装饰图形设计 第三章 装饰变化的形式美法 则
装饰图形设计 第三章 装饰变化的形式美法 则
第三章装饰变化的形式美法则 纵观古今，除了美学家对形式美的研究追求统一的效果则会产生单调、乏味之感】 以外还有一些哲学家对美的问题进行分析 变化是指相异的形、色、明暗等元素放 和研究。如毕达哥拉斯学派认为：“美是和在一起，造成的显著对比的效果。如构图中 谐的比例”。亚里士多德则认为美的主要形 的主次、虚实、空间：位置上的上下、前后、 式是“秩序、匀称与明确”。人们对“美” 远近：形的大小、形状：数量的多少、繁简： 的认定，会受到时代、社会、教育、地域、 色彩的明暗、冷暖：线条上的软硬、曲直等 年龄等诸多因素的限制。而这些审美的认识等。研究变化的原理是为了是图案设计更韦 是人们在生活实践的过程中认知、总结和学 富、表现力更强，但如果过度追求变化而忽 握的。它的形成和发展经历了漫长的社会实略统一的完整感，会使画面无序而混乱。 践和历史发展过程，包括心理、观念、情绪【例图】 的历史积淀。 装饰图形、图案作为人类文化艺术生活 二、对称与均衡 的智慧结晶，所体现的形式美法则是通过历 对称是自然界中常见的现象。如人体四 代人们的对审美规律的总结。形式美体现由肢的结构：昆虫、鸟类的双翅：植物的对生 人工按照美的规律创造出来的结构形式。总 叶片等等。对称是指图形或物体相对的两边 体上说，装饰变化的基本法则就是变化与统的各部分，在大小、形状和排列上具有一一对 的协调，是辨证法在设计中的应用。 应的关系。以画面中的中心线的左右或上 装饰变化的形式美法则主要有以下几下，图案的相同部分间有规律重复的组织形 种： 式。在设计中，对称的概念普遍包括线左右 一、变化与统一 对称、中心对称、放射对称等。总的来说， 变化与统一法则是普遍适用于造型艺对称是通过形式上的相等、相同与相似给人 术的基本法则，它体现的是对立与统一的并 以“严谨、庄重”的感受 存。 均衡则是通过各种元素的摆放、组合使 统一是指从画面整体上出发，存在于各画面通过人的眼睛，在心里上感受到一种物 部分之间的内在联系。通过图案各部分相同 理的平衡（比如空间、重心、力量等）。指 或类似的形、色、明暗等构成元素，将图案 在一假设的中心线的两侧，图案的各构成因 各变化的局部，组织成一个整体。如果过度素保持力量的平衡，呈等量形不等的配置
第三章 装饰变化的形式美法则 纵观古今，除了美学家对形式美的研究 以外还有一些哲学家对美的问题进行分析 和研究。如毕达哥拉斯学派认为：“美是和 谐的比例”。亚里士多德则认为美的主要形 式是“秩序、匀称与明确”。人们对“美” 的认定，会受到时代、社会、教育、地域、 年龄等诸多因素的限制。而这些审美的认识 是人们在生活实践的过程中认知、总结和掌 握的。它的形成和发展经历了漫长的社会实 践和历史发展过程，包括心理、观念、情绪 的历史积淀。 装饰图形、图案作为人类文化艺术生活 的智慧结晶，所体现的形式美法则是通过历 代人们的对审美规律的总结。形式美体现由 人工按照美的规律创造出来的结构形式。总 体上说，装饰变化的基本法则就是变化与统 一的协调，是辨证法在设计中的应用。 装饰变化的形式美法则主要有以下几 种： 一、变化与统一 变化与统一法则是普遍适用于造型艺 术的基本法则，它体现的是对立与统一的并 存。 统一是指从画面整体上出发，存在于各 部分之间的内在联系。通过图案各部分相同 或类似的形、色、明暗等构成元素，将图案 各变化的局部，组织成一个整体。