的特点： 早期庙宇用木构架和土坯建造，为保护墙面形成了柱廊式庙宇。因为圣地的活动都在露 天进行，庙宇处在活动的中心，所以外观很重要。在长期实践过程这，庙宇外一圈柱廊的艺 术作用被认识到了：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置的要求；它造 成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的沉闷之感；它使庙宇同自然互相渗透，关系和 谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗节庆活动。 三种柱式的基本特点： 1. 多立克。刚劲雄健；比例粗壮，开间比较小，檐部比较重；柱头是简单而刚挺的倒 立的圆锥台，外廊上举；柱身凹槽相交成锋利的棱角；没有柱础，雄强的柱身从台 基面上拔地而起；柱子收分和卷杀都比较明显；极少线脚；台基是三层朴素的台阶， 而且中央高，四角低，微有隆起；装饰雕刻是高浮雕，甚至圆雕，强调体积。 2. 爱奥尼。清秀柔美；柱子比例修长，开间比较宽；檐部比例比较轻；柱头是精巧柔 和的涡卷，外廊下垂；柱身凹槽棱上有一小段圆面；柱础复杂，看上去富有弹性；
收分和卷杀都不很显著：线脚使用多种复合的曲面，线脚上串着雕饰，最典型的母 题是盾剑饰、桂叶和忍冬草叶：台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起：装饰雕 刻用薄浮雕，强调线条 1社会：城邦制度，民主政治：多神宗教：经济平等：生活相对贫乏：对世界本质的探求： 人本主义。 2自然环境：亲海，多山，海陆交错，山峦重叠，多岛屿。 3建筑历史的主要内容：圣地建筑群和庙字形制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞 4希腊盛期的建筑 这一时期建筑的特点：结构形式单一，空间关系简单，追求比例完美，造型精致。 主要的建筑类型包括：神庙，剧场，运动场，市场。 三种柱式：多立章D01c(比较成熟、简单.受埃及两河影向，既有埃及的纪念性又 有亚述的丰富装饰)，爱奥尼Ionic,科林斯Corinthi 多立克充满男性的阳刚之气：爱奥尼代表成熟女性比例：科斯林则是少女形象，装饰复 杂，不合希腊“万事皆应有节”的信条。 建筑特点：主要建筑材料为大理石：适宜室外活动（大挑檐、柱廊）：保留着木结构的痕迹 (因为早期为木结构)：城市的中， 卫城是公民活动的场所：完美比例的柱式（建 筑整体比例关系)：建筑发展越来越纤细、活泼：把建筑当作雕刻。 5主要成就： 1,以神庙为代表的石构纪念性建筑，体现人本主义光辉。 4
4 收分和卷杀都不很显著；线脚使用多种复合的曲面，线脚上串着雕饰，最典型的母 题是盾剑饰、桂叶和忍冬草叶；台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；装饰雕 刻用薄浮雕，强调线条。 1 社会：城邦制度,民主政治；多神宗教；经济平等；生活相对贫乏；对世界本质的探求； 人本主义。 2 自然环境：亲海，多山，海陆交错，山峦重叠，多岛屿。 3 建筑历史的主要内容：圣地建筑群和庙宇形制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞 生。 4 希腊盛期的建筑 这一时期建筑的特点：结构形式单一，空间关系简单，追求比例完美，造型精致。 主要的建筑类型包括：神庙，剧场，运动场，市场。 三种柱式： 多立克 Doric（比较成熟、简单，受埃及两河影响，既有埃及的纪念性又 有亚述的丰富装饰）， 爱奥尼 Ionic， 科林斯 Corinthian。 多立克充满男性的阳刚之气；爱奥尼代表成熟女性比例；科斯林则是少女形象，装饰复 杂，不合希腊“万事皆应有节”的信条。 建筑特点：主要建筑材料为大理石；适宜室外活动（大挑檐、柱廊）；保留着木结构的痕迹 （因为早期为木结构）；城市的中心——雅典卫城是公民活动的场所；完美比例的柱式（建 筑整体比例关系）；建筑发展越来越纤细、活泼；把建筑当作雕刻。 5 主要成就： 1. 以神庙为代表的石构纪念性建筑，体现人本主义光辉
