装饰图形设计 第二章 装饰图形的风格起源 与发展
装饰图形设计 第二章 装饰图形的风格起源 与发展
第二章、装饰图形的风格起源与发展 装饰图形种类丰富多彩，是全世界共通 这些新石器时代画在陶器上的装饰纹 的视觉语言。它的风格变化并非孤立、静止样，题材极为丰富，有几何纹、植物纹、人 的，在人类历史的发展中不断地互相影响、 面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹等，是原始人从事 互相交融，从而衍变成具有各民族独特表现 渔猎和农业劳动取得素材，以及对太阳、月 特征的艺术语言。我们主要从三个部分去了亮、水、火、山石等自然形象和劳动工具的 解掌握其风格特点：中国传统图案、中国民观察、接触、认识变化而来。表现内容主要 间图案、外国经典图案。 有：动物、人物、植物、几何形四种，几何 形应用比较普遍。 第一节、中国传统图案 、 新石器时代的彩陶装饰图案 op 彩陶是最早的工艺美术品，产生于7000 年以前，多为日常使用器皿：主要分布在黄 河流域（仰韶文化）及以西地区（马家窑文 祥柔 化)，是新石器时期文化的重要内容。 距今四五千年前的中国人，已经熟练擎 握了装饰语言，创造了二方连续、四方连续， 尤其善于用点、弧线弧形、半圆形、圆形表 现图案比较大的运动节奏感，在点、线、面 三者之间建立对立统一的关系，开启了中国 装饰绘画的先河
2 第二章、装饰图形的风格起源与发展 装饰图形种类丰富多彩，是全世界共通 的视觉语言。它的风格变化并非孤立、静止 的，在人类历史的发展中不断地互相影响、 互相交融，从而衍变成具有各民族独特表现 特征的艺术语言。我们主要从三个部分去了 解掌握其风格特点：中国传统图案、中国民 间图案、外国经典图案。 第一节、中国传统图案 一、 新石器时代的彩陶装饰图案 彩陶是最早的工艺美术品，产生于 7000 年以前，多为日常使用器皿；主要分布在黄 河流域（仰韶文化）及以西地区（马家窑文 化），是新石器时期文化的重要内容。 距今四五千年前的中国人，已经熟练掌 握了装饰语言，创造了二方连续、四方连续， 尤其善于用点、弧线弧形、半圆形、圆形表 现图案比较大的运动节奏感，在点、线、面 三者之间建立对立统一的关系，开启了中国 装饰绘画的先河。 这些新石器时代画在陶器上的装饰纹 样，题材极为丰富，有几何纹、植物纹、人 面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹等，是原始人从事 渔猎和农业劳动取得素材，以及对太阳、月 亮、水、火、山石等自然形象和劳动工具的 观察、接触、认识变化而来。表现内容主要 有：动物、人物、植物、几何形四种，几何 形应用比较普遍
(0 t 商周时期青铜器图案 一反彩陶艺术中的质朴、活泼、愉快的 1,纹样：餐餮纹、夔纹、鸟纹、蝉纹及几 风格，走向沉重、神秘、庄严和凶猛，青铜 何纹等。那些变异的形象一—饕餮纹、 器图案以动物图案为主，背离具体的动物形 夔纹、鸟纹、蟠螭纹一一庄严、神秘： 象，成为怪异而又风格化的、幻想的、恐怖 加上金石般雄健的线条，体现了原始的、 的、超现实的动物形象。典型的装饰图案有： 宗教，狰狞的、拙朴的美。 整餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、象纹。青铜器利 类：分为礼器、兵器、乐器等
3 二、 商周时期青铜器图案 一反彩陶艺术中的质朴、活泼、愉快的 风格，走向沉重、神秘、庄严和凶猛，青铜 器图案以动物图案为主，背离具体的动物形 象，成为怪异而又风格化的、幻想的、恐怖 的、超现实的动物形象。典型的装饰图案有： 饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、象纹。青铜器种 类：分为礼器、兵器、乐器等。 1. 纹样：饕餮纹、夔纹、鸟纹、蝉纹及几 何纹等。那些变异的形象——饕餮纹、 夔纹、鸟纹、蟠螭纹——庄严、神秘； 加上金石般雄健的线条，体现了原始的、 宗教，狰狞的、拙朴的美