如果过度 追求统一的效果则会产生单调、乏味之感。 变化是指相异的形、色、明暗等元素放 在一起，造成的显著对比的效果。如构图中 的主次、虚实、空间；位置上的上下、前后、 远近；形的大小、形状；数量的多少、繁简； 色彩的明暗、冷暖；线条上的软硬、曲直等 等。研究变化的原理是为了是图案设计更丰 富、表现力更强，但如果过度追求变化而忽 略统一的完整感，会使画面无序而混乱。 【例图】 二、对称与均衡 对称是自然界中常见的现象。如人体四 肢的结构；昆虫、鸟类的双翅；植物的对生 叶片等等。对称是指图形或物体相对的两边 的各部分,在大小、形状和排列上具有一一对 应的关系。以画面中的中心线的左右或上 下，图案的相同部分间有规律重复的组织形 式。在设计中，对称的概念普遍包括线左右 对称、中心对称、 放射对称等。总的来说， 对称是通过形式上的相等、相同与相似给人 以“严谨、庄重”的感受。 均衡则是通过各种元素的摆放、组合使 画面通过人的眼睛，在心里上感受到一种物 理的平衡（比如空间、重心、力量等)。指 在一假设的中心线的两侧，图案的各构成因 素保持力量的平衡，呈等量形不等的配置
均衡体现在自然界的很多地方，例如人走 会产生醒目、刺激、振奋之感，调和关系强 路、跑步手脚运动的协调，鸟类煽动翅膀的则会有安静、含蓄、平庸之感，因此当两种 一上一下，太阳和月亮的起起落落等，无不 关系同时存在一幅画面当中才有重点突出、 体现了自然界的均衡之美。 层次丰富并具和谐统一之感。 如果说“对称”是一个天平，那么“均 【例图】 衡”就是一杆秤。对称的天平结构具有秩序 性和规律性，均衡的秤杆结构具有重心感和 四、节奏与韵律 相对性，所以均衡更能体现生动活泼的表现 节奏和韵律都是借用音乐的术语，指音 特征，呈现变化丰富的动态美。 乐曲调和节拍轻重缓急的变化和反复所产 生的意味。从广义上来说，节奏和韵律也可 【例图】 用于诗歌和绘画等其他艺术。 节奏在于图案设计而言，是指同一视觉 三、对比与调和 要素有秩序、有条理地连续重复出现时所产 对比包含对立的意思，是事物之间矛盾 生的运动感，同时人们的视线随之所作的有 的一种体现，也是变化所产生的原因。对比 秩序的运动。节奏有反复、强弱、重叠、交 的存在形成了视觉上的张力，在图案中指错等变化形式，有如同自然界的四季更迭、 形、色、质等图案构成因素的差异。如大小、 日月轮替、潮涨潮落，所形成的动态的美感， 方圆是形体的对比：明暗、冷暖、鲜浊是色 韵律相对于节奏而言，指图案构成元素 彩的对比：粗糙、光滑、轻薄、厚重是质感 的对比和变化的程度，表现的象诗歌一样抑 的对比等。 扬顿挫的优美情调。韵律是由有规则变化的 调和是统一的体现。指形、色、质等图图形或色彩，进行有秩序的重复和交替而构 案构成因素的近似。当相互间的差距较小或 成，是建立在节奏单调重复上的变奏情调 具有某种共同点的元素放在一起，都容易得 美。韵律体现在自然中如同海滩边的层层浪 到调和。调和是为了减少对比强烈所产生的花，到海岸旁的大风激浪再到大海中的惊涛 冲突，如中国古代成语中的“刚柔并济”、 骇浪的变化， “软硬兼施”“天圆地方”等等都体现了对 【例图】 比与调和之意。 对于图案设计而言，在整体的画面当中 五、动感与静感 要把握层次感，刻画主要造型需要冲突和对 动感也就是动态感，是运动、移动所产 比，淡化次要造型则需要调和。对比关系强 生的现象。生活中有些动感能直接被观察