2.建筑与雕塑艺术达到完美境界，探求美的规律，对空间和功能的要求相对较弱 重视精神的表达而非使用。 3.形成3种柱式，垂范后世」 .建筑类型 反映社会生活。单纯、简单、规律、永恒 四.古罗马建筑： 要点：1，维特鲁威《建筑十书》的历史意义（系统总结古希腊与古罗马的经验：莫定了歌 州来销科学体系，确定趣别与来锁设计的某本原则，实用、坚固、单观，按希腊传续抑理 性原则和直观感受结合起来， 把理想化的美和现实生活中的美结合起来，提出若干艺术原 理；等) 2.罗马万神庙的艺术成就（等项技术，内外空间塑造），立面* 3.大竞技场的立面柱式变化(4层分别使用不同柱式形式) 4.古罗马津筑的总体成就及其社会基础 要点扩展： 古罗马建筑紫荣的原因： 1. 统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区。这地区里本来就有一些文化和建筑相当 发达的国家，尤其是分布于希腊、小亚细亚、叙利亚、埃及等地的各个希腊化国 家。这个广大的地区统一于罗马之后，它们的文化和建筑交流融合，促进了新的 古罗马建筑的伟大成就，是这个地区人民共同的成果 2. 从公元前2世纪到公元2世纪，是这个区域里奴制度的极盛时期 生产力达到 古代世界的最高水平，经济发达，技术空前进步。古罗马建筑的成就凭借着强大 的生产力，特别是凭借着古代世界最光辉的建筑技术，券拱结构。由于券拱结构 的发展，使古罗马建筑与古代任何其他国家的建筑，包括希腊化国家的建筑，都 大异其趣。罗马人所创造的，它所贡献于人类建筑宝库的，远远超过了它所继承 的 古罗马建筑对欧洲建筑影响深远的原因： 1. 罗马建筑主要是为世俗现实生活服务的，而罗马的世俗生活又很发达，因此，建 筑创作的领域很广，建筑类型多：功能推敲得相当深入，形制很特化、很成熟。 罗马建筑的结构技术十分杰出，获得了很宽广的、很灵活的内部空间，因此使建 筑物有可能满足各种复杂的要求，适应性很强。而且已经有了同券拱结构相应的 艺术手法。 3. 艺术手法丰富，从处理各种形式的空间和他们复杂的组合直至装饰吸结合于雕 刻、绘画的综合。 此三点都是由于罗马拥有古代什界最高的生产力，以致它能够在几个世纪的长时期里， 以极大的规模进行建筑活动的结果。大量的实践开拓了人们的眼界，使古罗马成为世界建筑 史最有创造力的时代之 罗马万神庙： 罗马城的万神庙(Pantheon,120-124年)，是单一空间、集中式构图的建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的最高代表。门廊华丽浮艳，代表若罗马建筑的典型风格。万神庙内部的 艺术处理非常成功。因为用连续承重墙，所以内部空间是单一的、有限的。但它十分完整， 几何形状单纯明确而和谐，象宇宙本身那样开朗、阔大而庄 凹格划分了半球面 使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下，鲜明地 呈现出穹顶饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续， 不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。墙面的分划、地面的图案、装饰的壁柱和
5 2. 建筑与雕塑艺术达到完美境界，探求美的规律，对空间和功能的要求相对较弱—— 重视精神的表达而非使用。 3. 形成 3 种柱式，垂范后世。 4.建筑类型反映社会生活。单纯、简单、规律、永恒。 四．古罗马建筑： 要点：1．维特鲁威《建筑十书》的历史意义（系统总结古希腊与古罗马的经验；奠定了欧 洲建筑科学体系；确定规划与建筑设计的基本原则：实用、坚固、美观；按希腊传统把理 性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，提出若干艺术原 理；等） 2．罗马万神庙的艺术成就（穹顶技术，内外空间塑造），立面* 3．大竞技场的立面柱式变化（4 层分别使用不同柱式形式） 4. 古罗马建筑的总体成就及其社会基础 要点扩展： 古罗马建筑繁荣的原因： 1. 统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区。这地区里本来就有一些文化和建筑相当 发达的国家，尤其是分布于希腊、小亚细亚、叙利亚、埃及等地的各个希腊化国 家。