保定职业技术学院试卷习题电视画面拍摄基础习题_电视摄像学习情境三.doc_大学文库

3、表达内容 4、客观性角度 5、摇摄 6、跟镜头二、名词解释 1、纪实性摄影：纪实性摄影对画面形式不做过多追求，画面构图也不拘泥于一般的构图规则，而大多采用随意性构图方法。拍摄上大多采用运动摄影和动态构图，不追求单个画面的视觉效果，而是以一段生活过程为表现目的。不主张个人的明显参与和鲜明的主观表达，而主张与生活保持一定的距离，并以此来传达生活的原汁原味。光线和色彩的运用上，追求真实自然的鲜果。摒弃人工雕琢的痕迹。 2、均衡式构图：均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。 3、陪体：陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现思想内容的对象。主要起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用。在现实生活中，人与人、人与物及物与物之间都存在着主体与陪体的关系。直接处理：陪体处理在画面内，让观众看到陪体，应当主次分明（面积小：位置不重要：残缺不全：色调影调陪体的间接处理：将陪体处理在画面之外，但观众能感觉到陪体的存在，主体要有引导和提示。 4、主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。 5、综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。 6、动向是的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关注主体：而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。三、问答题 1、固定画面的作用

3、表达内容 4、客观性角度 5、摇摄 6、跟镜头二、名词解释 1、纪实性摄影: 纪实性摄影对画面形式不做过多追求，画面构图也不拘泥于一般的构图规则，而大多采用随意性构图方法。拍摄上大多采用运动摄影和动态构图，不追求单个画面的视觉效果，而是以一段生活过程为表现目的。不主张个人的明显参与和鲜明的主观表达，而主张与生活保持一定的距离，并以此来传达生活的原汁原味。光线和色彩的运用上，追求真实自然的鲜果。摒弃人工雕琢的痕迹。 2、均衡式构图: 均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。 3、陪体: 陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现思想内容的对象。主要起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用。在现实生活中，人与人、人与物及物与物之间都存在着主体与陪体的关系。直接处理：陪体处理在画面内，让观众看到陪体，应当主次分明（面积小；位置不重要；残缺不全；色调影调陪体的间接处理：将陪体处理在画面之外，但观众能感觉到陪体的存在，主体要有引导和提示。 4、主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。 5、综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。 6、动向是的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关注主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。三、问答题 1、固定画面的作用

(1)有利于表现静态环境。 (2)对静态人物有突出表现作用。 3)能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。 (4)利用框架因素可突出和强化画面动态感。（出画入画） (5)在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。 (6)有一种表态“心理”体验。 (7)与运动画面相比较，主观因素少，镜头多为表现一定客观性、指向性。 (8)运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。 2、电视画面构图的特点。（一)运动性随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出更高的要求。 (二)整体性电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。 (三)时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次性地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确。 (四)角度多变性与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。 (五)构图一次性

(1)有利于表现静态环境。 (2)对静态人物有突出表现作用。 (3)能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。 (4)利用框架因素可突出和强化画面动态感。（出画入画） (5)在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。 (6)有一种表态“心理”体验。 (7)与运动画面相比较，主观因素少，镜头多为表现一定客观性、指向性。 (8)运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。 2、电视画面构图的特点。（一）运动性随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出更高的要求。（二）整体性电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。（三）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次性地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确。（四）角度多变性与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。（五）构图一次性

电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰：拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等)，但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。 3、固定画面拍摄注意事项。 (1)注意捕获动态因素，增强画面内部活力。 (2)注意纵向空间和纵深向的调度和表现。 (3)注意镜头的内在连续动作。 (4)注意构图的艺术性、可视性。 (5)注意画面的“稳”定性。 4、空镜头的作用。空镜头指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用，如《龙脊》中数次出现的树的镜头，暗含着当地人民自强不息的精神。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，己不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。 5、综合运动镜头的拍摄注意事项。第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳：第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合：第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内：第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。 6、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果：第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果：第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感：

电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。 3、固定画面拍摄注意事项。 (1)注意捕获动态因素，增强画面内部活力。 (2)注意纵向空间和纵深向的调度和表现。 (3)注意镜头的内在连续动作。 (4)注意构图的艺术性、可视性。 (5)注意画面的“稳”定性。 4、空镜头的作用。空镜头指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用，如《龙脊》中数次出现的树的镜头，暗含着当地人民自强不息的精神。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。 5、综合运动镜头的拍摄注意事项。第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳；第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合；第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内；第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。 6、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果；第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感；

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