均衡体现在自然界的很多地方，例如人走 路、跑步手脚运动的协调，鸟类煽动翅膀的 一上一下，太阳和月亮的起起落落等，无不 体现了自然界的均衡之美。 如果说“对称”是一个天平，那么“均 衡”就是一杆秤。对称的天平结构具有秩序 性和规律性，均衡的秤杆结构具有重心感和 相对性，所以均衡更能体现生动活泼的表现 特征，呈现变化丰富的动态美。 【例图】 三、对比与调和 对比包含对立的意思，是事物之间矛盾 的一种体现，也是变化所产生的原因。对比 的存在形成了视觉上的张力，在图案中指 形、色、质等图案构成因素的差异。如大小、 方圆是形体的对比；明暗、冷暖、鲜浊是色 彩的对比；粗糙、光滑、轻薄、厚重是质感 的对比等。 调和是统一的体现。指形、色、质等图 案构成因素的近似。当相互间的差距较小或 具有某种共同点的元素放在一起，都容易得 到调和。调和是为了减少对比强烈所产生的 冲突，如中国古代成语中的“刚柔并济”、 “软硬兼施”“天圆地方”等等都体现了对 比与调和之意。 对于图案设计而言，在整体的画面当中 要把握层次感，刻画主要造型需要冲突和对 比，淡化次要造型则需要调和。对比关系强 会产生醒目、刺激、振奋之感，调和关系强 则会有安静、含蓄、平庸之感，因此当两种 关系同时存在一幅画面当中才有重点突出、 层次丰富并具和谐统一之感。 【例图】 四、节奏与韵律 节奏和韵律都是借用音乐的术语，指音 乐曲调和节拍轻重缓急的变化和反复所产 生的意味。从广义上来说，节奏和韵律也可 用于诗歌和绘画等其他艺术。 节奏在于图案设计而言，是指同一视觉 要素有秩序、有条理地连续重复出现时所产 生的运动感，同时人们的视线随之所作的有 秩序的运动。节奏有反复、强弱、重叠、交 错等变化形式，有如同自然界的四季更迭、 日月轮替、潮涨潮落，所形成的动态的美感。 韵律相对于节奏而言，指图案构成元素 的对比和变化的程度，表现的象诗歌一样抑 扬顿挫的优美情调。韵律是由有规则变化的 图形或色彩，进行有秩序的重复和交替而构 成，是建立在节奏单调重复上的变奏情调 美。韵律体现在自然中如同海滩边的层层浪 花，到海岸旁的大风激浪再到大海中的惊涛 骇浪的变化。 【例图】 五、动感与静感 动感也就是动态感，是运动、移动所产 生的现象。生活中有些动感能直接被观察
到，有些动感非常细微无法被察觉，但是并 不是没有运动，而是存在于万物内在的运 动，所以说运动是相对的。 静感也就是静止感，是和运动相反的现 象，指在一定的空间时间内，没有位移现象 的发生，就是静止。辩证辩证唯物主义认为 运动是绝对的，静止是相对的 般来说，动静之感来源于人们的生活 体验以及对自然界的观察，将这些体验运用 在图案变化当中，水平直线、平行线、垂直 线及相近的色彩及明度会给人静态感，曲 线、流线、旋转、错落、倾斜以及大小的对 比、色彩的对比等，都能产生动态感。 【例图】
到，有些动感非常细微无法被察觉，但是并 不是没有运动，而是存在于万物内在的运 动，所以说运动是相对的。 静感也就是静止感，是和运动相反的现 象，指在一定的空间时间内，没有位移现象 的发生，就是静止。辩证辩证唯物主义认为 运动是绝对的，静止是相对的。 一般来说，动静之感来源于人们的生活 体验以及对自然界的观察，将这些体验运用 在图案变化当中，水平直线、平行线、垂直 线及相近的色彩及明度会给人静态感，曲 线、流线、旋转、错落、倾斜以及大小的对 比、色彩的对比等，都能产生动态感。 【例图】