这个广大的地区统一于罗马之后，它们的文化和建筑交流融合，促进了新的 高涨。古罗马建筑的伟大成就，是这个地区人民共同的成果。 2. 从公元前 2 世纪到公元 2 世纪，是这个区域里奴隶制度的极盛时期，生产力达到 古代世界的最高水平，经济发达，技术空前进步。古罗马建筑的成就凭借着强大 的生产力，特别是凭借着古代世界最光辉的建筑技术，券拱结构。由于券拱结构 的发展，使古罗马建筑与古代任何其他国家的建筑，包括希腊化国家的建筑，都 大异其趣。罗马人所创造的，它所贡献于人类建筑宝库的，远远超过了它所继承 的。 古罗马建筑对欧洲建筑影响深远的原因： 1. 罗马建筑主要是为世俗现实生活服务的，而罗马的世俗生活又很发达，因此，建 筑创作的领域很广，建筑类型多；功能推敲得相当深入，形制很特化、很成熟。 2. 罗马建筑的结构技术十分杰出，获得了很宽广的、很灵活的内部空间，因此使建 筑物有可能满足各种复杂的要求，适应性很强。而且已经有了同券拱结构相应的 艺术手法。 3. 艺术手法丰富，从处理各种形式的空间和他们复杂的组合直至装饰吸结合于雕 刻、绘画的综合。 此三点都是由于罗马拥有古代世界最高的生产力，以致它能够在几个世纪的长时期里， 以极大的规模进行建筑活动的结果。大量的实践开拓了人们的眼界，使古罗马成为世界建筑 史最有创造力的时代之一。 罗马万神庙： 罗马城的万神庙（Pantheon，120-124 年），是单一空间、集中式构图的建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的最高代表。门廊华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。万神庙内部的 艺术处理非常成功。因为用连续承重墙，所以内部空间是单一的、有限的。但它十分完整， 几何形状单纯明确而和谐，象宇宙本身那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面， 使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下，鲜明地 呈现出穹顶饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续， 不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。墙面的分划、地面的图案、装饰的壁柱和
壁龛，都是尺度正常，所以建筑虽大，却不使人感到受压抑。地面中央略凸，向边缘逐渐低 下，形成一个弧面，象肌体一样饱满有生命感 1古代罗马社会 人民大会，元老院，执政官，公民。爱国主义，对权威和传统的尊重，勇敢、荣誉、自 我克制，对神和祖先表达虔诚。 2古代罗马建筑类型： 议事厅（巴西利卡Bacilica),凯旋门，广场，纪念柱，浴场，陵墓，角斗场，市场 剧场，酒吧，神庙（壁柱），学校，住宅， 妓院 一大量公共建筑，空间丰富。 君士坦丁凯旋门(Arch of Constantine,.3l2年) 3古代罗马建筑技术与艺术 罗马柱式，多立草（比希惜知特、细庙，无四满，有基廊）。塔断干（品多立点的简化） 爱奥尼（和希腊相似，雕刻更多），科林斯（倍受青睐，装饰更加复杂），混合柱式（将爱奥 尼的涡卷加在科林斯上，使它更丰富)。出现券柱式（柱式失去原有的结构，成为装饰》 券拱技术：筒形拱-十字拱（摆脱承重培）一拱顶体系（一列十字拱串连）一早期肋架拱 (区分承重和围护部分) 柱式同券拱结构的矛盾：券柱式或连续券组合 6
6 壁龛，都是尺度正常，所以建筑虽大，却不使人感到受压抑。地面中央略凸，向边缘逐渐低 下，形成一个弧面，象肌体一样饱满有生命感。 1 古代罗马社会： 人民大会，元老院，执政官，公民。爱国主义，对权威和传统的尊重，勇敢、荣誉、自 我克制，对神和祖先表达虔诚。 2 古代罗马建筑类型： 议事厅（巴西利卡 Bacilica），凯旋门，广场，纪念柱，浴场，陵墓，角斗场，市场， 剧场，酒吧，神庙（壁柱），学校，住宅，妓院。——大量公共建筑，空间丰富。 君士坦丁凯旋门（Arch of Constantine，312 年） 3 古代罗马建筑技术与艺术 罗马柱式：多立克（比希腊粗糙、细瘦，无凹槽，有基座），塔斯干（是多立克的简化）， 爱奥尼（和希腊相似，雕刻更多），科林斯（倍受青睐，装饰更加复杂），混合柱式（将爱奥 尼的涡卷加在科林斯上，使它更丰富）。出现券柱式（柱式失去原有的结构，成为装饰）。 券拱技术：筒形拱-十字拱（摆脱承重墙）-拱顶体系（一列十字拱串连）-早期肋架拱 （区分承重和围护部分） 柱式同券拱结构的矛盾：券柱式或连续券组合