三、中国古漆器图案 我国是世界上最早用漆的国家。漆器品 ⊙⊙派 种繁多，不仅用于装饰家具，器皿，文具和 艺术品，而且还应用于乐器，丧莽用具，兵 器等。战国时，新兴的诸侯不再热衷于青铜 器，而把兴趣转向光亮洁净、易洗，体轻、 隔热、耐腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器， 1 彩绘双层九子漆奁：1972年1月16日， 长沙马王堆汉幕出土。此奁纹饰精美， 做工精细，用料考究，既具有实用性（梳 妆盒)，又极具艺术观赏性。器身外髹黑 褐色漆，再在漆表刷一层极薄的金粉， 几何纹样主要有重环纹( D 其中又加入少量的银粉，然后用油彩在 )、鱼鳞纹、 器表绘出黄、白、红三色云气纹，璀璨 同形纹〔 思 云雷纹 耀眼，十分华丽。 回▣⑤⑨ ☑、窃曲纹变形 青铜纹样的组织结构为主体装饰、分区构 说36G 图以及二方连续等。 2 鸳鸯形漆盒（战国），湖北随州市曾侯乙 慕，器身肥硕，由两半胶合而成，内部 挖空，背上有一长方形孔，承一长方形 浮雕夔龙盖。翅膀微上翘，尾部平伸。 足作蟾曲状
4 几何纹样主要有重环纹( )、鱼鳞纹、 冏形纹 ( ) 、 云 雷 纹 ( 、 )、窃曲纹(变形 雷纹 )等。 青铜纹样的组织结构为主体装饰、分区构 图以及二方连续等。 三、中国古漆器图案 我国是世界上最早用漆的国家。漆器品 种繁多，不仅用于装饰家具，器皿，文具和 艺术品，而且还应用于乐器，丧葬用具，兵 器等。战国时，新兴的诸侯不再热衷于青铜 器，而把兴趣转向光亮洁净、易洗，体轻、 隔热、耐腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器。 1 彩绘双层九子漆奁：1972 年 1 月 16 日， 长沙马王堆汉墓出土。此奁纹饰精美， 做工精细，用料考究，既具有实用性（梳 妆盒），又极具艺术观赏性。器身外髹黑 褐色漆，再在漆表刷一层极薄的金粉， 其中又加入少量的银粉，然后用油彩在 器表绘出黄、白、红三色云气纹，璀璨 耀眼，十分华丽。 2 鸳鸯形漆盒（战国），湖北随州市曾侯乙 墓，器身肥硕，由两半胶合而成，内部 挖空，背上有一长方形孔，承一长方形 浮雕夔龙盖。翅膀微上翘，尾部平伸， 足作蜷曲状
1. 样式主要有圆形和半圆形两种。半瓦当 主要见于素及秦以前。 2.纹样有图像、几何、文字三种形式。图 像瓦当有植物纹、动物纹、云纹、方位 神纹等，比较典型的有四神纹及鹿纹。 ⑤⑤ 漆器装饰纹样 四、秦汉瓦当图案 瓦当，陶制品。是瓦的头端，在实用上， 既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观
5 漆器装饰纹样 四、 秦汉瓦当图案 瓦当，陶制品。是瓦的头端，在实用上， 既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。 1. 样式主要有圆形和半圆形两种。半瓦当 主要见于秦及秦以前。 2. 纹样有图像、几何、文字三种形式。图 像瓦当有植物纹、动物纹、云纹、方位 神纹等，比较典型的有四神纹及鹿纹
五、画像砖图案 秦砖汉瓦，说明这一时期建筑装饰的辉煌。 画像砖始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋 南北朝时期继续流行。画像石与画像砖是当 时墓葬的材料，大量用于墓壁装饰。 1.内容题材极为丰富，有远古的神话故事 有现实生活与劳动的场景和自然物象 是当时社会生活、生产的现实写照。因 射收获像 分布区域不同，其内容也有所侧重。 六、教煌图案 东晋十六国时的前秦僧人乐樽云游到三 危山（鸣沙山），看到景色奇绝，在此开凿了莫 高窟的第一窟，写经造像活动代代相沿。北 宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避战火， 将大批经卷藏于洞窟复室中，外砌石墙，并 的 于其上绘画，作为伪装。封存了900多年。 a150 也称敦煌遗书。至1900年6月22日，道士 王元篆偶然发现了敦煌16号洞窟北壁裂开了 城奔月画像 道缝隙，后发现墙壁是空的。挖开封泥发 2.风格特征 现藏经洞，发现了多达五万册经卷，敦煌县 )造型多为印模压印，部分图像是用锐 令将文物作礼品送人。1907年3月，匈牙利 器刻画出来的。以线造型，不以对物 籍英国人斯坦因利用买通和欺骗的手段从王 像刻画的细微为取向，以剪影法表示 道士手中盗走大量遗书。之后，法国人、日 人物的动态和性格，人物造型古拙质 本人、俄国人、美国人多次盗走经卷及壁画。 朴，具有较强的装饰性。 特点：西域文化与中原文化交融互映，佛教 2)构图采用平视体构图，平列所有形象， 趣味浓厚。 把不同空间不同情节表现在一个场面 1.飞天：是敦煌莫高窟的名片，教煌艺术 内，填充丰满，复杂而不杂乱，疏密 的标志。莫高窟492个洞窟中，几乎庭 均衡有致。 窟画有飞天，“总计4500余身”。 6
