装饰图形设计 第六章 装饰图形的创意变化
1 装饰图形设计 第六章 装饰图形的创意变化
第六章、装饰图形的创意变化 第一节、花卉图形的造型变化 同。 一、装饰图形变化的目的 变化是一个艺术的再创造过程。在 这个过程中要对写生素材进行主观的、 有意识的处理，使之成为装饰纹样。用 图案的银光看，过于繁杂乱的必须进行 筛选、提炼，概括，删除客观形象中丑 的、次要的和非本质的东西，使新的形 象具有更明确、更简练的特征。 1.使原对象的特点更典型，强烈 2.使形象更美、更理想、更具有装饰性 3.使形象符合工艺制作的要求 二、装饰变化的表现形式 三、具体装饰造型方法 1.写实变化（具象）：以尽量保持原物 1.简炼法：去繁就简，提炼概括，做好 象的外形特征为前提，突出物象精神特 减法，把十变一。 征。 a.把对象的整体或局部概括为轮 2.写意变化（抽象）：在加工变化中借 廓线 b.把对象用线描构成的方法处理 助自由变化或几何形在充分发挥想象 力创造力的基础上反映主观意识上对 c.做好连笔、断笔的穿插应用 事物的认识。形象更简练概括更理想 概括不是粗制渣造，也不是简单的 化。 少画，实际上是一种简化提炼，是艺术 写实与写意都是对自然物象加工变化 的再创造。 的产物，区别是取舍和抽象的程度不
2 第六章、装饰图形的创意变化 第一节、花卉图形的造型变化 一、装饰图形变化的目的 变化是一个艺术的再创造过程。在 这个过程中要对写生素材进行主观的、 有意识的处理，使之成为装饰纹样。用 图案的眼光看，过于繁杂乱的必须进行 筛选、提炼，概括，删除客观形象中丑 的、次要的和非本质的东西，使新的形 象具有更明确、更简练的特征。 1. 使原对象的特点更典型，强烈 2. 使形象更美、更理想、更具有装饰性 3. 使形象符合工艺制作的要求 二、装饰变化的表现形式 1. 写实变化（具象）：以尽量保持原物 象的外形特征为前提，突出物象精神特 征。 2. 写意变化（抽象）：在加工变化中借 助自由变化或几何形在充分发挥想象 力创造力的基础上反映主观意识上对 事物的认识。形象更简练概括更理想 化。 写实与写意都是对自然物象加工变化 的产物，区别是取舍和抽象的程度不 同。 三、具体装饰造型方法 1. 简炼法: 去繁就简，提炼概括，做好 减法，把十变一。 a. 把对象的整体或局部概括为轮 廓线 b. 把对象用线描构成的方法处理 c. 做好连笔、断笔的穿插应用 概括不是粗制滥造，也不是简单的 少画，实际上是一种简化提炼，是艺术 的再创造
2.夸张法：夸张是对自然形象最具 3.影形法：把形象平铺摆开，取消或减 代表性的特征加以强化、渲染，使形象 弱纵深空间层次。只有平面的形象，以 更醒目，更有代表性。可以是单纯粗重 黑白对比的手法表现，为使造型生动， 的线形，也可以是大胆的几何造型。 可辅之以装饰细节。 夸张是装饰变化的重要手段，在花 卉图形的变化中，它是在简练的基础 上，与概括紧密联系在一起，是一种手 段的两个方向。夸张的前提是概括，概 括的目的也是为了更好地夸张。 4.写实变化法：对自然形态作规律化的 概括和提炼，花形近似自然形态。注意 并非单纯的写生图形。 5.巧合法：运用矛盾的统一原理，将 3
3 2.夸张法：夸张是对自然形象最具 代表性的特征加以强化、渲染，使形象 更醒目，更有代表性。可以是单纯粗重 的线形，也可以是大胆的几何造型。 夸张是装饰变化的重要手段，在花 卉图形的变化中，它是在简练的基础 上，与概括紧密联系在一起，是一种手 段的两个方向。夸张的前提是概括，概 括的目的也是为了更好地夸张。 3. 影形法：把形象平铺摆开，取消或减 弱纵深空间层次。只有平面的形象，以 黑白对比的手法表现，为使造型生动， 可辅之以装饰细节。 4. 写实变化法：对自然形态作规律化的 概括和提炼，花形近似自然形态。注意 并非单纯的写生图形。 5. 巧合法 ：运用矛盾的统一原理，将