混凝土技术 4古代罗马的建筑成就 师 维特鲁威的《建筑十书)（中世纪以前欧洲唯一保留下来的建筑书：第一部分涉及建筑 各多学科 识，建筑师的任多 建造房屋 建筑标准 坚固 观：第二部分讲建筑材料：第三部分讲如何建造神庙：第四书讲多立克和科斯林柱式的比例 和神庙的平面：第五书讲公共建筑：第六书讲住宅及其后对建筑的影响：第七书讲室内装饰： 第八书讲排给水：第九书讲天文学：第十书讲机械) 建筑空间处理趋于成熟 大跨度建筑技术的发展 关注建筑与健康之间的关系 建筑科学技术水平有极大提高 综上：(1)建筑观念的变化：重视功能、空间：《建筑十书》提出了实用、坚固、美观 的建筑原则。(2)建筑技术的进步：拱券 一大跨度：混凝十。(3)事慎艺术的发展：不加 希腊精美，但回到了建筑的本源 不再把建筑作为雕塑，柱式的变化证明了这一点：保留下 来大量壁画：拼花的马赛克地面。(4)建筑科学的发展：涉及建筑物理、声学、光学等：走 筑考虑到人的健康，(5)建筑师具有一定的地位，不再和雕塑家混为一谈。(6)建筑类型多 为世俗性建筑，世俗生活发达（因此多种功能）。 五.拜占庭建筑： 要点：1.帆拱技术的基本原理 2.圣索非亚大教堂的艺术成就 要点扩展： 圣索菲亚大教堂： 拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂(Santa Sophia,532-537 年)，它是东正教的 帝举行重要 的场所 是拜占庭帝 厨代的纪 碑。集中式。外形直接反映内部空间，没有独立的艺术处理，比较杂乱臃肿 早期拜占庭 教堂的一般特点。成就： 1.结构体系。结构关系明确，层次井然。 2.内部空间。既集中统一又曲折多变。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开 的。空间增大 纵深比较适合宗教仪式的需要。 东西两侧逐个缩小的半穹顶 成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起 突出中央的统 地位，集中统一。延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空 间来，是结构上的大进步。但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆， 却远胜过圣索菲亚数党的多少一点神移、一占氏冥、一点恍惚迷离。显见得去 督教文化远不如古典文化理性的人文精神。但圣索菲亚教堂各种不同方向的 不同大小的、不同层次的发券，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙 所没有的。 3.灿烂的色彩。内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的、现实的美。 1历史背景 历史沿革 (1)公元285年， 古罗马帝国分治。公元4世纪初，君士坦丁大帝一度统一帝国，在欧 亚大陆交接处建立首都君士坦丁堡。 (2)395年(4世纪末)，东西罗马完全分裂，东罗马帝国正式建立， >
7 混凝土技术 4 古代罗马的建筑成就 维特鲁威的《建筑十书》（中世纪以前欧洲唯一保留下来的建筑书；第一部分涉及建筑 师的培养——具备多学科知识，建筑师的任务——建造房屋，建筑标准——实用、坚固、美 观；第二部分讲建筑材料；第三部分讲如何建造神庙；第四书讲多立克和科斯林柱式的比例 和神庙的平面；第五书讲公共建筑；第六书讲住宅及其后对建筑的影响；第七书讲室内装饰； 第八书讲排给水；第九书讲天文学；第十书讲机械） 建筑空间处理趋于成熟 大跨度建筑技术的发展 关注建筑与健康之间的关系 建筑科学技术水平有极大提高 综上：（1）建筑观念的变化：重视功能、空间；《建筑十书》提出了实用、坚固、美观 的建筑原则。