6 五、 画像砖图案 秦砖汉瓦，说明这一时期建筑装饰的辉煌。 画像砖始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋 南北朝时期继续流行。画像石与画像砖是当 时墓葬的材料，大量用于墓壁装饰。 1. 内容题材极为丰富，有远古的神话故事， 有现实生活与劳动的场景和自然物象。 是当时社会生活、生产的现实写照。因 分布区域不同，其内容也有所侧重。 嫦娥奔月画像石 2. 风格特征 1) 造型多为印模压印，部分图像是用锐 器刻画出来的。以线造型，不以对物 像刻画的细微为取向，以剪影法表示 人物的动态和性格，人物造型古拙质 朴，具有较强的装饰性。 2) 构图采用平视体构图，平列所有形象， 把不同空间不同情节表现在一个场面 内，填充丰满，复杂而不杂乱，疏密 均衡有致。 弋射收获画像砖 六、敦煌图案 东晋十六国时的前秦僧人乐樽云游到三 危山(鸣沙山)，看到景色奇绝，在此开凿了莫 高窟的第一窟，写经造像活动代代相沿。北 宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避战火， 将大批经卷藏于洞窟复室中，外砌石墙，并 于其上绘画，作为伪装。封存了 900 多年， 也称敦煌遗书。至 1900 年 6 月 22 日，道士 王元箓偶然发现了敦煌 16 号洞窟北壁裂开了 一道缝隙，后发现墙壁是空的。挖开封泥发 现藏经洞，发现了多达五万册经卷，敦煌县 令将文物作礼品送人。1907 年 3 月，匈牙利 籍英国人斯坦因利用买通和欺骗的手段从王 道士手中盗走大量遗书。之后，法国人、日 本人、俄国人、美国人多次盗走经卷及壁画。 特点：西域文化与中原文化交融互映，佛教 趣味浓厚。 1. 飞天：是敦煌莫高窟的名片，敦煌艺术 的标志。莫高窟 492 个洞窟中，几乎窟 窟画有飞天，“总计 4500 余身
主题作品在中心方井之内，周围的图案 层层展开。一般中心方井为圆轮状莲花 纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为 火焰或飞天纹，忍冬纹和各式几何纹以 连续组成边饰的形式出现。 边饰纹样 3.宝相花纹，是一种多层次、表现花朵整 体平面的花纹，外层多由对卷的忍冬叶 或勾卷组成花瓣。采用了中国传统的云 朵、勾卷纹样，又融汇西方传入的忍冬 叶、莲花的部分造型。宝相花纹是唐代 独具特色的纹样，已经图案模式化。花 形繁丽、色彩缤纷，有富贵宝气之象。 2.藻井：藻井是覆斗形的窟顶装饰，因和 中国古代建筑的屋项顶结构藻井相似而得 其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层 层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四 面为斜坡，成为下大顶小的倒置斗形
7 2. 藻井：藻井是覆斗形的窟顶装饰，因和 中国古代建筑的屋顶结构藻井相似而得 其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层 层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四 面为斜坡，成为下大顶小的倒置斗形。 主题作品在中心方井之内，周围的图案 层层展开。一般中心方井为圆轮状莲花 纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为 火焰或飞天纹，忍冬纹和各式几何纹以 连续组成边饰的形式出现。 边饰纹样 3. 宝相花纹，是一种多层次、表现花朵整 体平面的花纹，外层多由对卷的忍冬叶 或勾卷组成花瓣。采用了中国传统的云 朵、勾卷纹样，又融汇西方传入的忍冬 叶、莲花的部分造型。宝相花纹是唐代 独具特色的纹样，已经图案模式化。花 形繁丽、色彩缤纷，有富贵宝气之象
