第十四章曹禺及30年代戏剧 教学目的 1、掌握《雷 雨》、《日 出》的主题 2、了解曹禺 戏剧的主要 特点
第十四章 曹禺及30年代戏剧 教学目的 ◼ 1、掌握《雷 雨》、《日 出》的主题。 ◼ 2、了解曹禺 戏剧的主要 特点
第 30年代戏剧概述 无产阶级戏 剧、红色戏剧 国防戏剧与农民 戏剧的倡导。 职业化、营 业性“剧场戏剧 的确立与夏衍、 李健吾的创作。 洪深
第一节、30年代戏剧概述 无产阶级戏 剧、红色戏剧、 国防戏剧与农民 戏剧的倡导。 职业化、营 业性“剧场戏剧” 的确立与夏衍、 李健吾的创作
无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏 剧的倡导 1、无产阶级戏剧: 大革命失败以后,大量追求革命的知识分子被 实际斗争排出,集中到上海,他们苦闷彷徨,又 不甘心沉沦,希望在文艺中寄托和发泄自己的苦 闷。于是在政治形势逆转的低气压下,以上海为 中心,再一次掀起了话剧运动的热潮 当时在上海同时活跃着五大剧社 田汉领导的南国社,洪深领导的复旦剧社,应 云卫领导的上海戏剧协社,罗鸣凤领导的辛酉剧 社以及陈白尘等领导的摩登剧社。这些剧团都有 定的舞台经验,都是不满于社会现状,又找不 到出路,而表现出较浓厚的感伤情调
一、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏 剧的倡导 1、无产阶级戏剧： 大革命失败以后，大量追求革命的知识分子被 实际斗争排出，集中到上海，他们苦闷彷徨，又 不甘心沉沦，希望在文艺中寄托和发泄自己的苦 闷。于是在政治形势逆转的低气压下，以上海为 中心，再一次掀起了话剧运动的热潮。 当时在上海同时活跃着五大剧社： 田汉领导的南国社，洪深领导的复旦剧社，应 云卫领导的上海戏剧协社，罗鸣凤领导的辛酉剧 社以及陈白尘等领导的摩登剧社。这些剧团都有 一定的舞台经验，都是不满于社会现状，又找不 到出路，而表现出较浓厚的感伤情调
1930年8月,以上海艺术剧社为基础,集合 了辛酉、南国、摩登等进步戏剧团体,成立了 中国左翼剧团联盟,以后又改组为中国左翼戏 剧家联盟,在“演剧大众化”的口号下,努力 把戏剧这种形式向大众普及 剧联成立以后以各种方式在学校与工厂积极 展开群众性戏剧活动,发动和团结各地的戏剧 工作者,在工厂建立了许多工人剧团—蓝衣 剧团,以后又提出“戏剧走向农村”,在上海 郊区组织流动演出
1930年8月，以上海艺术剧社为基础，集合 了辛酉、南国、摩登等进步戏剧团体，成立了 中国左翼剧团联盟，以后又改组为中国左翼戏 剧家联盟，在“演剧大众化”的口号下，努力 把戏剧这种形式向大众普及。 剧联成立以后以各种方式在学校与工厂积极 展开群众性戏剧活动，发动和团结各地的戏剧 工作者，在工厂建立了许多工人剧团——蓝衣 剧团，以后又提出“戏剧走向农村”，在上海 郊区组织流动演出
在加强戏剧与实际革命运动和工农群 众的密切联系的要求下,这一时期左翼作 家创作的作品大都以工人、农民为主人公, 着重表现他们的革命斗争,及时、直接地 反映现实生活中重大政治事件。 例如反映人民困苦生活的田汉的《洪 水》,袁殊的《工场夜景》,冯乃超的 《阿珍》,欧阳予倩的《同住的三家人》
在加强戏剧与实际革命运动和工农群 众的密切联系的要求下，这一时期左翼作 家创作的作品大都以工人、农民为主人公， 着重表现他们的革命斗争，及时、直接地 反映现实生活中重大政治事件。 例如反映人民困苦生活的田汉的《洪 水》，袁殊的《工场夜景》，冯乃超的 《阿珍》，欧阳予倩的《同住的三家人》
2、红色戏剧: 所谓“红色戏剧”,开始是在红军中的宣传队 带有官兵自我娱乐与自我教育的性质,以后成立 了专业性的八一剧团,又扩建为工农剧社,并在 中央苏区各县、区,各红军部队建立分社、支社 并开办了高尔基戏剧学校,形成专业与业余结 部队、农村、机关结合的演出系统,除节日庆祝 演出,带有较强的娱乐性外,着重于对党的方针 政策的宣传与现场鼓动,是政府(与军队)政治 工作的一个部分