（2）建筑技术的进步：拱券——大跨度；混凝土。（3）建筑艺术的发展：不如 希腊精美，但回到了建筑的本源，不再把建筑作为雕塑，柱式的变化证明了这一点；保留下 来大量壁画；拼花的马赛克地面。（4）建筑科学的发展：涉及建筑物理、声学、光学等；建 筑考虑到人的健康。（5）建筑师具有一定的地位，不再和雕塑家混为一谈。（6）建筑类型多 为世俗性建筑，世俗生活发达（因此多种功能）。 五．拜占庭建筑： 要点：1.帆拱技术的基本原理 2.圣索菲亚大教堂的艺术成就 要点扩展： 圣索菲亚大教堂： 拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂（Santa Sophia，532-537 年），它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所，是拜占庭帝国极盛时代的纪念 碑。集中式。外形直接反映内部空间，没有独立的艺术处理，比较杂乱臃肿——早期拜占庭 教堂的一般特点。成就： 1． 结构体系。结构关系明确，层次井然。 2． 内部空间。既集中统一又曲折多变。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开 的。空间增大了纵深比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造 成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央的统帅 地位，集中统一。延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空 间来，是结构上的大进步。但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆， 却远胜过圣索菲亚教堂的多少一点神秘、一占昏冥、一点恍惚迷离。显见得基 督教文化远不如古典文化理性的人文精神。但圣索菲亚教堂各种不同方向的、 不同大小的、不同层次的发券，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙 所没有的。 3． 灿烂的色彩。内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的、现实的美。 1 历史背景 历史沿革： （1）公元 285 年，古罗马帝国分治。公元 4 世纪初，君士坦丁大帝一度统一帝国，在欧 亚大陆交接处建立首都君士坦丁堡。 （2）395 年（4 世纪末），东西罗马完全分裂，东罗马帝国正式建立
(3)476年，西罗马帝国灭亡。5一6世纪，拜占庭成为强大帝国，版图很大，文化盛期。 (4)7一15什匀.不斯分型，家先衰该.1453年灭十干奥斯品帝国《+耳其)。 地理环境， 环地中海 包括巴尔干半岛（原希腊本土）、小亚细亚（土耳其一带）、西 (叙利亚、巴勒斯坦)、北非（埃及）。 社会形态： ()信奉东正教，教堂成为代表性建筑。皇权强大，世俗性强。 (2)联系欧亚大陆，东西方不同文化融合，建筑装饰受影响。 2锁结色 1.材料：以粘士砖为主，主要部位使用石材和少量天然混凝士 2.结构技术：帆拱(Pindintive)的运用（帆拱解决了在方形平面上盖圆穹顶的技术 受力集中在方形四角，使空间的灵活使用成为可能，顶部更加丰富，对12-14世纪的哥特建 筑影响很大)，容顶的发展 3.集中式纪念建筑水平高超：希腊十字式平面 4.崇尚装饰，色彩富丽 3实例分析 圣索非亚大教堂：532年动工，537年完成。当时是拜占庭最兴盛的时候，空间变幻丰 富，打破了万神庙的单纯、封闭，但也失去了万神庙的庄严，立面杂乱。 济洲
8 （3）476 年，西罗马帝国灭亡。 5－6 世纪，拜占庭成为强大帝国，版图很大，文化盛期。 （4）7－15 世纪，不断分裂，逐步衰落，1453 年灭亡于奥斯曼帝国（土耳其）。 地理环境：环地中海，包括巴尔干半岛（原希腊本土）、小亚细亚（土耳其一带）、西亚 （叙利亚、巴勒斯坦）、北非（埃及）。 社会形态： （1）信奉东正教，教堂成为代表性建筑。皇权强大，世俗性强。 （2）联系欧亚大陆，东西方不同文化融合，建筑装饰受影响。 2 建筑特色 1.材料：以粘土砖为主，主要部位使用石材和少量天然混凝土 2.结构技术：帆拱（Pindintive）的运用（帆拱解决了在方形平面上盖圆穹顶的技术， 受力集中在方形四角，使空间的灵活使用成为可能，顶部更加丰富，对 12-14 世纪的哥特建 筑影响很大），穹顶的发展 3.集中式纪念建筑水平高超：希腊十字式平面 4.崇尚装饰，色彩富丽 3 实例分析： 圣索非亚大教堂：532 年动工，537 年完成。当时是拜占庭最兴盛的时候，空间变幻丰 富，打破了万神庙的单纯、封闭，但也失去了万神庙的庄严，立面杂乱