相同或不同的形象有机而巧妙地组织 则用宏观处理。 在一起，构成完整而生动的图案形象。 6.象征法：即寓意表现法，以某种形象 表现相似或相近的概念、思想感情，往 往以某种形状或颜色代表特定的含义。 行填充装饰 意主次的层 7.宏观与徽观法：宏观手法，是把物象 特征概括到极点，以表现整体形象及本 质。微观法是将物象的细部结构、局部 斑纹及色彩变化，做精致入微的处 理.使装饰细节更加突出。两种方法同 时运用，简与繁的对比，从而产生层次 变化。重点部分用微观表现，次要部分
4 相同或不同的形象有机而巧妙地组织 在一起，构成完整而生动的图案形象。 6.象征法: 即寓意表现法，以某种形象 表现相似或相近的概念、思想感情，往 往以某种形状或颜色代表特定的含义。 7. 宏观与微观法：宏观手法，是把物象 特征概括到极点，以表现整体形象及本 质。微观法是将物象的细部结构、局部 斑纹及色彩变化，做精致入微的处 理．使装饰细节更加突出。两种方法同 时运用，简与繁的对比，从而产生层次 变化。重点部分用微观表现，次要部分 则用宏观处理。 8. 添加法：对自然形态进行填充装饰， 可以物体客观的纹样，也可以主观装饰 图形表现。图与底同时添加纹样时，注 意主次的层次
四、装饰的表现技法 1.点线面 2,黑白灰 3.肌理表现
5 四、装饰的表现技法 1.点线面 2.黑白灰 3.肌理表现
第二节、动物图形的造型变化 括，保留外轮廓特征，去掉繁琐的细节， 变形是自然形象艺术化的体现。因 保留其最突出、最生动的部分。 此，变形的目的在于表现动物的特征， 而不是如实地描写。它是运用多种手 法，创作出特征明确、形象生动、装饰 完美的装饰形象。 一、影形 影形变形是最为基础的变形方式， 三、几何：将动物进行几何结构处理 具象动物的特征是变形的依据。将黑影 使具体形象抽象化，舍弃了更多的细 变成白影，在白影上作各种装饰，产生 节。 各种不同的装饰形象，则是基于影形的 图形创作方式。 @ 四、添加：利用动物本身的纹样为装饰， 形成繁复的装饰效果。也可以主观纹样 丰富造型，常见于传统动物图形表现。 二、简练线形：提炼是对形象的高度概 加图
6 第二节、动物图形的造型变化 变形是自然形象艺术化的体现。因 此，变形的目的在于表现动物的特征， 而不是如实地描写。它是运用多种手 法，创作出特征明确、形象生动、装饰 完美的装饰形象。 一、影形 影形变形是最为基础的变形方式， 具象动物的特征是变形的依据。将黑影 变成白影，在白影上作各种装饰，产生 各种不同的装饰形象，则是基于影形的 图形创作方式。 二、简练线形：提炼是对形象的高度概 括，保留外轮廓特征，去掉繁琐的细节， 保留其最突出、最生动的部分。 三、几何：将动物进行几何结构处理， 使具体形象抽象化，舍弃了更多的细 节。 四、添加：利用动物本身的纹样为装饰， 形成繁复的装饰效果。也可以主观纹样 丰富造型，常见于传统动物图形表现。 加图
五、拟人：将动物作人格化的描绘。卡 通动物造型大多较程式化。以圆形、弧 线形造型居多，形象很多都是以人特有 的直立式姿态来表现的，身体动态像 人，头和四肢仍保持动物原有的外形结 构特征，还常常将人的一些生活习俗赋 予它们，如服饰、用具及行为动作等。 这种拟人化的表现使动物形象如人类 孩童般活泼、稚趣、十分可爱。头部比 例超常、五官表情夸张。 World Sports Fai 第三节、人物图形的造型变化 人物造型因结构复杂和形态多变， 更需要强调归纳简化，追求外形的单纯 和简洁。如将微妙的曲线变化归纳成大 弧线，将杂乱的衣纹整理成一定形式的 条块，或用相近似的几何形去表现人物 各部分的自然形等，这些都是达到装饰 图形变形美的有效手段。运用装饰变 6、巧合：在变化形象时，可以运用巧 化手法时，要注意归纳简化，打破正常 妙的构思、穿插，使动物形象更典型、 比例的组合，动态神韵夸张，平面化 更富于联想。 处理，减少外形结构的透视重叠
