审美范畴 境
审美范畴 意境
诗歌中的意境 诗有三境。一曰物境:欲为山水诗,则张泉石云峰之 境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境,视境于心,莹然 掌中,然后用思,了然境象,故得形似。二曰情境:娱乐 愁怨,皆张于意而处于身,然后驰思,深得其情。三曰意 境:亦张之于意而思之于心,则得其真矣。” ——王昌龄《诗格》
诗有三境。一曰物境：欲为山水诗，则张泉石云峰之 境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然 掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境：娱乐 愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三曰意 境：亦张之于意而思之于心，则得其真矣。” ——王昌龄《诗格》 诗歌中的意境
皎然《诗式》 “缘境不尽曰情” 迟日江山 春风花鸟香。 “诗情缘境发” 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯。 杜甫
“缘境不尽曰情” 迟日江山丽， 春风花鸟香。 “诗情缘境发” 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。 ——杜甫 皎然《诗式》
司空图 “象外之象,景外之景
“象外之象，景外之景” 《美学与人生》课件 司 空 图
意境的基本特征 情最融 虚实结合 富于韵味
情景交融 虚实结合 富于韵味 意境的基本特征
情哀则景哀,情乐则景乐 “文人屋上乌,屋好乌亦好” “君看墙头桃树花,正是行人眼中血
“文人屋上乌， 屋好乌亦好” “君看墙头桃树花，正是行人眼中血” 情哀则景哀，情乐则景乐
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼, 因花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽, 唯见长江天际流
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流
杜甫《登高》 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客, 百年多病独登台。 艰难苦恨繁双鬓, 潦倒新停浊酒杯
杜甫《登高》 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁双鬓， 潦倒新停浊酒杯
虚实结合 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 烽火连三月,家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。 杜甫《春望》
虚实结合 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 ——杜甫《春望》
韵味不尽 向晚意不适 驱车登古原。 夕阳无限好, 只是近黄昏。 李商隐《乐游原》 “百感茫茫,一时交集, 谓之悲身事可,谓之忧 时事亦可
韵味不尽 向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。 ——李商隐《乐游原》 “百感茫茫，一时交集， 谓之悲身事可，谓之忧 时事亦可