研价道确 自目目 0006000 ANEI ELEVATION 4主要成就： 1.发展出帆拱技术，推动穹顶结构的完善。 2.大型集中式纪念建筑的空间塑造高超。 3.精美的装饰艺术 六.罗马风建筑 要点：建筑主要特点（局部继承古罗马拱券技术和造型特点，巴西利卡式教堂，相对朴素） 1历史背景 历中沿范 (1)西罗马帝国灭亡，西欧陷入漫长的黑暗时期。5一10世纪：早期基督教建筑的探索 又称“先罗马风时期”。 (2)10-12世纪：罗马风时期(Romanesque,或译“似罗马”，“罗曼式”) 地域范围：以西欧为主要区域（主要在法国、意大利南部以及英国、爱尔兰），影响欧 洲北部以及东部」 社会形态 (1)封建制度，诸侯割据。商业菱缩。大型公共建筑极少，建筑规模普遍狭小。住宅 简陋，广场不发达。 (2)天主教成为社会精神支柱，教权与政权分开。重视教堂和修道院建设。Vs.城市教 堂。 (3)战争频繁，动荡不安。城堡林立。 2建筑特色 规模较小，施工粗糙。形式上略带有古罗马的风格。 结构技术：主要继承古罗马的砖石拱券技术（筒拱和骨架券） 奠定了以巴西利卡为主的教堂基本形制。 较少装饰（精美的马赛克拼花，文艺复兴后改为画家绘制），风格相对朴素，压抑沉闷。 3实例分析 城堡（强调军事防御功能），修道院，城市教堂（罗马圣约翰、圣保罗教堂）。 巴西利卡式平面，立面构图完整，具有防御 性。 4主要成就 继承古罗马的拱券技术和部分局部特征， 定欧洲中世纪教堂的主要形制，为哥特式的兴起 奠定基础。 9
9 4 主要成就： 1．发展出帆拱技术，推动穹顶结构的完善。 2．大型集中式纪念建筑的空间塑造高超。 3．精美的装饰艺术 六．罗马风建筑 要点：建筑主要特点（局部继承古罗马拱券技术和造型特点，巴西利卡式教堂，相对朴素） 1 历史背景 历史沿革： （1）西罗马帝国灭亡，西欧陷入漫长的黑暗时期。5－10 世纪：早期基督教建筑的探索， 又称“先罗马风时期”。 （2）10－12 世纪：罗马风时期（Romanesque，或译“似罗马”，“罗曼式”） 地域范围：以西欧为主要区域（主要在法国、意大利南部以及英国、爱尔兰），影响欧 洲北部以及东部。 社会形态： （1）封建制度，诸侯割据。商业萎缩。大型公共建筑极少，建筑规模普遍狭小。住宅 简陋，广场不发达。 （2）天主教成为社会精神支柱，教权与政权分开。重视教堂和修道院建设。Vs.城市教 堂。 （3）战争频繁，动荡不安。城堡林立。 2 建筑特色 规模较小，施工粗糙。形式上略带有古罗马的风格。 结构技术：主要继承古罗马的砖石拱券技术（筒拱和骨架券） 奠定了以巴西利卡为主的教堂基本形制。 较少装饰（精美的马赛克拼花，文艺复兴后改为画家绘制），风格相对朴素，压抑沉闷。 3 实例分析 城堡（强调军事防御功能），修道院，城市教堂（罗马圣约翰、圣保罗教堂）。 巴西利卡式平面，立面构图完整，具有防御 性。 4 主要成就 继承古罗马的拱券技术和部分局部特征，奠 定欧洲中世纪教堂的主要形制，为哥特式的兴起 奠定基础
七.哥特建筑 要点：1.哥特敕堂的基本特点（拉丁十字平面，中厅与侧席，室内基本布局，光线处理 尖拱技术，西立面，外部造型特点) 2.巴黎圣母院主要特点（平面，立面*） 要点扩展： 哥特结构体系产生的原因： 随着城市经济的发展，建筑工匠进一步专业化，分工很细，术业很精 2.从工匠中产生了类似专业的建筑师和工程师，但仍和工匠保持密切的关系。突破了 小生产者的狭骚眼界和单凭尝试得来的经验。 哥特式教堂结构的特点： 使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分减 拱顶大为减轻。 骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空 越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。侧廊的拱顶不必 负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且 侧廊外墙也因为卸去荷载而窗子大开。 全部使用两圆心的尖券和尖拱。侧推力比较小，有利于减轻结构。 哥特敕堂的内部 中厅一般不宽，导向祭坛的动势很强，造成强烈的宗教情绪。后来中厅越来越高，有很 强的升腾的动势。向上的动势，与其说是体现着对“天国”的向往，不如说是表现着工匠们 对精湛的技艺的自豪。巨大的窗子射进了阳光，暖融融的光线足以冲淡幽密和恍惚，使一切 都易于辨识，易于理解，因此神淡了压抑忧都的内省情绪。但宗教气氛仍占主导地位，市民 文化只不过对它进行着有力的冲击而己 哥特教堂的外部处理 西面的典型构图是，一对塔夹者中厅的山培，垂直分为三部分。向上动势很强，轻灵的 垂直线条统治者全身。所有建筑局部和细节的上端都是尖的。 1历中背量 社会形态：城市和王室Vs.大封建领主，世俗文化Vs,宗教神学。 (1)教会统治，神学禁锢。教堂仍是主要代表建筑。 (2)王权加强，与教会斗争，宫殿、府邸建筑发展 (3)工业和商业发展，经济进步 ,公共建筑发展 (4)雕塑与绘画艺术取得很大发展，与建筑结合紧密 2建筑特色 精巧的石材加工技术。建筑师、工匠技艺提高。 高超的拱券结构技术 挺拔向上的建筑形象 内部空间卓越的光线处理 3哥特式教堂 基本特征：区分中厅与侧廊，尖拱，飞扶壁。 室内光线来源：中厅高窗，侧廊窗，蜡烛
10 七．哥特建筑 要点：1．哥特教堂的基本特点（拉丁十字平面，中厅与侧廊，室内基本布局，光线处理， 尖拱技术，西立面，外部造型特点） 2．巴黎圣母院主要特点（平面，立面*） 要点扩展： 哥特结构体系产生的原因： 1. 随着城市经济的发展，建筑工匠进一步专业化，分工很细，术业很精。 2. 从工匠中产生了类似专业的建筑师和工程师，但仍和工匠保持密切的关系。突破了 小生产者的狭隘眼界和单凭尝试得来的经验。 哥特式教堂结构的特点： 1. 使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分减 薄，拱顶大为减轻。 2. 骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的 4 角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空 越过侧廊上方，在中厅每间十字拱 4 角的起脚抵住它的侧推力。侧廊的拱顶不必 负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且 侧廊外墙也因为卸去荷载而窗子大开。 3. 全部使用两圆心的尖券和尖拱。侧推力比较小，有利于减轻结构。 哥特教堂的内部处理： 中厅一般不宽，导向祭坛的动势很强，造成强烈的宗教情绪。后来中厅越来越高，有很 强的升腾的动势。向上的动势，与其说是体现着对“天国”的向往，不如说是表现着工匠们 对精湛的技艺的自豪。巨大的窗子射进了阳光，暖融融的光线足以冲淡幽密和恍惚，使一切 都易于辨识，易于理解，因此冲淡了压抑忧郁的内省情绪。但宗教气氛仍占主导地位，市民 文化只不过对它进行着有力的冲击而已。 哥特教堂的外部处理： 西面的典型构图是，一对塔夹着中厅的山墙，垂直分为三部分。向上动势很强，轻灵的 垂直线条统治着全身。所有建筑局部和细节的上端都是尖的。 1 历史背景 历史沿革：12－15 世纪，法国、英国逐渐形成独立的王权民族国家，相对统一。 地域范围：西欧，法国为中心区域，英国、德国也是重要地区 社会形态：城市和王室 Vs.大封建领主，世俗文化 Vs,宗教神学。 （1）教会统治，神学禁锢。教堂仍是主要代表建筑。 （2）王权加强，与教会斗争，宫殿、府邸建筑发展。 （3）工业和商业发展，经济进步 ，公共建筑发展。 （4）雕塑与绘画艺术取得很大发展，与建筑结合紧密。 2 建筑特色 精巧的石材加工技术。建筑师、工匠技艺提高。 高超的拱券结构技术 挺拔向上的建筑形象 内部空间卓越的光线处理 3 哥特式教堂 基本特征：区分中厅与侧廊，尖拱，飞扶壁。 室内光线来源：中厅高窗，侧廊窗，蜡烛