自然，强调平淡之美，使这一时期的图案纹 样更加市俗化，更富于装饰性。宋瓷图案的 典型纹样，题材涉及花草鱼虫、飞禽走兽、 人物等。花鸟画的发展与兴盛，对图案纹料 产生很大影响。图必寓意，意必吉祥。 )莲花纹，花瓣修长、俊秀、简练，有似 兰花思维韵味。造型上突破了莲花一节 花、一节一叶的局限，出现了缠枝形 状的花枝，并与水草茹菇等组合，比单 纯的莲花更为理想。 其它：装饰部分最多的是位于窟顶的藻井、 平棋、人字披椽间的图案。此外，还有佛的 背光、边饰、龛楣、华盖、佩饰、地毯、服 饰、栏板、莲座、地面花砖等等。石窟中无 处不绘有各类花草、云纹、火焰纹、动物等 装饰图案。 七、宋元瓷器图案 1.宋瓷，有民窑、官窑之分、有南北地域之 分。五大名窑，即汝、官、哥、钧、定。还 有其它如耀州窑、龙泉窑的青瓷：磁州窑的 白地剔绘黑花：建州窑，吉州窑的黑釉油滴、 2) 牡丹纹在唐代开始盛行，牡丹花被视为 兔豪、玳瑁斑、鹧鸪斑，景德镇窑的青花瓷 繁荣昌盛、幸福美满的象征、在宋代被 器等。 广泛的运用。宋瓷的牡丹花图案结构严 宋代瓷器的装饰手法，和唐代艳丽豪华 谨、姿态生动、变化适度、造型优美 丰满的图案相比，宋时图案纹样更趋向恬淡
8 其它：装饰部分最多的是位于窟顶的藻井、 平棋、人字披椽间的图案。此外，还有佛的 背光、边饰、龛楣、华盖、佩饰、地毯、服 饰、栏板、莲座、地面花砖等等。石窟中无 处不绘有各类花草、云纹、火焰纹、动物等 装饰图案。 七、宋元瓷器图案 1. 宋瓷，有民窑、官窑之分、有南北地域之 分。五大名窑，即汝、官、哥、钧、定。还 有其它如耀州窑、龙泉窑的青瓷；磁州窑的 白地剔绘黑花；建州窑，吉州窑的黑釉油滴、 兔豪、玳瑁斑、鹧鸪斑，景德镇窑的青花瓷 器等。 宋代瓷器的装饰手法，和唐代艳丽豪华 丰满的图案相比，宋时图案纹样更趋向恬淡 自然，强调平淡之美，使这一时期的图案纹 样更加市俗化，更富于装饰性。宋瓷图案的 典型纹样，题材涉及花草鱼虫、飞禽走兽、 人物等。花鸟画的发展与兴盛，对图案纹样 产生很大影响。图必寓意，意必吉祥。 1) 莲花纹，花瓣修长、俊秀、简练，有似 兰花思维韵味。造型上突破了莲花一节 一花、一节一叶的局限，出现了缠枝形 状的花枝，并与水草茹菇等组合，比单 纯的莲花更为理想。 2) 牡丹纹在唐代开始盛行，牡丹花被视为 繁荣昌盛、幸福美满的象征、在宋代被 广泛的运用。宋瓷的牡丹花图案结构严 谨、姿态生动、变化适度、造型优美
八、明清装饰图案 景泰蓝是我国明清两代宫廷中的一 种专用物品，由于专供皇宫贵族享用，因 此，也成为那个时代权力与地位的象征。 装饰图案华丽、丰富、密集，使人觉得纤 细、繁缛，追求装饰性，强调工艺技巧。 2.元青花瓷，富丽雄浑、画风豪放、层次 多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭， 实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使 景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心
9 2. 元青花瓷，富丽雄浑、画风豪放、层次繁 多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭， 实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使 景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。 八、明清装饰图案 景泰蓝是我国明清两代宫廷中的一 种专用物品，由于专供皇宫贵族享用，因 此，也成为那个时代权力与地位的象征。 装饰图案华丽、丰富、密集，使人觉得纤 细、繁缛，追求装饰性，强调工艺技巧
第二节、中国民间图案 一、剪纸 中国剪纸艺术往往通过诺音、象征、寓 意等手法，对自然形态进行提炼、概括，例 如用娃娃、葫芦、莲花等图案来象征多子多 福。剪纸表现方法有单色和彩色两种。轮廓 仅是剪纸造型的基本骨架，还需要各种细节 如动物的眼，衣服的花，鸟雀的翎毛等等使 之充实、丰富、美化 0
10 第二节、中国民间图案 一、 剪纸 中国剪纸艺术往往通过谐音、象征、寓 意等手法，对自然形态进行提炼、概括，例 如用娃娃、葫芦、莲花等图案来象征多子多 福。剪纸表现方法有单色和彩色两种。轮廓 仅是剪纸造型的基本骨架，还需要各种细节， 如动物的眼，衣服的花，鸟雀的翎毛等等使 之充实、丰富、美化