7 五、拟人：将动物作人格化的描绘。卡 通动物造型大多较程式化．以圆形、弧 线形造型居多．形象很多都是以人特有 的直立式姿态来表现的，身体动态像 人，头和四肢仍保持动物原有的外形结 构特征，还常常将人的一些生活习俗赋 予它们，如服饰、用具及行为动作等。 这种拟人化的表现使动物形象如人类 孩童般活泼、稚趣、十分可爱。头部比 例超常、五官表情夸张。 6、巧合：在变化形象时，可以运用巧 妙的构思、穿插，使动物形象更典型、 更富于联想。 第三节、人物图形的造型变化 人物造型因结构复杂和形态多变， 更需要强调归纳简化，追求外形的单纯 和简洁。如将微妙的曲线变化归纳成大 弧线，将杂乱的衣纹整理成一定形式的 条块，或用相近似的几何形去表现人物 各部分的自然形等，这些都是达到装饰 图形变形美的有效手段。 运用装饰变 化手法时，要注意归纳简化，打破正常 比例的组合，动态神韵夸张， 平面化 处理，减少外形结构的透视重叠
、影形，适合表现人物身体动态。 三、装饰线形，以纤细的长短线排列， 风格优美柔和，适合女性题材。 几何形 四、巧合
8 一、影形，适合表现人物身体动态。 二、几何形 三、装饰线形，以纤细的长短线排列， 风格优美柔和，适合女性题材。 四、巧合
第四节、风景图形的造型变化 装饰风景图形的变化，在综合运用 花卉、动物和人物的变化手法时，更注 重构图的作用。不同的构图格式对风景 图形，能起到风格退异的装饰作用。 卡通漫画 一、装饰风景图形的构图格式 风景装饰图形的构成要注意几点： 1、景物高低、远近、大小的配置要有 层次错落的节奏变化： 2、画面上黑白、疏密的分布安排： 3、注意局部的变化要和整体风格统一 协调。 在格式方面，风景图案大多采用自 由均衡式，但也可采用对称式、适合图 形等格式，设计可根据不同的风景特点 9
9 五、添加 六、卡通漫画 第四节、风景图形的造型变化 装饰风景图形的变化，在综合运用 花卉、动物和人物的变化手法时，更注 重构图的作用。不同的构图格式对风景 图形，能起到风格迥异的装饰作用。 一、装饰风景图形的构图格式 风景装饰图形的构成要注意几点： 1、景物高低、远近、大小的配置要有 层次错落的节奏变化； 2、画面上黑白、疏密的分布安排； 3、注意局部的变化要和整体风格统一 协调。 在格式方面，风景图案大多采用自 由均衡式，但也可采用对称式、适合图 形等格式，设计可根据不同的风景特点
来选择。 国古代传统工艺装饰的独具特色的 表现形式。 平视体风景图案构图在组织构 成上可有两种方式 1)构成画面的结构线均是横平、 竖直的平行线，景物排列整 齐、端正，具有平静、安宁的 艺术效果，有很强的均衡稳定 摩 2)将平视效果的景物以s线、弧 线或波浪线等曲线穿插分割， 构成画面的迁回曲折和纵深 二、以视线起作用的风景构图类型 感，自然、活泼富于变化，有 1、平视体构图：平视体构图是中国传 很强的视觉流动效果。 统民间装饰图案的一种典型构图形 式，广泛地应用于植物、动物、人 物及景物的综合性纹样中。在风景 图案中，平视体构图所表现的物象 均是以一个最佳视角（正面）所观看 的平面化、形美的造型呈现于画面。 形象不分前后、大小，上下左右分 布排列，充分利用画面空间。每组 形象不分远近，不分大小，互不重 叠，都处于一条基线上。视点不集 中，不画物体的顶面和侧面。是我
10 来选择。 二、以视线起作用的风景构图类型 1、 平视体构图：平视体构图是中国传 统民间装饰图案的一种典型构图形 式，广泛地应用于植物、动物、人 物及景物的综合性纹样中。 在风景 图案中，平视体构图所表现的物象 均是以一个最佳视角(正面)所观看 的平面化、形美的造型呈现于画面。 形象不分前后、大小，上下左右分 布排列，充分利用画面空间。每组 形象不分远近，不分大小，互不重 叠，都处于一条基线上。视点不集 中，不画物体的顶面和侧面。是我 国古代传统工艺装饰的独具特色的 表现形式。 平视体风景图案构图在组织构 成上可有两种方式： 1) 构成画面的结构线均是横平、 竖直的平行线，景物排列整 齐、端正，具有平静、安宁的 艺术效果，有很强的均衡稳定 感。 2) 将平视效果的景物以 s 线、弧 线或波浪线等曲线穿插分割， 构成画面的迂回曲折和纵深 感，自然、活泼富于变化，有 很强的视觉流动效果