2、红色戏剧： 所谓“红色戏剧”，开始是在红军中的宣传队， 带有官兵自我娱乐与自我教育的性质，以后成立 了专业性的八一剧团，又扩建为工农剧社，并在 中央苏区各县、区，各红军部队建立分社、支社， 并开办了高尔基戏剧学校，形成专业与业余结合， 部队、农村、机关结合的演出系统，除节日庆祝 演出，带有较强的娱乐性外，着重于对党的方针 政策的宣传与现场鼓动，是政府（与军队）政治 工作的一个部分
在演出形式上常与歌舞 强调现场的即 发挥,并重视群众的参 与,演出地点、布置都 以简便、灵活为原则 具有鲜明的“广场戏剧” 的特色。 经苏区政府教育部与工 农剧社编审推荐,油印 出版的剧本数以百计 代表剧作有沙可夫等创 作的《我—红军》 李伯钊的《战斗的夏 天》、胡底《松鼠》等。 沙可夫
在演出形式上常与歌舞 结合，强调现场的即兴 发挥，并重视群众的参 与，演出地点、布置都 以简便、灵活为原则， 具有鲜明的“广场戏剧” 的特色。 经苏区政府教育部与工 农剧社编审推荐，油印 出版的剧本数以百计， 代表剧作有沙可夫等创 作的《我——红军》、 李伯钊的《战斗的夏 天》、胡底《松鼠》等
3、国防戏剧 在“九一八”事变后,适应建立抗日统一战线的 需要,又有“国防戏剧”运动的提倡与发动。 所谓“国防戏剧”,除了强调“反帝抗日反汉奸, 争取中华民族的解放”的主题外,也还有充分发挥戏 剧的宣传(以至现场鼓动)功能的要求,在艺术形式 上则“提倡“通俗化、大众化和方言话剧”。 这同样也是向着“广场戏剧”的方向发展的。 这一时期“国防戏剧”的代表作,大多为集体创 作,产生了“通俗化”、“大众化”、“方言化”戏 剧样式。如“好一计鞭子″(《三江好》、《最后 计》、《放下你的鞭子》),夏衍的《赛金花》 《上海屋檐下》等
3、国防戏剧： 在“九·一八”事变后，适应建立抗日统一战线的 需要，又有“国防戏剧”运动的提倡与发动。 所谓“国防戏剧”，除了强调“反帝抗日反汉奸， 争取中华民族的解放”的主题外，也还有充分发挥戏 剧的宣传（以至现场鼓动）功能的要求，在艺术形式 上则“提倡‘通俗化’ 、 ‘大众化’和方言话剧” 。 这同样也是向着“广场戏剧”的方向发展的。 这一时期“国防戏剧”的代表作，大多为集体创 作，产生了“通俗化” 、 “大众化” 、 “方言化”戏 剧样式。如“好一计鞭子”（《三江好》、《最后一 计》、《放下你的鞭子》），夏衍的《赛金花》、 《上海屋檐下》等
在“无产阶 级戏剧”与“国 防戏剧”运动中 涌现出了一大批 剧作家和戏剧运 动的组织者、活 动家。洪深与欧 阳予倩、田汉被 称为“中国话剧 的三个奠基人”。 欧阳予倩
在 “无产阶 级戏剧 ” 与 “ 国 防戏剧 ”运动中 涌现出了一大批 剧作家和戏剧运 动的组织者、活 动家。洪深与欧 阳予倩、田汉被 称为 “中国话剧 的三个奠基人 ” 。 欧阳予倩
4、农民戏剧实验 如果说“无产阶级戏剧 “红色戏剧”与“国防戏剧 都是中国共产党所领导、发 动的无产阶级文艺运动的有 机组成部分,那么,1932- 1936年间,熊佛西主持下的 河北定县“农民戏剧实验 又称“戏剧大众化实 就有着更为复杂的 思想文化背景。 熊佛西在20年代作为北京 国立艺术专门学校戏剧系的 主任,曾被认为是“北方剧 坛的泰斗”,而有“南田 熊佛西 (汉)北熊(佛西)”之说
4、农民戏剧实验： 如果说 “无产阶级戏剧 ” 、 “红色戏剧 ” 与 “国防戏剧 ” 都是中国共产党所领导、发 动的无产阶级文艺运动的有 机组成部分，那么，1932 — 1936年间，熊佛西主持下的 河北定县 “农民戏剧实验 ” （又称 “戏剧大众化实 验 ”），就有着更为复杂的 思想文化背景。 熊佛西在20年代作为北京 国立艺术专门学校戏剧系的 主任，曾被认为是 “北方剧 坛的泰斗 ”，而有 “南田 （汉）北熊（佛西） ”之说。 熊佛西
